این پژوهش تحت عنوان بررسی عناصر تصویری-تزئینی در بناهای تاریخی یزد ، عناصر تصویری برج و باروهای یزد – میبد – مهریز را مورد بررسی قرار میدهد. در این رساله علاوه بر معرفی موقعیت مکانی و تاریخچه این قلعه ها ، نقوش و نقشمایه های تصویری-تزئینی در برج و باروها استخراج ، و از لحاظ تصویری ریشه یابی شده است. رد پای این عناصر و نقشمایه های تصویری در سایر هنرها از جمله معماری ، مجسمه سازی ، نقاشی ، صنایع دستی و سایر هنرهای تجسمی دیده می شود. اساس نقوش و عناصر تصویری تزئینی هندسه می باشد و هندسه زیربنای اصلی در معماری دیرین و سنتی ایران است. به هم پیوستگی و توازن و هماهنگی که شاخص اصیل معماری ایرانی است ، با تناوب و تکرار عناصر بصری به ثمر مینشیند. با استفاده از همین عناصر و تکرار آنها است که میتوان سایر هنرهای تجسمی را غنا بخشید. به این شکل که این عناصر میتوانند به صورت ماده خام و اولیه در هنر های تجسمی استفاده شده و هنرمندان را بجای استفاده از عناصر و مواد اولیه غیر ایرانی به سوی الگوهای تصویری ایرانی سوق دهد. این عناصر بافتهای گوناگونی از شکلهای منظم هندسی است که همگی ترکیبی منظم و همگن دارند و میتوانند از همه سو گسترش یابند ، بدون آنکه ترکیب منظم و همگنشان دستخوش تغییر شود. بدین ترتیب میتوان صور متنوع تصویری را خلق کرد.

امروزه اسطوره و نمادهای مختلف در زندگی و هنر انسان معاصرجایگاه بسیار مهمی دارد. این حضور در گرافیک امروز خصوصا در طراحی نشانه ها و علائم، در قالب های مختلف چه به صورت استفاده مستقیم از اصل تصاویر اسطوره ها و نمادها وچه به صورت غیر مستقیم به کار گرفته شده اند. در این پژوهش ضمن بررسی پیشینه تاریخی و نظریات مختلف، ردپای موارد یاد شده در طراحی نشانه ها تجزیه و تحلیل خواهد شد. و از آنجایی که تعداد نشانه های موجود در هنر گرافیک امروز بسیار زیاد می باشد؛ به انتخاب چند نمونه و بررسی آنها پرداخته خواهد شد.و با ذکر دلایل و بررسی انجام شده، ترکیب بندی، میزان ارتباط موضوی با فرم. واژگان کلیدی: اسطوره، نماد، نشانه، گرافیک معاصر.

طراحی گرافیک درعین حال که دارای اصول و ضوابط زیباشناختی مشترکی در تمام دنیاست اما در هر منطقه با توجه به قابلیت ها و نیازهای فرهنگی، اجتماعی، اقتصادی و.... صورت های گوناگونی مختص به خود شکل گرفته است. بررسی و شناخت بصری عناصر سنتی در گرافیک معاصر ایران به عنوان نمونه هایی متناسب با شرایط و نیازهای زندگی فردی و اجتماعی انسان ها، می تواند راه گشایی برای طراحی گرافیک معاصر باشد، چرا که با وجود پیشرفت علم و تفاوت های بارز در زندگی انسان معاصر با گذشته، انسان ها ذاتاٌ تغیییر نمی کنند، به این معنی که به طور مثال: تمایل یک انسان به آرامش درونی، زیبایی، حفظ حریم خصوصی در عین حال ارتباط با محیط خارج همواره وجود داشته و هم اکنون هم، یک خواسته ی عمومی است. برای رسیدن به شناخت در رابطه با انسان و پیوند او با محیط، عناصر سنتی انتخاب شده است؛ چرا که انسان ها با این عناصر ارتباط خوبی برقرار می کنند و به گونه ای برای آن ها آشنا ست و راه خوبی است برای ایجاد رابطه بهتر با مردم.

