هدف این تحقیق فهم دلالت های معناشناختی انزوای اجتماعی هنرمندان نقاشی معاصر ایران با در نظر گرفتن بُعد واقعیت ذهنی به مثابه ایده ها و موضوعات مطرح شده در آثار این هنرمندان، در سنجش با واقعیت اجتماعی موجود در جامعه ایران است. از خلال بازشناسی تصاویر و فضاهای غالب در این نقاشی ها، تجربه و یا نگرش خاصی مشاهده می شود که می توان آن را چون نوعی انزواء و جدا بودن از روندهای جهان معاصر تعبیر نمود. این تحقیق متکی بر تحلیل دیالکتیکی واقعیت عینی پدیده انزواء و رابطه آن با معنای واقعیت ذهنی برآمده از این واقعیت است و با استفاده از نظریه برساخت گرایی اجتماعی و در کنار آن بهره مندی از نظریه های زندگی روزمره، از نوع تحقیقات کیفی و تحلیل نمودشناختی و تفسیری است. در نهایت و با تحلیل موضوعی، فرمی و محتوایی آثار هنرمندان نقاشی معاصر در بطن زندگی روزمره و مسائل و محدوده های فکری موجود در آن و همچنین با در نظر گرفتن گفتمان های سیاسی رایج در جامعه ایران مشخص شد، انزوای تصویر شده در این آثار شامل دو بعد فردی و اجتماعی و همچون نوعی فضاء و یا موقعیت اجتماعیِ تجربه شده است. انزوای اجتماعی این هنرمندان چه از نظر ذهنی و چه از لحاظ تولیدات هنری آنها در ارتباط کامل با ساخت واقعیت زندگی اجتماعی در جامعه ایران قرار دارد و دال بر نبود حوزه عمومی غیرسیاسی و غیرایدئولوژیک جهت فعالیت های اجتماعی آزادانه و عدم بهره مندی هنرمندان از مسئله سازی های فردی و داشتن زندگی روزمره آزادانه و معمول است.

نقاشان نیازمند نظام های واسطی هستند که به معرفی آن ها و آثارشان بپردازند و علاوه بر آن آثار بتوانند آثار خود را به فروش برسانند . همین امر حضور به نگارخانه ها ضرورت می بخشد . نگارخانه ها با اهدافی نظیر ارائه و فروش آثار، معرفی هنرمند ، هنرمندان را تشویق به خلق اثر کرده تا در این میان خود نیز به سود و منافع شخصی دست یابند. رویکرد نگارخانه داران عمدتاً، در تاسیس یک نگارخانه حمایت از یک هنرمند یا هنرمندان نمی باشد بلکه پیشرفت اقتصادی را داراست. همین امر سبب می شود تا برای تعیین زمان نمایشگاه آثار به یک هنرمند، ملاک های دیگری جز ویژگی های هنری مد نظر قرار گیرد و هنرمند ناگزیر است تا برای مطرح کردن آثار خود، کسب درآمد و حفظ فعالیت هنری دست به تقلید از آثاری بزند که از سوی بازار متقاضی دارد و مورد توجه نگارخانه داران است موردی که در نقاشی دهه ی هشتاد ایران به صورت بارزی آشکار است. این پژوهش به نقش نگارخانه ها در روند مدگرایی در نقاشی دهه ی هشتاد پرداخته است. برای انجام این پژوهش ابتدا به معرفی نقاشی معاصر ایران، تحولات فرهنگی و اجتماعی جامعه، عوامل تاثیر گذار بر روی نقاشی دهه هشتاد پرداخته شده است و سپس با انجام مطالعه میدانی که شامل مصاحبه به صورت حضوری و پرسشنامه از نگارخانه داران و هنرمندان است. از نظرات این صنوف آگاه شده و مجموع آراء آن ها به صورت آمار ها و جداولی ارائه شده است. یافته های بدست آمده نشان از تایید حضور مدگرایی نقاشی آن دهه دارد و همچنین اوضاع اقتصادی، رشد نگارخانه ها ، نگارخانه داران و هنرمندان همه به عنوان عامل های این مدگرایی به شمار می روند که در این میان نقش نگارخانه ها در این مد گرایی نقش قابل ملاحظه ای است.

در این پژوهش در پی تحلیل محوریت نقش زن در سینمای دهه 80 ایران بوده ایم و برای تحقق این امر از نظریه های نقد فمینیستی و رویکرد نظری میشل فوکو در خصوص گفتمان و سوژه و روش های مربوط به تحلیل متن بهره گرفته ایم. بدین ترتیب به تحلیل ده فیلم برتر تولید شده در این دهه پرداختیم و میزان استفاده از زبان زنانه و گفتمان غالب بر هر فیلم را تعیین نمودیم. این فیلم ها شامل واکنش پنجم، گیلانه، آتش بس، سه زن، به همین سادگی، دعوت، درباره ی الی، اخراجی ها 2، زنان ونوسی مرداان مریخی و ورود آقایان ممنوع می باشد. یافته های این پژوهش حاکی از آن است که افزایش حضور زنان و طرح موضوعات زنانه در فیلم سینمایی دهه 80 ایران، منجر به رشد و تقویت زبان و نگاه زنانه در آثار سینمایی این دهه گردیده است. با این حال، علی رغم تلاش هایی که در به چالش کشیدن گفتمان مردسالار شده است، در نهایت گفتمان غالب بر فیلم های سینمایی این دهه همچنان گفتمان مردسالار است.

