همان گونه که از عنوان رساله، مرکز کتاب اصفهان (احیای کارخانه ی ریسباف) مشخص است، هدف اصلی، احیای کارخانه ی ریسباف و دمیدن روحی تازه در آن، با ایجاد کاربری جدید باعنوان مرکز کتاب و در نهایت طراحی داخلی فضاهای موجود کارخانه است. در این راستا می توان به مختصری از فصل ها اشاره کرد: در فصل اول چنین آمده است: کارخانه ی ریسباف در آغاز دوران پهلوی برروی لایه هایی از باغ های صفوی شکل گرفت. اما با توجه به این موضوع که دارای طراحی های اروپایی بودند، معماران ایران در ساخت آنها از معماری ایرانی غافل نشدند و این، به ایجاد نوع سبک خاصی از معماری صنعتی در ایران منجر شده است. علاوه بر آن کارخانه ی ریسباف تنها بازمانده از مجموع پارک های صنعتی در چهارباغ است و این موضوع بر ارزش و اهمیت آن می افزاید. در فصل دوم می خوانیم: یک بنای تاریخی برای ادامه ی حیات خود به شرایط خاص نیاز دارد. از این رو پرداختن به احیای بنای تاریخی، شناخت، هویت و ماهیت خاص هر بنا، درنظر گرفتن قابلیت ها و ظرفیت های ویژه ی هر اثر تاریخی، امری ضروری است و در نهایت در احیای بناهای تاریخی، اصولی چون برگشت پذیری عناصر افزوده شده، پرهیز از کاستن عناصر قدیمی حائز اهمیت است. در فصل سوم از مراکز کتاب به عنوان فضاهایی جهت تعامل بین محیط های اجتماعی فعال و مکان هایی جهت تبادل اطلاعات یاد شده است. مراکز کتاب با داشتن فضاهایی جدید، یکی از مهم ترین نهادهای پویای فرهنگی جامعه است. فضایی به منظور اطلاع از اطلاعات روز از طریق کتاب ها، نرم افزارهای رایانه ای، اینترنت و نیز خرید و فروش کتب و به نمایش درآوردن کتب خطی از دیگر اهداف مراکز کتاب است. در فصل چهارم چنین می خوانیم: یکی از اصلی ترین فضاهای مراکز کتاب، فروشگاه کتاب است. فروشگاه کتاب جهت خرید کتاب به عنوان کالای فرهنگی است و اما فروشگاه کتاب تنها به صرف خرید نیست و این مفاهیم به نوعی تغییر کرده است. فروشگاه ها امکانی هستند بسیار بالا با فعالیت های متنوع که برروی آداب اجتماعی تاثیرگذارند و جهت دستیابی به این مهم، معماری داخلی با استفاده از عناصر معماری داخلی و عوامل تأثیر گذار بر روی آن می تواند چنین فضایی را خلق کند. و در نهایت در فصل پنج با جمع آوری نتایج حاصله در فصل های قبل، طراحی مرکز کتاب اصفهان به عنوان یکی از اولین مراکز در ایران جهت برآورده کردن نیازهای امروزی جامعه مطرح گردیده است.

بیمارستان مکان غریبی است که بیمار در حالی که از عدم سلامتی خود نگران می باشد، به این محیط نامأنوس قدم می گذارد و با تصویری متناقض از محیط خانه اش مواجه می شود؛ نظام حاکم ، رنگ آمیزی و دکوراسیون بیمارستان ، روابط قراردادی و سکوت و سروصداهای موقتی و... موجب می گردد که فرد احساس صمیمیت و الفت موجود در خانه را در محیط بیمارستان ننماید. جدایی از عزیزان و محیط ناآشنای بیمارستان ، نیاز به عشق و تعلّق را در وی تهدید می کند. به هنگام بستری شدن در بیمارستان بیمار از هر چه مورد علاقه اش است دور می ماند و این دوری او را نگران می کند. بیمار احساس غیرفعال و خنثی بودن می کند، لباس ها و تمام آنچه را که متعلق به او بوده به طور موقتی از وی گرفته شده است . مشاهده چهره های ناشناس اعم از پزشک و پرستار که جسم و روح وی در اختیار آنهاست از آنجائی که نمی تواند پیش بینی کند که چه سرنوشتی پیدا خواهد کرد، سبب می شود که بیمار تا حدود زیادی موجودیت فردی خود را از دست بدهد. بوی دارو، صداهای ناآشنا و رفت و آمد بسیار، آرامش او را به هم می زند. ورود بیمار مصدوم و مجروج ، فریاد سایر بیماران ، مشاهده مرگ دیگران ، تلاش های گروه درمانی و حضور تجهیزات پیشرفته با آلارم ها و صداهای مختلف او را بسیار ناراحت می کند. بیماری به فرد احساس ناامنی می دهد و او فکر می کند مرز بین سلامتی و بیماری خیلی به هم نزدیک است و فاصله مرگ با زندگی چندان زیاد نیست . بنابراین بیمار دچار وحشت و هراس می گردد و احساس می کند که هر چند عزیزانش او را دوست دارند، ولی قادر نخواهند بود، در امر