در این پایان نامه، گرایش خاص نظری «مستند اجتماعی» در محدوده جغرافیایی آمریکا، انگلیس و ایران و در بازه زمانی میانه سده نوزدهم تا سال 1932 میلادی با روی کرد بسترگرایانه به منظور تحلیل نگرش عکاسان منتسب به آن گرایش، دست مایه قرار گرفته است. هدف اصلی این پژوهش، به دست آوردن «نگرش» هر کدام از عکاسان شاخص مستند اجتماعی در بازه زمانی اشاره شده و هم چنین تعیین تفاوت ها و تشابهات آنان در نگرش های بازیابی شده بوده، بررسی تناظر بین خلاصه نگرش آن عکاسان و اصول جامعه شناسی مارکسیسم نیز مورد نظر بوده است. در این راستا، ابتدا عکاسان شاخص و تأثیرگذار مستند اجتماعی، انتخاب، و در سه جغرافیای مذکور دسته بندی شده اند. در مورد هر عکاس، ابتدا زندگی نامه کاری و سپس پیشینه مطالعاتی راجع به کار او از نظر گذرانده و در نهایت به تحلیل نگرش او پرداخته شده است. سپس تفاوت ها و تشابهات کار عکاسان در ظرف هر کدام از نگرش های بازیابی شده پیشین ذکر شده اند. با خلاصه سازی نگرش-های عمده به دست آمده از آنان، به چهار بعد اصلی، در بخش پایانی یافته ها به سنجش هم سو بودن آن ابعاد با مبانی مارکسیسم پرداخته شده است. نوآوری این جستار، بعد جامعه شناسانه و بسترگرایی آن است که با دست مایه قرار دادن عبارت خاص «نگرش» از دانش روان شناسی به سرانجام رسیده است. یافته های پژوهش نشان می دهد که نگرش عکاسان منتخب، در چهار بعد نظربازی، جهان گردی، شیئی سازی و سرمایه داری خلاصه شده، بدین ترتیب این طور نتیجه گرفته می شود که ماحصل کار عکاسان مورد نظر، در تولید و مصرف هم خوانی ندارند چراکه موضوعیت زندگی مردم توده که گاه حتی با محتوای خیرخواهی و اصلاح طلبی، جدیت بیش تری پیدا کرد، در هنگامه مصرف، به جای مبارزه و تغییر بنیادین، به تملک تصویر و یا تغییراتی سطحی انجامید و کارکرد آن ها در مصرف در زیر جهان سرمایه داری و شیئی شده پنهان گشتند. تفاوت های ماهوی این گرایش از عکاسی در ایران و دو جامعه دیگر مورد پژوهش، متناظر با وارداتی بودن، از دیگر نتیجه گیری های به دست آمده است.