این رساله با "موضوع طراحی کارگاه و نمایشگاه صنعت دارایی بافی یزد" سعی دارد مفاهیم و اطلاعات حاصل از "دارایی"، و فرآیند رسیدن به آن را به شیرین ترین و ماندگارترین حالت نمایش دهد و پویایی، سرزندگی و نشاط آوربودن این مجموعه را در مخاطبین ملموس کند. امید است این تلاش ناچیز قدمی در جهت احیاء ارزش های ملی- فرهنگی این مرز و بوم بوده و مقدمه ای برای رشد و ترویج ابعاد هنری و فنی این صنعت پارچه-بافی باشد. 1-1- طرح مسئله هنرمند همواره در جستجوی راه تازه ای برای دست یابی به ابتکارات گوناگون است. همان-طور که هر هنری در وجود خود از شرایط زمان و مکان و شرایط اجتماعی و دیگر عوامل تأثیر می پذیرد، هنرها از یکدیگر، مستقیم یا غیر مستقیم تأثیر می پذیرند و دارای عوامل مشترک هستند که با جستجوی آن ها زمینه ی تفکر و ابتکارات جدید بوجود می آید. در اینجا است که این سوال مطرح می شود آیا می توان با قیاس معماری و "دارایی" و شناخت شباهت ها و تفاوت های میان آن دو، کیفیت هایی را به معماری اضافه نمود که به وسیله-ی آن ها فضاها در ذهن مخاطب خاطره انگیز شود؟ و سوالی که پیش می آید، به فضا متوجه می-شود و معانی، مفاهیم و شکل های گوناگون آن را در مقوله هایی مهم مطرح می کند: فضای زندگی (آندو، 1381)، فضای هندسی، فضای اندیشه و خیال، فضای کالبدی، فضای معماری و... . و آیا از تجربه ی بودن در فضای "دارایی" و نحوه ی تأثیر آن بر مخاطب می توان درس هایی را برای معماری گرفت؟ مسأله ای که اینجا مطرح است دستیابی به کیفیت فضایی در ذهن بیننده و استفاده کننده از فضا می باشد. معماری ای که می تواند انسان را در داشتن لحظاتی بهتر از جمیع جهات در حال و آینده یاری کند و پس از گذشت زمانی، این کیفیت فضایی همچون مزه کردن طعمی خوش در روح و جان انسان ماندگار گردد. ویژگی های متمایز هنر "دارایی" نسبت به سایر هنرهای دست باف سبب شده است که از آن به عنوان موضوع و دست مایه طراحی برای پاسخ گویی به مسأله و هدف طراح استفاده شود. زیرا این دست بافته دارای ویژگی های هنری خاص می باشد و از عناصر ماندگار در فرهنگ ایرانی است و معماری کردن برای این عناصر ماندگار باید اصولی را داشته باشد که بتواند درک کیفیت فضای ماندگار را برای بیننده ایجاد کند. 1-2- ضرورت طرح مسئله و اهداف طرح پدیده ای که معماری خوانده می شود، شامل صدها دلالت اجتماعی و انسانی دیگر می باشد که جای دیگری از فرهنگ شکل گرفته اند اما در معماری حضور می یابند. به طور مثال شکل و نوع عمل کردها، مصالح انتخابی، رنگ و ... که ظاهراً مواد خام و ناب برای صورت گرفتن معماری است و از جایی اخذ شده اند که در آن جا مانند یک ماده ی خام وجود ندارند بلکه یک صورت معنی دارند. "معماری یک شکل است، شکلی از زندگی، و نه فقط یک شکل فیزیکی، معماری پویایی شکل یا مکان است، نه خود مکان یا شکل." (موسوی نیا، 1384) روح مکان، معماری است و شکل فیزیکی فقط ابزار بیان این روح است. این جا است که بهره گیری از جلوه ی دیگری از هنر، در این جا "دارایی" بافی به ارتقاء روح مکان کمک می کند. "دارایی" بافی به عنوان هنری دستی که با بداهه نوازی هنرمند بافنده همراه است، دارای کیفیت های ویژه ای است که قابل شناسایی و بحث است و فضای خاصی را می سازد. معماران فقط کار با شکل فیزیکی را آموزش دیده اند، هر چند که در معماری فضایی به وجود نمی آید مگر این که حدود فیزیکی آن، مشخص شده باشد و این تمایز بوسیله ی اشاره به بافت، رنگ، شکل و دیگر صفت های مشابه نشان داده شده باشد. و در مجموع این که: با شناخت تفاوت و شباهت های میان "دارایی" و معماری می توان کیفیت های جدید را در معماری شناسایی و یا درس هایی از "دارایی" بافی برای معماری گرفت و به آن تسری داد.