بازگشت به سلامتی و زندگی او را حمایت کنند. او از روی ناامیدی نظرش را متوجه گروه درمان می نماید. وقتی نیاز به امنیت تهدید می شود، بیمار خود را بسیار تنها می بیند و درد را به تنهایی تحمل می کند، تنها بر تخت جراحی قرار می گیرد، احساس درماندگی می کند، محیط بیمارستان برایش محیط نگران کننده به نظر می رسد؛ زیرا شنیده است که بسیاری از اتّفاقات ناگوار در آن جا رخ می دهد. ترس از عفونت ، تشخیص و درمان غلط و... مسایلی است که او را نگران می سازد. بیمار مانند هر انسان دیگری دارای نیازهای حیاتی است . او به علت بیماری بعضی از نیازهایش را نمی تواند به طور کامل تأمین کند و احتیاج به کمک اطرافیان دارد. با آگاهی درباره نیازهای بیماران می توان آنها را بهتر شناخت و راه های مناسب تری برای کمک به این افراد انتخاب کرد. این نیازها چارچوب مفیدی برای ارائه مراقبت های لازم و خلق فضایی متناسب آنها خواهند بود. رساله مذکور تلاشی است درجهت خلق یک بنای مستقل برای بیماران سرطانی که نمادی باشد از تاثیر فضا در درمان. بر این اساس فصل اول پژوهش حاضر به بیان مساله و اهمیت موضوع پرداخته و در فصل دوم به بررسی انواع بیماریهای سرطانی، جهت شناخت روش های درمان و کنترل بیماری، تجزیه و تحلیل درمان، جهت شناخت انواع فضاهای معماری مورد نیاز ونیز شناخت بیمار سرطانی جهت بررسی ابعاد روانشناسی بیمار پرداخته شده است. فصل سوم مطالعه سوابق و ادبیات مربوطه را شامل می شود.جهت بهره بردن از طراحی های صورت گرفته. پس از شناخت سرطان، در فصل چهارم به مکان درمان این بیماری و به بیانی دیگر بیمارستان می پردازیم و سپس از دریچه معماری به حوزه درمان نفوذ کرده و تعامل بین این دو حوزه را جهت دستیابی به یک برنامه مدون طراحی ادامه می دهیم. فصل پنجم،تحلیل و ارزشیابی یافته ها می باشد که تحلیل بخشهای عملکردی بیمارستان را شامل می شود. نتایج مطالعات انجام شده در پنج فصل مذکور در قالب طرح معماری در فصل شش ارائه می گردد.

در این پایان نامه با فهم این که «خانه» چه به عنوان یک سیستم و چه به عنوان موضوعی برای طراحی، علی رغم سادگی ظاهری اش، سرشار از پیچیدگی است؛ تلاش شد تا به این پرسش پاسخ داده شود که «برای گذر از این پیچیدگی چه می توان کرد؟» برای یافتن پاسخی علمی، بحثی تئوریک پیرامون مفاهیمی چون پیچیدگی، خودسازمان دهی، جعبه ی سیاه و ابر تیره شکل گرفت. بحثی مصداقی نیز به عنوان مکمل به این موضوع باز شد که در آن، مساله یافتن الگوهای طراحی خانه در چهار دهه ی گذشته در شهر تهران بوده است. برای یافتن این الگوها، با روش نحو فضای معماری 246 نمونه مورد بررسی قرار گرفت. این روش ناشی از نگرش فرهنگی- اجتماعی به موضوع خانه است و ابزاری به نام نمودار توجیهی را برای این هدف به کار می گیرد. با این ابزار ارتباطات فضایی خانه، در قالب گراف مدل شده و به صورت ماتریسی وارد رایانه می شوند. با روش های آماری گزاره هایی توصیفی در مورد خانه های تهران استخراج و نتایج بدست آمده با یکدیگر مقایسه شدند. از این مقایسه و تجزیه و تحلیل، روندی در ترتیب و چیدمان اجزای گراف ها یا به عبارتی فضاهای خانه پدیدار گشت که این نظریه را پیش روی نهاد: «خانه های تهران بر اساس اصول خودسازمان دهی، در اثر گذشت زمان و در جهت نزدیک شدن به الگوی مطلوب خانه، مبتنی بر شیوه ی زندگی مطلوب، بهینه شده اند.» در نهایت با شناخت این الگوی بهینه و نیز الگوی غالب هر دهه، به آسیب شناسی خانه های تهران از دیدگاه فرهنگی-اجتماعی پرداخته شده و وجود شکافی عمیق بین الگوی بهینه و الگوی مطلوب در طراحی و ساخت خانه ها در تهران به عنوان معضلی معرفی شده است که خانه را از نوستالژی و حس خانه تهی می سازد و خانه را به مکان فیزیکی خانه که حداقلی از نیازهای روزمره را برآورده می کند، تقلیل می دهد. هدف این رساله نه ارائه ی راهکار، که ارائه ی شیوه و بینشی است که بتواند دست مایه ای قرار گیرد برای یاری رساندن به معماران در راه رسیدن به راهکار در طراحی معماری خانه ی مطلوب.

