شب پره مدیترانه ای آرد با نام علمی anagasta kuehniella (zeller, 1879) یکی از آفات انباری دارای اهمیت اقتصادی است که خسارت زیادی روی محصولات انباری بهخصوص آرد و دانههای غلات ایجاد می-کند. غلات که غنی از کربوهیدراتها بهخصوص نشاسته میباشند مهمترین منبع غذایی بید آرد هستند. بنابراین بقای این حشره وابسته به فعالیت آنزیم آلفا-آمیلاز دستگاه گوارش آن میباشد که نشاسته را به قندهای ساده قابل جذب تبدیل میکند. در این مطالعه میزان فعالیت آنزیم آلفا-آمیلاز و برخی فراسنجه های زیستی آفت تحت تاثیر آرد تهیه شده از ده رقم گندم مورد بررسی، قرار گرفت. فراسنجه های بررسی شده شامل وزن لارو، نرخ ظهور شفیره، نرخ ظهور حشرات کامل، نسبت جنسی و باروری بودند. وزن لارو، نرخ ظهور شفیره و نسبت جنسی در رقم های مختلف در سطح احتمال 5 % تفاوت معنی دار نداشتند. فراسنجه های نرخ ظهور حشرات کامل و باروری روی رقم های مختلف در سطح احتمال 5 % تفاوت معنی دار داشته بطوری که بیشترین و کمترین نرخ ظهور بترتیب در رقم های سرداری و شیرودی و بیشترین و کمترین میزان باروری در ارقام آذر2 و رصد مشاهده شد. نرخ ظهور حشرات کامل در رقم های با میزان پروتئین بالا کاهش و باروی در این رقم ها افزایش یافت. فعالیت آنزیم آلفا-آمیلاز در روده میانی لارو سن 5 در رقم های مختلف گندم و نیز میزان مهارکنندگی عصاره رقم های مختلف روی آنزیم آلفا-آمیلاز در هر دو جنس نر و ماده در سطح احتمال 5% تفاوت معنی دار نشان داد. بیشترین و کمترین فعالیت آنزیم در هر دو جنس نر ماده بترتیب در رقم های شیرودی و نیک نژاد مشاهده شد. بیشتر رقم های گندم دارای فعالیت مهارکنندگی بالایی در هر دو جنس نر و ماده بودند. یک رابطه منفی بین فعالیت آنزیم آلفا-آمیلاز و مقدار پروتین رقم های مختلف و نیز فعالیت آنزیم و وزن لارو هر دو جنس نر و ماده مشاهده شد. نتایج نشان داد هیچ همبستگی بین میزان مهار آنزیم آلفا-آمیلاز جنس ماده و میانگین باروری (045/0 =r) در رقم های مختلف گندم وجود نداشت. همبستگی بین نرخ ظهور حشرات کامل و میزان مهار آنزیم آلفا-آمیلاز در هر دو جنس نر و ماده منفی و خیلی ضعیف (261/0- =r نر و 191/0- =r ماده) بود.

ارتباط میان دو هنر موسیقی و ادبیات ژرفایی به اندازه تاریخ زندگی بشر دارد تا جایی که گروهی را اعتقاد بر این این است که این دو فن در روزگاران دور دو شاخه مختلف هنر نبوده اند. احتمالاً در دوره های متأخر که این دو هنر حوزه های شخصی تری یافتند، بحث هایی درباره پیوند شعر و موسیقی و تأثیرات آنها بر یکدیگر درگرفت. در ایران استفاده راویان ردیف موسیقی، از بسیاری از اشعار سعدی نمایانگر روح سازگار اشعار روان سعدی با موسیقی سنتی ایرانی است. اشعار سعدی بخصوص غزلیات وی در نسبت با ابیات دیگر شعرا درصد قابل توجهی از کلام ردیف را به خود اختصاص داده است. تفحص و واکاوی آثار سعدی ما را به این نکته رهنمون می سازدکه سهم نسبتاً بزرگی از اشعار وی با موسیقی در پیوند است. سعدی از واژگان موسیقایی در حیطه های مختلف از اسامی آلات گرفته تا الحان و واژگان عمومی استفاده برده است. هیچ گوشه ای از آثار وی از بوستان و گلستان تا غزلیات و مواعظ خالی از اشاراتی به موسیقی نیست.اگرچه سعدی موسیقیدان به معنای حرفه ای نبوده است واین مفاهیم و اصطلاحات در آثار وی بطور عمده دارای بار و معنای موسیقایی به معنای تخصصی کلمه نیست، با این وجود روشن است که سعدی آشنایی کاملی با موسیقی نظری و اصول آن داشته است. این پایان نامه در پنج فصل گردآوری شده است: در فصل یک، کلیات تحقیق را که شامل مواردی همچون پرسش ها و فرضیات و اهداف تحقیق است، آورده ایم. در فصل دوم به ذکر گزارش کوتاهی از تسمیه و تاریخچه موسیقی پرداخته ایم. در فصل سوم، به زتدگی نامه سعدی اشاره کرده ایم و در فصل چهارم به بررسی اصطلاحات موسیقایی در کلیات سعدی پرداخته ایم و در نهایت نتایج حاصل از این چهار فصل را در فصل پنجم جمع آوری کرده ایم.