با گسترش شهرنشینی ومبادلات شهری و همچنین مکانهای تفریحی و تجاری ، گرافیک نور مورد توجه قرارگرفته که طی دورانی کوتاه دستخوش تحولات زیاد و اجتناب ناپذیر شده است . گرافیک نوری به طریق نئون و گسترش سریع آنها در تابلوهای شهری تا تابلوهای دیجیتالی و گرافیک لیزری همه وهمه با هدف جذب مخاطب و سرعت انتقال پیام بوده است . مسئله تحقیقی ما بر مبنای لزوم یا تأثیر این روش تبلیغاتی در گرافیک محیطی و همچنین تأثیر آن بر مخاطب می باشد . مسلماً گرافیک نور با توجه به اشغال حداقل حجم و مکان و برد انتقالی آن از نظر مسافت مورد توجه می باشد . شرایط و عوامل تحول این تکنیک باید از نظر اجتماعی- فرهنگی مورد بررسی قرار گیرد و اینکه نیاز جامعه ی متأثر از تکنولوژی تا چه اندازه از طریق این روش مشخص می شود . مسلماً ممکن است این تکنولوژی صرفا تقلیدی و متأثر از جوامع دیگر باشد و یا میتوان از طریق ارتباطات فرهنگی و اجتماعی هر جامعه شکل گرفته باشد . مسئله تحقیق ما لزوم این روش تبلیغ تحت شرایط اجتماعی ، فرهنگی و ارتباطات جهانی است و درک برداشت مردم هر جامعه از آن به صورت فرهنگی یا یک لذت زودگذر است. با توجه به تکنولوژی و پیشرفت گرافیک نوری ، تأثیر این نوع تبلیغ از نظر فرهنگی _ اجتماعی و درک مخاطب از اهمیت خاصی برخوردار است . ضمن تحقیق این موضوع در محدوده ذهنی ، بررسی تأثیر اجتماعی آن در ایران حائز اهمیت است . لذا مسیر این تبلیغ از زمانهای گذشته تا به امروز وسیر تحول آن برای ارتقاع سطح تأثیر آن مورد بررسی و تحقیق قرار خواهد گرفت . اهمیت موضوع شناخت چگونگی روشهای اجرایی این شیوه و احتمال تحولات آن بر اساس نیازهای جامعه می باشد .

این تحقیق با هدف تعریف و شناخت گرافیک نوول یا رُمان مصور در زمینه تصویرسازی داستانی با رویکرد روایتگری بر اساس تصویر، انجام شده است. به این منظور پس از بیان کلیات تحقیق، ادبیات موضوع در قالب بررسی شده و جمع بندی و نتیجه گیری شده است. رمان مصور در طول همه فراز و نشیب هایش در عرصه زیبایی شناسی و در محدوده هنرهای تجسمی به تدریج شکل و هویتی خاص یافته و تبدیل به یک وسیله بیانیِ خاص با حیطه نفوذ بسیار شده تا بتواند توانایی هایش را توسعه و دامنه بازار فروشش را دائماً گسترش دهد. تحقیق حاضر نگاهی به این زمینه هنری در ابعاد مختلف آن است. متأسفانه در این مقوله کمبود محسوسی از جهت منبع و همچنین بررسی، تحلیل و نقد، احساس می شود. در این میان ضرورت شناخت و بررسی جایگاه رمان های مصور در جهان به عنوان زبان تصویری جدید، بدیهی می نماید. برای شناخت ماهیت رمان های مصور باید به بررسی تاریخی این آثار پرداخت. در این تحقیق، با پیگیری روند تاریخی رمان های مصور در جهان به تحلیل این آثار پرداخته شده و تقسیم بندی هایی که بر این مبنا صورت گرفته در عین مجزا کردن دوره های مختلف، رشد و روند شکل گیری رمان های مصور را نشان می دهد. این دوره ها از اولین نشانه های تصویری که تجسم و تداوم حرکت حیوانات را بر روی دیواره های غار، نشان می دهد و تا انبوه زمینه های متنوع این آثار در زمان معاصر را در بر می گیرد. در عین حال با عنایت به مراکز اصلی تولید این قبیل آثار، روند این زمینه هنری در دنیا مورد بررسی قرار گرفته است که جدا کردن مقوله گرافیک نوول از کمیک استریپ که خاستگاه آن به شمار می رود، قدری ناممکن است لذا رجوع به مبحث کمیک در خلال پژوهش امری اجتناب ناپذبر می باشد. با رشد سریع رسانه های تصویری در چند دهه اخیر، به نظر می رسد نوعی نظام زیبایی شناسانه برای رمان های مصور به وجود آمده است که زمینه ای برای ارائه جذابتر و گسترده تر آن را فراهم می آورد. در این تحقیق سعی شده است تا به صورت اجمالی، توانایی شناخت قواعد زیبایی شناسانه این رمان های مصور، برای علاقه مندان به این زمینه فراهم شود. ارتباط رمان های مصور با سایر رسانه ها خصوصاً سینما و تقابل آنها از دیگر فصول این رساله است که موقعیت رمان مصور در جهان امروز را مورد ارزیابی قرار داده همچنین در ادامه به معرفی چند تن از هنرمندان شاخص گرافیک نوول و آثار آنان پرداخته شده است. در بخش پروژه عملی نیز یکی از تأثیرگذارترین داستان های ادبیات معاصر ایران انتخاب شده و در قالب رمان مصور تصویرسازی شده است. در نهایت می توان اینگونه قلمداد کرد که رُمان مصور تنها متعلق به کودکان یا خردسالان نیست، بلکه می¬تواند برای خوانندگان نوجوان، جوان و بزرگسال نیز مناسب باشد. بنابراین گرافیک نوول یا رمان مصور صرفاً تصویرسازی تزئینی برای مخاطب بزرگسال نیست بلکه در بهترین شکل ارائه می توان آن را مکمل متن و حتی تجلی بخش فضاهای درونی متن دانست زیرا تصاویر یک رمان مصور نوعی توالی ایجاد می کنند که وام گرفته از کمیک استریپ است و می توانند به کنش روایت کمک کنند.