در این رساله سعی شده است تا با درک مفاهیم و مبانی معماری داخلی و شناخت عناصر و اجزاء معماری داخلی ویلا، درک صحیحی از طراحی ویلا بدست آید. در ادامه شناخت کاملی از معماری اصیل مازندران حاصل گردید که در نهایت با تلفیق زندگی مدرن و معماری داخلی اصیل بومی، ویلای شهرک سروستان طراحی گردید. جهت حصول این نتیجه اطلاعاتی در فصلهای زیر جمع آوری گردید. فصل اول: شناخت معماری معاصر غرب براساس دو نظریه مدرنیسم و پست مدرنیسم فصل دوم: شناخت مبانی طراحی داخلی مانند تعادل، نظم، نور، رنگ، بافت و........ فصل سوم: شناخت فضاهای داخلی مانند ورودی، آشپزخانه، نشیمن، پذیرایی و.....و شناخت عناصر و اجزاء معماری داخل مانند کف، ستون، دیوار، سقف و..... فصل چهارم: بررسی نمونه معماری داخلی شامل ویلای آبشار فرانک لوید رایت و ویلای مینیاتور در استان مازندران فصل پنجم: شناخت معماری داخلی اصیل مازندران با شناخت عناصر و اجزاء آن مانند حیاط، کف، دیوار، ایوان و......و نحوه ی تغییرات این عناصر از گذشته تا حال فصل ششم: ارائه روند طراحی داخلی ویلای سروستان براساس مطالعات صورت گرفته در نهایت طراحی داخلی ویلای سروستان مبتنی بر معماری اصیل مازندران متناسب با نیازهای زندگی مدرن ارائه گردید.

همان گونه که از عنوان رساله، طراحی داخلی مجموعه اقامتی ـ توریستی روستای تاریخی کندوان آذربایجان شرقی مشخص است، هدف اصلی، احیای کارخانه ی ریسباف و دمیدن روحی تازه در آن، با ایجاد کاربری جدید باعنوان مرکز کتاب و در نهایت طراحی داخلی فضاهای موجود کارخانه است. در این راستا می توان به مختصری از فصل ها اشاره کرد: در فصل اول به تعریف معماری صخر ه ای، با توضیح پبشینه تاریخی منطقه کندوان ، مفهوم زندگی در بافت صخره ای و تعریف واحدهای مستقل سکونتی، نوع معماری و معماری داخلی صخره های زیستی، توسعه فضاهای زیستی، معرفی هتل صخره ای کندوان و مشکلات ناشی از طرح گردشگری کندوان پرداخته می شود. در فصل دوم به این سوالات پاسخ داده می شود که، چه عوامل و تغییراتی در دوره های زمانی مختلف سبب وضعیت تهدید کننده کنونی شده است؟. چگونه می تون تاثیرات متقابل طرح های گردشگری اجرا شده در منطقه را طبقه بندی و بررسی کرد؟. در نتیجه به معرفی و بررسی طرح های اجرا شده با ردیف تاریخی پرداخته می شود تا پیامد طرح های اجرا شده در چهارچوبی روشن ارائه گردد. در فصل سوم به مقوله حفاظت آثار و محوطه های تاریخی، اصول جهانی حـفظ و احیا و چه معیار هایی می تواند مبنای ارائه راهکارها و طرح سامان دهی محدوده کندوان باشد، پرداخته می شود. در ادامه به معرفی نمونه های جهانی مشابه: گراند کانیون امریکا و کاپادوکیه ترکیه پرداخته می شود و با توجه به تشابه زیستگاهی، طرح توسعه گردشگری کاپادوکیه معرفی می شود. در فصل چهارم، هدف اصلی، ارائه طرح کلی اصلاحی، ضوابط و الگوهای مکان یابی محدوده های مسکونی، تجاری، خدماتی، اقامتی، پارکینگ در محدوده کندوان با حفظ حریم تاریخی، طراحی و طراحی داخلی مجموعه صخره ای اقامتی وضع موجود بوده است تا فضاهای داخلی هماهنگ با روح مکانی و احترام به پشتوانه های تاریخی در جهت تداوم و تقویت حیات صخره ای ارائه گردد.

