یکی از رویکردها ونگره هایی که در چند دهه ی اخیر مورد توجه جامعه ی علمی،به خصوص جامعه بزرگ ادبیات قرار گرفته است، تحلیل ریخت شناسانه ی قصه هاوحکایت-هاست. این نگاه در بررسی های خود در وهله ی اول به شناخت و کشف کوچکترین عناصر سازنده قصه و حکایت می پردازد؛ سپس شناسایی روابط بین این عناصر و خط سیر قصه در ظاهر آن مطمح نظر این نگره می باشد. این نوع بررسی و تحلیل می تواند بر هر یک از قصه های موجود در ادب کلاسیک پارسی و ادب روایی و داستانی هر یک ازملل دیگر مترتب باشد. در این پایان نامه سعی شده است که قصه ی داراب را که مستخرج شاهنامه فردوسی است، بر اساس الگوی ریخت شناسی «ولادیمیر پراپ» مورد بررسی و تحلیل قرار گیرد . که شامل حرکتی اصلی و حرکت فرعی یا میان حرکتی می باشد و بروز مشکل، نقطه عزیمت قصه به سوی پایان است که در انتها باحل مشکل شخص اصلی داستان، قصه به کار خود پایان میدهد. این رساله شامل پنج فصل است که هر یک از فصول در ضمن پرداختن به مبحثی مستقل، جزئی تفکیک ناپذیر برای تکمیل دیگر فصول آن می باشد؛ فصل اول به بیان کلیاتی درباره موضوع اصلی می پردازد، در فصل دوم مبانی نظری ریخت شناسی و برخی جریان های مرتبط با آن گفته خواهد شد، در فصل سوم اندکی درباره قصه ی داراب بحث شده است، فصل چهارم به تحلیل ریخت شناسانه مربوط می شود و در ادامه و آخرین بخش این پایان نامه، نتایج به دست آمده از این پژوهش فهرست وار ارائه خواهد شد .

تصویرپردازی یکی از اساسی¬ترین مباحث زیبایی¬شناسی در شعر است که از گذشته تاکنون و به شکل¬های مختلفی مورد توجه ادیبان و شاعران قرارگرفته ¬است. نقش مسلم تصویـر و اهمیت تصویرسازی در شعر فارسی بر کسی پوشیده نیست. یکی از جامع¬ترین تعاریف تصویـر این است که تصویـر، هر نوع دریافت شاعر از اطراف خویش و ارائـه¬¬ی آن در شعر به واسطه-ی عناصر، ابزار¬ها، صنایع و آرایه¬های ادبی است؛ چه این دریافت حسی باشد و چه انتزاعی. بررسی آثار ادبی فارسی در حوزه¬ی شعر معاصر به¬ویژه در حوزه¬ی شعر دفاع مقدس نشان می-دهد که کیفیت و نوع تصاویـر در این اشعار، دارای ویژگی-های خاص و منحصربه¬فردی است که در انواع دیگر شعر معاصرکم-تر به چشم می¬خورد. تصویـر در شعر دفاع مقدس، فقط یک تزئین نیست؛ بل¬که القاکننده¬ی معانی بسیارعمیق، دل¬نشین و زیباست. در واقع، معنی در شعر دفاع مقدس؛ جزء لاینفکی از تصویـر محسوب می¬شود. در این پژوهش، ضمن بررسی تعاریف مختلف تصویـر و ویژگی¬های آن، در دو بخش مجزا با عنوان تصویرپردازی باصورخیال (تشبیه، استعاره، کنایه، مجاز) و تصویرپردازی بی¬صورخیال (سمبل، اسطوره، آرکی¬تایپ، تمثیل، اغراق، پارادوکس، توصیف، ترکیب¬سازی، تشخیص، حس¬آمیزی)؛ به تجزیه و تحلیل یافته¬ها پرداخته¬¬ایم. برای این منظور، ده مجموعه شعر منتشر شده توسط کنگره¬ی سراسری شعر دفاع مقدس در دهه¬ی هشتاد را بررسی کرده و سیر کلی آفرینش تصویـر را در این اشعار با نگرشی نو و براساس نقد ادبی جدید نشان داده¬ایم.