موضوع پژوهش حاضر در رابطه با اهمیت مینیمالیسم در گرافیک محیط شهری است. ظهور این اندیشه در تمامی حوزه های هنر، آثار متنوع و شاخصی را پدید آورده که در عصر حاضر همواره مورد توجه قرار گرفته اند. لذا بررسی جایگاه و نقش این اندیشه در اکثر شاخه های هنر در قسمت های مختلف رساله و چارچوب این پژوهش انجام گرفته است. مینمیالیسم در ادبیات، سینما،موسیقی، نقاشی، عکاسی، مجسمه سازی، معماری، معماری داخلی، تئاتر آثاری را پدید آورده است که همگی در خلوص ذاتی مشترک هستند.اندیشه مینیمالیسم، در گرافیک از جایگاه ویژه ای برخوردار است، چراکه هدف از طراحی گرافیک ارائه ی افکار پیچیده ی طرح در قالب ایده های خلاقانه با حداقل تصاویر و زبان درکمترین زمان با بیشترین تأثیر بر مخاطب یا ارائه مفهوم و محتوا همراه با فرم می باشد. امروزه گرافیک محیط شهری (گرافیک محیطی) بعنوان یکی از مهمترین و گسترده ترین شاخه های گرافیک یاد می شود که با ایفاکردن نقشهای متفاوت تبدیل به یکی از تأثیرگذارترین ابزارها بر تفکر و ذهنیت انسان شهرنشین شده است. انسان به واسطه ی گرافیک محیطی با محیط پیرامون خود ارتباط برقرار میکند. گرافیک محیطی در ایجاد فضایی مناسب و هماهنگ برای افراد جامعه نقش موثر دارد. محیط مناسب یعنی فضایی که در آن محیط بتوان فارق از فشارهای ناخواسته ی روانی رشد کرده و ارتباط عمیق و معنایی با آن برقرار کند. گرافیک محیطی زیبایی بصری،همراه با نظم و هماهنگی مطلوب فضا است. گرافیک محیطی،درک محیط را برای استفاده بهتر از آن مهیا میسازد یعنی نکات پنهان و محتوای آن را نمایان میسازد. در گرافیک محیطی فرم ساده سازی می شود و در نتیجه میتوان مفهوم و محتوای فرم را لمس کرد.در این پژوهش سعی شده است با بررسی ویژگیهای مینیمالیسم در خلاصه گویی و ایجاز در جهت محتوا و با توجه به گسترش شهرها و وفور اطلاعات و سرعت انتقال آن به مخاطبین از طریق گرافیک محیطی، بررسی شود. برای اجرای این پژوهش، از روش پژوهش کتابخانه ای استفاده شده است که با دو دسته منابع مکتوب و تصویر مواجه هست

پایان نامه حاضر با هدف بررسی موشن گرافیک و کاربرد آن در تیزرهای تبلیغاتی انجام پذیرفته است. سوال اصلی این پژوهش این است که تاثیرکنترل ابزارهای زمان و تحرک توسط طرا حان گرافیک بر مخاطب در حیطه تبلیغات چیست. نتایج بدست آمده که با روش تحقیق توصیفی تحلیلی بدست آمده گویای این امر است که صنعت تبلیغات و تیزر که آن نیز در در ذات خود، تلاش برای ارتباط هرچه بهتر با مخاطب و انتقال پیام را دارد، دارای یک نقطه مشترک با گرافیک می باشد، که میتواند در پیوند با هم، نوع جدید،جذاب تر و تاثیر گذار تر از تیزر، بر پایه یگرافیک به وجود آورد و از آن جا که زبان گرافیک زبانی صریح و سریع می باشد، قطعا در پیوند با عنصر حرکت، که خود دارای پویایی و جذابیت ویژه ای می باشد، تاثیر انتقال پیام، موضوع و یا محصول مورد تبلیغ را دوچندان می سازد.