نسبت معماری و اسلام را از زوایای مختلف و در عرصه های گوناگون می توان بررسی کرد . در رساله ی حاضر امکان«بازیابی » این هنر مقدس تحت عنوان معماری «معاصر » اسلامی –در سه حوزه ی فلسفه ،تاریخ و معماری –مورد کنکاش قرار گرفته تا در راستای طراحی بنای «انجمن حکمت و فلسفه همدان» در قالب «مجموعه یادمانی عین القضات همدانی» تمرینی برای به منصه ی ظهور در آمدن این نرم افزار در قالب کالبد معماری فراهم آید . در بدو امر باید مبانی نظری و نرم افزار فکری معماری اصیل اسلامی (حکمت هنر اسلامی )مطالعه شود تا بتوان در مورد قابلیت تعمیم آن به عصر حاضر نیز، اظهار نظر نمود . پس از تحلیل این نرم افزار و اثبات لامکانی و لازمانی آن به دلیل نشاءت گرفتن از وجود لایزال الهی، نتیجتاً هنر الهی نیز به عنوان آیینه ی تجلی جمال الهی مورد تاکید قرار می گیرد این امر فصل نخست را به خود اختصاص داده است . در فصل دوم پس از تفهیم ضرورت تحقق معماری «معاصر » اسلامی و اثبات امکان «ظهور» آن در نظر و «حضور» آن درعمل، نوبت به شناخت «مکان» و بالاخص «مکان مقدس» از منظر حکمت اسلامی فرا می رسد. در این راستا آراء «عین القضات همدانی» نیز در مورد «مکان» مطالعه می گردد؛ تا نتیجتاً نرم افزار فکری و مبانی نظری جهت طراحی فراهم آید. در فصل سوم با فیلسوف و عارف شهیر «عین القضات همدانی» در چارچوب بررسی زندگی نامه، آثار و عقاید این یگانه ی دوران آشنا می شویم. سپس ضمن بهره مندی از مبانی فکری منتج شده از فصول قبل و لحاظ کردن جایگاه معنوی رفیع «عین القضات همدانی»، در فصل چهارم به تلاش جهت طراحی کالبدی و معماری داخلی بنای «انجمن حکمت و فلسفه همدان» در قالب «مجموعه یادمانی عین القضات همدانی» می پردازیم. در این عرصه اهتمام بر این است تا طراحی معماری و معماری داخلی بنا بر اساس «اصول» بدست آمده از فهم روح منبعث از معماری اصیل اسلامی و ادراکات صورت گرفته از مبانی آفرینش مکان ، اما با توجه به« مقتضیات روز» صورت پذیرد. لذا متجلی ساختن این اصول در ساحت عمل هدف غایی این رساله در حد وسع می باشد.

با توجه به کمبودها و عدم توجه کافی که در طراحی داخلی مرکز درمانی بقیه ا...شده است چگونگی خصوصیات طراحی داخلی این مرکز پرسشی است که این در این رساله سعی شده است به آن پاسخ داده شود. با توجه به مطالبی که در حوزه های مختلف در این رابطه ابتدا جمع آوری و سپس تحلیل شد به این نتیجه رسیدیم که برای رسیدن به این خصوصیات اولین مسئله ای که بایدبررسی شود شناخت تاریخچه-ی درمانگاه و بیمارستان سازی در ایران و جهان است . در ادامه ودر فصل دوم با بررسی فضاهای مورد نیاز در یک درمانگاه ،با وظیفه ی هر یک در گردش حرکتی بیمار در داخل درمانگاه آشنا می شویم و همچنین به بیان استانداردهای کمی،کیفی ،اجرایی و فرایندی در چهارچوب فعالیت های بیمارستانی می پردازیم تا بتوانیم پس از بررسی این استاندارها طراحی داخلی را با توجه به آن در مراکز در مانی وارد نموده و به اصولی از این دست راه یابیم. یکی از اصول مهم و اساسی در طراحی معماری، شناخت و تجزیه و تحلیل ابعاد مختلف طرحها و عملکردهای مشابه است در این رهگذر، مبانی اصلی طراحی، از جمله نوع عملکردها، ارتباطات محیطی و اجزای تشکیل دهنده طرح های نمونه شناخته می شود که ما آن را در فصل سوم این رساله گنجانده ایم .حاصل این بررسیها، اطلاعاتی را بدست می دهد که این مطالعات ما را درجهت یابی و رسیدن به نتیجه مطلوب که همانا برخورد صحیح و منطقی با نیازهای طرح است، یاری می دهد. در فصل چهارم ،پس از بررسی چگونگی شناخت درمانگاه، که در پی هدف نهایی طرح این پروژه یعنی شناخت خصوصیات طراحی داخلی درمانگاه بقیه ا..-که به رضایتمندی کاربران موقت و دائم را منجر شود- بررسی کردیم ، در فصل آخر نوبت به جمع بندی و رسیدن به ضوابط و خصوصیات مکانی میرسید تا نکاتی که در فصل های قبل برای طراحی مناسب به آن اشاره شد را دراین مکان در حوزه معماری وعملی دید و به معیار ها و اصولی در زمینه معماری داخلی درمانگاه دست یافت.