پژوهش حاضر با عنوان «بررسی موسیقی شعر در اشعار نادر نادرپور» و با هدف شناخت و معرفی جنبه¬های موسیقایی شعر نادر نادرپور تدوین شده است. روش این پژوهش از نظر ماهیّت، توصیفی ـ تحلیلی و از نظر هدف نظری است و مطالب آن از طریق مطالعات کتابخانه¬ای فراهم شده است. مهم¬ترین جنبه¬های موسیقایی اشعار نادرپور در انواع موسیقی: بیرونی، کناری، درونی و معنوی مورد بررسی قرار گرفته است؛ در مجموعه¬های شعری این شاعر معاصر نمودهای فراوان موسیقایی وجود دارد که مخاطب را در فهم محتوای فکری و ادبی¬اش کمک می¬کند. در این پژوهش هریک از انواع موسیقی از مجموعه¬های شعری نادرپور همراه با شواهد آن در فصل چهارم آمده است؛ برجسته¬ترین و پربسامدترین اوزان شعری مشخّص گردیده است. در مبحث موسیقی درونی و معنوی به آرایه¬های لفظی و معنوی توجّه شده است. بسامد نسبتاً بالای تشبیه در اشعار این شاعر بیانگر توجّه او به این عنصر زیبایی سخن بوده و نشان می¬دهد که نادرپور از این ابزاهای بیانی تا چه حد بهره برده است.

اگر چه تاریخ ادبیات داستانی به سده های پیش بازمی گردد، ولی ادبیات داستانی نوین ، راهی جدا از ادبیات کهن دارد و روز به روز شاهد بهره گیری نویسندگان از شگردهای جدید در داستان نویسی هستیم. با آغاز هجوم رژیم عراق به کشور ایران وشروع جنگ ، عده ای از نویسندگان دست به قلم گرفتند و هریک به گونه ای رسالت ذهنی خود را در این خصوص به جا آوردند. این نویسندگان ، از همان سال های آغازین جنگ شروع به نوشتن کردند و این امر در سال های بعد از جنگ با پختگی و تجربه ی بیشتر ادامه یافت. و هم اکنون ادبیات داستانی جنگ از جایگاه والایی در میان خوانندگان برخوردار است و سهم بسزایی در ادبیات داستانی ایران دارد. امروزه گرایش نویسندگان به ویژه نویسندگان دفاع مقدس ، به داستان کوتاه بیشتر شده است و این ژانر ادبی با اقبال بیشتری مواجه گردیده است. به دلیل حجم محدود داستان کوتاه ، فرصت برای انتقال مفاهیم و پیام کم است . و نویسنده باید با شگردی خاص مفاهیم موردنظر خود را در این قالب بگنجاند . گنجاندن عناصر داستانی در داستان های کوتاه ، با فشردگی هرچه تمام تر صورت می گیرد و انجام این کار به تبحر خاصی نیاز دارد. گفت وگو و لحن که از جمله عناصر داستان می باشد، کارکردهای مختلفی دارد . از کارکردهای آن می توان به گفت وگوی همراه با شخصیت پردازی، گفت وگوی همراه با توصیف، گفت وگوی توأم با درگیری، گفت وگو وانتقال محیط داستان و... اشاره کرد. لحن نیز انواع مختلف دارد که از انواع آن می توان به لحن خشن وجدی، لحن تمسخرآمیز، لحن دلسوزانه و... اشاره کرد. نویسندگان دفاع مقدس، هریک به گونه ای از عناصر داستانی در داستان های خود بهره برده اند. حبیب احمدزاده که از جمله نویسندگان دفاع مقدس می باشد، از عناصر گفت وگو ولحن در داستان های خود به طرز خاصی بهره برده است. گفت وگو ها معمولاً یک طرفه و به شیوه ی جریان سیال ذهن است ولحن اغلب نوشته هایش تلخ و گزنده است. او که از نزدیک جنگ را تجربه کرده ، به خوبی توانسته است مفاهیم ذهنی خود را در داستان هایش انتقال دهد.