این پژوهش با رویکردی تحلیلی به بررسی ترکیب انسان، حیوان در آثار هنر ایران باستان، می پردازد. هدف از پژوهش حاصل آن بوده که نقش موجودات ترکیبی انسان و حیوان در هنر ایران باستان بررسی شود و مولفه های وجودی آن در مولفه های نمادین و نشانه ای هنر ایران باستان بررسی و مورد تحلیل قرار گیرد و مفاهیم نمادین هر یک از این نقوش را که بعضاً در نوعی از نگرش های مذهبی و عقیدتی و هم چنین شرایط زمانی شکل گرفته است، برای ما روشن گردد. نتیجه حاصل آنکه که منشأ خلقت موجودات ترکیبی انسان، حیوان درهنر ایران باستان ، ترس و وحشت مردم از خطرات و زیان هایی بود که از جانب عناصر طبیعت، دشمنان و یا ارواح شرور آن ها را تهدید می کرد . با توجه به این که ترس ازاین خطرات و ارواح شرور به شدت در باورهای مردم و زندگی آنان تأثیر داشت، این موجودات علاوه بر اسطوره ها و داستان هایی درباره ایزدان و قهرمانان اساطیری، در مراسم مذهبی و تدفین مردگان نیز وجود داشتند و حتی مورد پرستش قرار می گرفتند. درعین حال آفرینش مجموع این جانوران نشانی از قدرت و فکر خلاق انسان آن دوران می باشد.

عناصر نقطه، خط، سطح و حجم عناصر پایه ساز هنرهای تجسمی هستند که امکانات بیشماری را در اختیار هنرمندان جهت خلق آثار هنری قرار می دهند. انیمیشن در کنار این عناصر، از عنصر حرکت بهره گرفته است. همچنین ترکیب بندی، رنگ بندی و نورپردازی در جذابیت و ساختار آثار هنری تأثیر بسزایی دارند. روش گردآوری اطلاعات در این پژوهش، کتابخانه ای و روش تحقیق مقایسه ای/تطبیقی بوده است. از اهدافی که این تحقیق دنبال می کند بررسی ساختار گرافیکی در انیمیشن های تبلیغاتی ایران است، که با مطالعه ی عناصر بصری، کاربرد و میزان استفاده از آنها را در انیمیشن ها و میزان تأثیر گذاری این عناصر در بهبود سطح کیفی آثار مورد مطالعه قرار گرفت. . . با توجه به مطالعه های صورت گرفته در این پژوهش، در طی چند سال اخیر در تولید انیمیشن ها به ساختارهای گرافیکی بیش از گذشته اهمیت داده شده است و استفاده از عناصر گرافیکی و حضور گرافیست ها تأثیر بسزایی در بهبود سطح کیفی انیمیشن ها، از مرحله ی پیش تولید تا خروجی نهایی داشته است.

شهر مشهد به عنوان یکی از قطب های گردشگری ایران چه از لحاظ توریستی و چه از لحاظ مذهبی، دارای ویژگی های خاص و منحصر بفردی است، به همین دلیل کیفیت و جایگاه گرافیک محیطی این شهر و در راستای آن المان های شهری نیز می تواند نقش ویژه ای در خصوصیات محیطی و شهری آن داشته باشد. می توان گفت برنامه ریزی شهری، طراحی شهری و همچنین گرافیک محیطی در این شهر از چنان جایگاه ویژه ای برخوردار است که می تواند به عنوان نمونه ای از فرهنگ شهرنشینی و فرهنگ ایرانی-اسلامیِ کشورمان قلمداد شود. پژوهش حاضر با رویکردی توصیفی، تحلیلی در نظر دارد تا به المان های شهری نوروز 92مشهد بپردازد. هدف از پژوهش حاضر، بررسی و تحلیل تاثیر و نقش گرافیک محیطی بر ارتقاءِ بصریِ فضای شهری، مطالعه پیرامون المان های نوروز 92 شهر مشهد و میزان موفقیتِ این المان ها در فرایند فضای شهری می باشد. یافته های حاصل از این پژوهش آن است که، بر اساس داده های آماری و تحلیل و بررسی برخی از المان های نوروز 92 مشهد؛ این آثار توانسته اند هم در پیشبرد حوزه های فرهنگی و اجتماعی و نیز ارتقاء بصریِ شهر و بالا بردن ذائقهِ بصریِ مخاطبان، به میزان زیادی تاثیر گذار باشند. از طرفی دیگر این المان ها، در مقایسه با سال های قبل و بعد خود در مشهد و سایر شهرهای کشور دارای هویت، زیبایی و کیفیت بصریِ بالاتری بوده است، به حدی که شهروندان و زائرین، شور واستقبال بیشتری به این المان ها نشان داده اند.

لیکن مفاهیم جدید شهرنشینی، و افزایش دامنه ارتباط اجتماعی و حجم بالای مسافران، نیاز به شبکه های ارتباطی زیرزمینی، و کاربرد آنها در غالب ایستگاه های مترو، تبدیل به فضاهای عمومی فعال شده اند. که با گروه عظیمی از مخاطبانی در ارتباط اند، که در کنار آن مساله سرعت اهمیت پیدا کرده، زیرا فرصت مخاطب در فضای تردد برای مشاهده کوتاه، و از جهت دیگر بدلیل محرومیت از نور و منظر طبیعی دارای شرایط متفاوتی برای بیان و القاء هستند. نیاز به یک گفتمان ارتباطی، خلاصه تر و غیرکلامی پیدا می کنند. یکی از این شیوه ها استفاده از هنر دیوارنگاری است. که بوسیله تصویر می توانند ناهنجاری های بصری در محیط های بسته ایستگاه های مترو تا حد امکان خنثی نمایند. در این راستا کیفیات زیباشناختی محیط متصل به کیفیات اجتماعی و کارکرد آن است.