چکیده طراحی مرکزی برای تماشای فیلم در یک محیط اجتماعی با تاکید بر طراحی فضایی در جهت شکل گیری و خلق خاطره های جمعی، بصورت یک مرکز شهری، که همجوار یا در نزدیکی مراکز تفریحی، تجاری قرار گرفته است و در ارتباط با آنها و به مثابه یک پاتوق در فضای شهری عمل می کند، مساله اصلی این رساله می باشد. در فصل نخست به بررسی مکان عمومی مطلوب و نقش و ضرورت فضاهای فرهنگی در شهر و انتخاب سینما به عنوان یک مکان شهری و نیز به مفهوم سینما و جایگاه و اهمیت آن در جامعه و وضعیت آن در ایران پرداخته شد و مشخص شد که عواملی مانند گسترش سالن سینما و ارتقای سطح کیفی سالنهای نمایش و شرایط پخش فیلم، ایجاد یک عرصه شهری در جوار سینما، برای رونق سینما و در نهایت رونق بخشی و احیای زندگی شهری در ایران قابل توجه است. در فصل دوم به بررسی پیشینه سالنهای سینما در جهان پرداخته شد، و روند شکل گیری سالنهای سینما از زمان اختراع تصویر متحرک تا ساخت مجتمع های سینمایی و سینما سه بعدی و آیمکس بررسی شد، و با بررسی نمونه های ساخته شده در هر دوره یک جمع بندی برای دوره های مختلف سینماسازی در جهان ارائه شد. در فصل سوم نیز به بررسی پیشینه ساخت سینما در ایران پرداخته شد و با توجه به نوع رویکرد معماری سینما در ایران از زمان ورود سینما به ایران تا کنون، سینما سازی در ایران به دو دوره تقسیم شد : الف- از سال 1292 که اولین سینما(سینمای گراند هتل) در خیابان لاله زار ساخته شد تا دهه پنجاه که اوج سینما سازی در ایران، در خیابانهای لاله زار، انقلاب، جمهوری و طالقانی می باشد.ب- اواخر دهه 70 تا کنون: در این دوره دو رویکرد اساسی در سینما سازی در ایران وجود دارد: 1- تفکیک سینماهای بزرگ قدیمی به چند سالن و یا احیا و بازسازی تعدادی از سینماهای تعطیل شده.2- ساخت مجموعه های سینمایی با چند سالن و طراحی عملکردهایی مختلف در کنار سالنهای سینما در یک مجموعه. فصل چهارم در واقع نتیجه گیری از سه فصل گذشته برای رسیدن به راه کار هایی مناسب برای طراحی سینما با هدف ایجاد عرصه شهری فعال و نیز گسترش فرهنگ رفتن به سینما، در ایران می باشد. بدین صورت که به بررسی امکان-های مختلف برنامه ریزی برای ساخت سینما پرداخته شد و طراحی مجموعه سینمایی با چند سالن نمایش فیلم و عملکردهای جنبی مانند فضایی برای نقد و گفتگو پیرامون فیلم، رونمایی از کتاب جدید و فیلم جدید، فروشگاه کتاب و فیلم و cd، کافی شاپ و طراحی یک پلازای شهری در کنار مجموعه، پیشنهاد شد. فصل پنجم که فصل نهایی رساله و در واقع طراحی مجموعه سینمایی می باشد، شامل سه بخش است: در بخش اول به معرفی سایت پروژه ( واقع در شهرک غرب ) ، موقعیت آن در شهر تهران و علت انتخاب آن پرداخته شد. در بخش دوم به بررسی فضاهای مورد نیاز و برنامه فیزیکی پروژه پرداخته شد و هفت سالن نمایش فیلم، سالن چند منظوره با مبلمان قابل تغییر برای نقد و گفتگو پیرامون فیلم، رونمایی از کتاب جدید و فیلم جدید و فروشگاه کتاب و فیلم و cd، کافی شاپ، فضای نمایشگاهی ، سالنی برای بازی کودکان، پارکینگ و قسمتهای خدماتی، در حجم اصلی و طراحی پلازای شهری با چند رستوران و قسمت تجاری، سالن بیلیارد، کافی نت، آمفی تئاتر روباز برای اتفاقات خیابانی و تعریف فضاهایی برای نشستن و گردهم آیی در پلازا، و... پیشنهاد شد. و در نهایت در بخش سوم به معرفی طرح و ایده های اولیه و طرح نهایی و بررسی ویژگیهای فنی پروژه پرداخته شد.