صنایع بدیعی اگر در حد تعادل به کار برده شوند موجب آرایش کلام می گردند. این صنایع را به ادویه ی طعام مانند کرده اند که اگر به اندازه استعمال شود ، غذا را مطبوع و لذیذ می کند و اگر زیاد شود آن را تند و نامطبوع می سازد. یکی از شاعرانی که در این زمینه افراط کرده است، خاقانی شروانی است. دیوان خاقانی سرشار از مباحث اخلاقی و پند و حکمت می باشد، با این حال، فهم آن برای هر شخصی ممکن نیست و استفاده بیش از حد او از آرایه های ادبی گاه باعث ملال در افراد مبتدی می شود. دیوان خاقانی مانند دریایی از صنایع است که هر چقدر برای استخراج آن ها تلاش شود، هم چنان، جای کار کردن بیشتری دارد. البته چیزی که بیشتر از صنایع بدیعی موجب پیچیدگی شعر خاقانی می شود استعارات، کنایه ها و مجازهای دور از ذهن و اصطلاحات علمی است.همچنین، تلمیحات دینی و مذهبی و تاریخی و اسطوره ایی فراوان در دیوان خاقانی یافت می شود. این پایان نامه به بررسی بدیع در دیوان خاقانی شروانی، شامل قصاید، غزلیات ، قطعات و ترجیع بندها و رباعیات می پردازد. از پرکاربردترین صنایع لفظی بدیع که در شعر خاقانی به کار رفته است، واج آرایی، موازنه، جناس و تکرار می باشد. و پرکاربردترین صنایع معنوی در شعر او، شامل: تناسب، ایهام تناسب، تلمیح، حسن التعلیل می باشد که دیریاب ترین آن ها ایهام تناسب می باشد. خاقانی این صنعت را به شیوه ایی خاص به کار برده است. به طوریکه گاهی یک واژه با چندین واژه در بیت و با معانی مختلف ایهام تناسب می سازد. بیشترین واژگانی که خاقانی در ایهام تناسب از آن ها بهره جسته است، واژه های مربوط به اخترشناسی دوره خود می باشد. کلید واژه ها: بلاغت، بدیع، خاقانی، دیوان خاقانی.

در این پایان نامه سعی شده است که؛ با بررسی زندگی و اندیشه ی استاد سعید نفیسی به شناخت بهتری از شخصیت این بزرگ مرد تاریخ ادب فارسی، دست یافته و به معرفی بیشتر ایشان به دوست داران تاریخ ادبیات فارسی بپردازیم. دوستان و آشنایان سعید نفیسی درباره ی وی فراوان سخن گفته اند: کتاب ها و مقالاتی در این زمینه منتشر شده که با مطالعه و بررسی این مطالب به ویژگی های اخلاقی و شخصیتی استاد نفیسی پی می بریم. در ادامه پس از تقسیم بندی حوزه ی آثار به توضیح اثر و مضمون و محتوای آن ها پرداخته شده است. و فهرستی از کتب و مقالاتی که استاد نفیسی در به طبع رسیدن آن ها نقش داشته ذکر گردیده است.

اساطیر و روایات تاریخی و مذهبی ، گنجینه ی گرانبهایی است که از پیشینیان به یادگار مانده است و نویسندگان و سخنوران بیشترین سهم را در حفظ و نگهداری آن داشته اند. این تحقیق اساطیر و روایات تاریخی و مذهبی را در دیوان ملک الشعرای بهار مورد تحلیل و بررسی قرار داده است تا کیفیت بهره گیری بهار را از این عناصر مشخص کند. در این پژوهش پس از بیان کلیّات تحقیق ، توضیح و شرح مبانی نظری و مختصری از زندگانی بهار ، به بیان داستان ها و روایات و اسطوره ها پرداخته شده که مفصّل ترین بخش این تحقیق می باشد.شاعر که این سه عنصر را در سه جنبه ی تعلیمی ، سیاسی و عرفانی به کار گرفته است ، توانسته با استفاده از آنها بر جذّابیت و گیرایی اشعارش و تاثیر آن بر مخاطب بیفزاید.

چکیده ندارد.