توسعه پایدار به عنوان یگانه رویکرد مقابله با تهدیدهای جهانی از اواخر دهه هشتاد وارد ادبیات توسعه شده است. ارتباط توسعه و نحوه اداره جامعه از طریق نظریه های گوناگون اقتصادی، سیاسی و جامعه شناسی شکل می گیرد که یکی از جدیدترین این نظریه ها، نظریه حکمرانی و مولود آن، حکمرانی خوب است که در دهه های اخیر مطرح گردیده است. این مطالعه به بررسی تأثیر حکمرانی خوب و هر یک از شش شاخص آن بر وضعیت توسعه پایدار در 21 کشور دارای منابع طبیعی فراوان و در معرض مخاطره بلای منابع با استفاده از داده های تابلویی در دوره زمانی 1996- 2008 می پردازد. پایداری با شاخص پس انداز خالص تعدیل شده اندازه گیری شده و برای کیفیت نهادی و حکمرانی خوب از میانگین وزنی شش شاخص حکمرانی خوب استفاده شده است. نتایج مطالعه نشان می دهد که کیفیت نهادها و هر یک از شش شاخص آن در مدل های مستقل بر توسعه پایدار تأثیر می گذارد.

دو روش جدید و موثر را برای حل عددی معادلات دیفرانسیل جزیی بیضوی (epde) ‎ با رفتار نوسانی و غیرنوسانی بر اساس روش هم محلی موجک های هار و لژاندر ارائه می کنیم. این روش ها در دو مرحله مطرح می شوند؛ در مرحله ی اول، موجک های هار را به کار می بریم و در مرحله ی دوم، به منظور بدست آوردن دقت بالاتر، موجک های لژاندر را جایگزین موجک های هار می کنیم‎.‎سپس یک آنالیز مقایسه ای از عملکرد روش هم محلی موجک های هار و روش هم محلی موجک های لژاندر را انجام می دهیم. علاوه بر این، عملکرد روش هم محلی موجک های لژاندر را با روش هم محلی اسپلاین درجه دو، روش بدون شبکه و روش سینک-گالرکین مقایسه می کنیم‎.‎ این آنالیز نشان می دهد که موجک لژاندر، دقت بالاتری دارد که در قالب آنالیز چندگانه تابع است. سرانجام از نتایج حاصل از مثال های عددی بر روی این روش ها، مشاهده می نماییم که روش بر اساس موجک های لژاندر برای انواع مشکلات پایه ای، دقت بهتری دارند‎.‎

مدیریت و برنامه ریزی اصولی در جنگل، مستلزم داشتن اطلاعات کمی و کیفی مناسب است. از این رو، آماربرداری جنگل در برآورد وضعیت موجود و برنامه ریزی آینده نقش اساسی دارد. بطور کلی روش های نمونه برداری در جنگل میتواند با قطعات نمونه دارای مساحت ثابت یا متغیر، خطی یا نقطه ای، چند مرحله ای یا چند اشکوبه ای و... باشد. در این بررسی 50 هکتار از جنگل های منطقه آرمرده شهرستان بانه با سه روش تصادفی ساده با مساحت ثابت 10 آر (قطعه نمونه دایره ای شکل)، روش مربعی با نقطه مرکزی و روش رلاسکوپ آیینه دار بیترلیخ نمونه برداری و مورد مقایسه قرار گرفت. به این منظور ابتدا در جنگل مذکور محدوده ای به مساحت 50 هکتار انتخاب گردید. تعداد 45 قطعه نمونه (نقطه نمونه برداری) بصورت تصادفی بر روی آن انتخاب شد. در مرکز هر قطعه نمونه، نمونه برداری به هر سه روش انجام و زمان لازم برای هر روش بصورت جداگانه ثبت شد. مشخصه های مورد نظر تعداد در هکتار، درصد تاج پوشش و سطح مقطع برابر سینه در هکتار بود. نتایج نشان داد که با در نظر گرفتن دقت و هزینه بهترین روش نمونه برداری برای برآورد تعداد درهکتار بین دو روش مربعی با نقطه مرکزی و روش تصادفی ساده (مساحت 10 آر)، روش تصادفی است. همچنین بهترین نتایج برای سطح مقطع برابر سینه و همچنین درصد تاج پوشش از بین سه روش، در روش نمونه برداری با رلاسکوپ بیترلیخ بدست آمد.