معماری سبز ناشی از نیاز انسان امروز در مقابل پیامدهای سوء جهان صنعتی و مصرفی عصر حاضر است که حفظ و حراست از منابع طبیعی و توجه به همسازی با اقلیم و شرایط محیطی موضوع اصلی آن است. معماری سبز در جهت بالا بردن سطح کیفیت زندگی انسان ها و ساخت ساختمان های سالمتر پیش می رود.از این رو طراحی براساس صرفه جویی در مصرف انرژی و توجه به مسایل اقلیمی و ارتباط مطلوب با طبیعت در کنار طراحی فضاهای سکونتی با کیفیت مطلوب و تامین کننده آرامش و آسایش ساکنین آن رویکرد اصلی این طراحی است. بنابراین پرسش اصلی بر این مبنا خواهد بود : زندگی مطلوب در ساختمان بلند مرتبه چگونه و با توجه به چه عواملی قابل طراحی است؟ جهت رسیدن به جواب اصلی این پایان نامه در شش فصل شکل می گیرد. فصل اول، فصل مقدماتی به بیان شرح موضوع و ضرورت آن و فرضیه و سوالاتی که ما را در رسیدن به جواب کمک می کنند بیان شده است. همچنین روش تحقیق وساختار کلی رساله مطرح می شود. فصل دوم با عنوان مسکن در ارتفاع به تعریف ساختمان بلند مرتبه پرداخته شده و با بررسی دلایل رویکرد به بلند مرتبه سازی در معماری به معیارهایی دست می یابیم که شرایط مطلوب و نامطلوب بوجود آمده از طراحی مسکن در ارتفاع را می توانیم تعریف کنیم و در این جریان به جای خالی طبیعت و اهمیت حضور آن در فضاهای مسکونی امروز دست می یابیم. فصل سوم با عنوان جایگاه طبیعت در بناهای بلند مرتبه به تعریف ارتباط انسان و طبیعت و دلایل لزوم حضور طبیعت در بنا پرداخته شده که با به کار بستن راهکارهای طراحی جهت طراحی فضاهای مطلوب تر و با در نظر گرفتن نیازهای روحی انسان ها و بالاتر بردن سطح کیفیت زندگی و فضاهای آپارتمانی امروز به سمت طراحی موافق با محیط زیست و پاسخگوی نیازهای انسان قدم برداریم. فصل چهارم با عنوان بلند مرتبه سازی با رویکرد معماری سبز با توجه به اینکه امروزه صرفه جویی در انرژی و پایداری در معماری جهت کمک به محیط زیست اهمیت زیادی داده می شود، در این فصل به تعریف معماری پایدار و معماری سبز پرداخته شده است و با بررسی نمونه های مختلف به راهکارهای طراحی معماری سبز در بنا می رسیم. فصل پنجم با عنوان اقلیم تهران و راهکارهای طراحی به بررسی اقلیم استان تهران و بیان راهکارهای طراحی اقلیمی و آشنایی با سیستم های معماری سبز پرداخته شده است. فصل ششم با عنوان روند طراحی به معرفی پروژه آشنایی با سایت و استانداردهای طراحی و بیان ایده و مراحل طراحی پرداخته شده است. در پایان این نکته بر ما روشن خواهد شد که امروزه طبیعت بر خلاف نیاز انسان ها به جز مواردی محدود جایگاهی در زندگی ما نداشته و این موضوع باعث بوجود آمدن مشکلاتی شده که امروزه با توجه به ساخت ساختمان های بلند مرتبه کمبود ارتباط با طبیعت و نقش بسیار مهم آن در بالا بردن سطح کیفیت زندگی ساکنین بیش از پیش به چشم می خورد که در این راستا بکار بردن راهکارهای طراحی اقلیمی و استفاده از تاسیسات سبز در طراحی و ساخت ساختمان های سالمتر و موافق محیط زیست کمک قابل توجهی می کند.

در فصل اول به بررسی ادراکات حسی انسان و نحوه ادراک از طریق حواس پنجگانه پرداخته می شود و در پایان فصل تأثیرات رفتاری و حسی این ادراکات بررسی می گردد. در فصل دوم ساختار ادراکی مغز انسان مورد تحلیل قرار گرفته و مکانیزم و فرایند ادراک عوامل فضایی بررسی می گردد و در دنباله در فصل سوم نقش این حواس در ادراکات انسان و درک او از محیط پرداخته میشود.در فصل چهارم ساختار شکل گیری ادراک و عوامل موثر بر آن تحلیل می گردد و برخی نظریه های مطرح در این حوزه در فصل پنجم مورد بررسی قرار می گیرد.در فصل ششم الی هشتم به بررسی رفتار انسان در فضای ساخته شده ،علل و عوامل آن پرداخته شده و همچنین تمهیدات معمارانه کنترل رفتار ها بررسی می گردد و در فصل پایانی این راهکارها در غالب پروژه عملی ارائه میگردد

راه آهن ،به عنوان شریانهای اصلی اقتصاد و صنعت هر کشور و ملتی شناخته شده ونمودی از رشد صنعتی و پیشرفت آن می باشند. حرکت و رفتار از مهمترین مسائل مورد بحث در این پروژه میباشد .از منظر طراحی سعی شده است که حرکت در روح بنا و مفهوم آن دیده شود . فصل اول شامل مباحثی در مورد اهمیت راه آهن ،تاریخچه ی آن در ایران و خارج می باشد .که در این فصل ،اهمیت مسئله این تحقیق به روشنی بیان شده است. فصل دوم در ارتباط با تعریف ها و تقسیم بندی های ایستگاه راه آهن می باشد و به این نتیجه رسیده ایم که ایستگاه راه آهن همدان از نظر تقسیمات نوع کاربری از نوع ایستگاه های مختلط است. یعنی هم وظیفه ترانزیتی برای قطارهای عبوری دارد و هم به عنوان یک ایستگاه مبداء و مقصد عمل می کند و به طور مستقل قطار مسافری اعزام یا قبول می کند. در فصل سوم که از نام آن پیداست وارد مباحث تکنیکی و فنی ایستگاه راه آهن شدیم . استانداردهای فضاها و ضوابط فضاها به طور تک تک بیان شده اند ولی استانداردهایی که مربوط به فضاهای عمومی و جانبی ایستگاه است و در اغلب کتاب های استاندارد یافت می شوند، یا به طور مختصر و خلاصه آمده اند و یا حذف شده اند. فصل چهارم شامل بررسی و اشاره به نمونه های مشابه و عینی میباشد. در معماری ایستگاه های راه آهن – تکنولوژی به شدت خود نمایی می کند و نقش بسیار مهمی را در طراحی این ایستگاه ها به عهده می گیرد. در واقع، ایستگاه های راه آهن که همیشه مظهر قدرت و سمبل تکنولوژیکی هر شهر یا کشور محسوب می شده اند، امروز وابستگی بیش از پیش به این عوامل پیدا کرده به طوری که می توان گفت تفاوت ایستگاه های راه آهن در تفاوت استفاده از تکنولوژی در آنهاست. در فصل پنجم به بررسی و شناخت بستر طراحی پرداخته ایم .محل سایت ایستگاه که در طرح تفصیلی استان و همچنین در مطالعات کارشناسان راه آهن تعیین شده،با توجه به عوارض زمین،توسعه های آتی شهر و نیز پتانسیل های موجود،محلی مناسب و حتی یکی از بهترین نقاط طراحی و احداث راه آهن در این شهرمی باشد. فصل ششم با نام فرم،حرکت و رفتار میباشد.نتایج حاصله از این فصل به عنوان مبانی برای طراحی استفاده شده است. فرم منحنی بیشتر روی فضای اطراف خود تاثیر میگذارد. سطوح منحنی وار رابطه جدی تری با فضا دارند و فضای پیرامون خود را بیشتر تحت تأثیر قرار می دهند. در میان خطوط ،خط منحنی بیشتر از سایر خطوط،پویایی و حرکت را القا میکند. ، اساس تحسین زیباشناختی محیط نظم است. این نظم شامل مناظر ایستا از یک نقطه ی دید و همچنین شامل مناظر پویا از نقاط دید متوالی است .برای درک نظم محیط به حدودی از تداوم مناظر نیاز است .یکی از این جذابیتهای محیطی ،شفافیت است. ، درک خوشایندی میزان شفافیت، پیچیدگی یا نظم تابع شرایط و نگرش انسان است. فصل هفتم که آخرین فصل این رساله میباشد، در واقع نتیجه تمامی بحث های مطرح شده در فواصل قبلی در این فصل تجسم میابد.این فصل شامل ایده های طراحی،ضوابط معماری ایستگاه و برنامه فیزیکی پروژه می باشد. کلمات کلیدی: فرم-حرکت- رفتار-انسان

هدف اصلی این پژوهش، شناخت و دستیابی به طراحی داخلی مطلوب در هتل همای بندر عباس، با پرسش از این که طراحی داخلی مطلوب در این هتل چگونه محقق می شود، بوده است. در فصل اول با بررسی رابطه ی میان معماری و معماری داخلی اثبات شد که، با محقق شدن معماری داخلی در بستر معماری، رابطه ی آن ها با یکدیگر، رابطه ای متقابل و تفکیک ناپذیر است. همین امر در مورد معماری داخلی و طراحی صنعتی وجود داشته و فصل مشترک بین آن ها که طراحی (دیزاین) است، بررسی شده است. در فصل دوم، معماری داخلی، به عنوان میان رشته ای بین علم و هنر و لزوم تسلط طراح داخل بر هر دو حوزه مورد بررسی قرار گرفته است. دیزاین عنصری مهم در ایجاد امکان زندگی مطلوب انسانی است و شخصیت و روحیه حاکم بر فضاهای داخلی از طریق آن تعیین می شود. دیزاین داخلی فرایندی پویا و انعطاف پذیر است که در حالت کلی شامل شناخت مسئله، تحلیل داده ها، تولید راه حل و در نهایت ارزیابی هر یک از مراحل فوق است. بررسی مسائل و مشکلات از جوانب گوناگون و ارائه ی راه حلی چند بعدی، وظیف ی طراح داخلی است. با توجه به اهمیت استانداردها و ضوابط در بازسازی هتل، فصل سوم پژوهش به شناسایی و معرفی این استاندارد ها و نیز بررسی نمونه دیزاین های داخلی موفق در بنای هتل ها اختصاص دارد. فصل چهارم به معرفی و شناخت استان هرمزگان، به عنوان بستر طرح و نیز هتل همای بندر عباس پرداخته شده و فصل آخر این رساله، نتیجه ی تمام مطالعات و بررسی های فصول پایان نامه، در غالب ایده ها و راهکارهایی جهت دستیابی به طراحی داخلی مطلوب در بنای هتل همای بندرعباس ارائه شده است.

با توجه به کمبودها و عدم توجه کافی به طراحی داخلی هتل ها که در مقدمه ذکر آن رفت چگونگی خصوصیات طراحی داخلی این مرکز پرسشی است که این در این رساله سعی شده است به آن پاسخ داده شود. با توجه به مطالبی که در حوزه های مختلف در این رابطه ابتدا جمع آوری و سپس تحلیل شد به این نتیجه رسیدیم که برای رسیدن به این خصوصیات اولین مسئله ای که بایدبررسی شود شناخت پیشینه و مفهوم هتل و هتل داری در ایران و جهان است . در فصل دوم به گروه بندی فضاها و ضوابط معماری پایه در طراحی هتل می پردازیم . در این فصل با گروه بندی فضاها و ضوابط معماری پایه در طراحی هتل ، فضاهای موجود در یک هتل و اهمیت تأسیسات در طراحی داخلی هتل و سایر ضوابط مورد نیاز در طراحی هتل ها آشنا می شویم . یکی از اصول مهم و اساسی در طراحی معماری، شناخت و تجزیه و تحلیل ابعاد مختلف طرحها و عملکردهای مشابه است در این رهگذر، مبانی اصلی طراحی، از جمله نوع عملکردها، ارتباطات محیطی و اجزای تشکیل دهنده طرح های نمونه شناخته می شود که ما آن را در فصل سوم این رساله گنجانده ایم .حاصل این بررسیها، اطلاعاتی را بدست می دهد که این مطالعات ما را درجهت یابی و رسیدن به نتیجه مطلوب که همانا برخورد صحیح و منطقی با نیازهای طرح است، یاری می دهد. در فصل چهارم ،به بررسی چگونگی شناخت خصوصیات طراحی داخلی هتل و بررسی تک تک فضاها و مشخصات هر کدام از بعد زیبایی شناسی و عملکردی می پردازیم و در فصل آخر نوبت به جمع بندی و رسیدن به ضوابط و خصوصیات مکانی میرسید تا نکاتی که در فصل های قبل برای طراحی مناسب به آن اشاره شد را دراین مکان در حوزه معماری وعملی دید .

چکیده هندسه فضایی سکونتگاه و خانه، بازتابی ازعوامل اقلیمی، سرزمینی و مهمتر از همه اندیشه و جهان بینی انسان و جامعه می باشد. خانه یکی از مهمترین عناصر معماری شهر بوده ونظام ارتباطی آن در فرهنگ های مختلف هماهنگ با تعریفی است که آن فرهنگ از انسان دارد. در این پژوهش ، باتوجه به اینکه خانه به عنوان جزئی از محیط ساخته شده اطراف انسان حاصل عوامل و شرایط گوناگونی است، تلاش شد تا به چگونگی واهمیت تاثیر عوامل رفتاری در خانه و مساله ارتباط انسان و خانه و تأثیر گذاری آنها بر یکدیگر پاسخ داده شود. برای جستجوی چنین رابطه ای شناخت انسان ویژگی های رفتاری او و ویژگی های محیط زندگی او که شامل محیط طبیعی و انسان ساخت است اهمیت دارد، بنابراین ابتدا پس از طرح موضوع به بحثی تئوریک پیرامون مفهوم وماهیت فرایند رفتار انسانی وماهیت محیط می پردازیم. پس از آن به ارتباط و چگونگی تأثیر محیط و رفتار خواهیم پرداخت و براساس آن معیارهایی استخراج که به چگونگی تأثیر محیط ساخته شده بررفتار می انجامد. در فصل سوم مبحث خانه، مفاهیم، معنا و مبحث سکونت مورد توجه می باشد. در ادامه فصل بحثی مصداقی به عنوان مکمل به این موضوع باز شد که در آن به تحلیل وبررسی الگوهای رفتاری و کالبدی خانه های سنتی کرمان با توجه به معیارهایی که از فصول گذشته حاصل شد، پرداخته می شود و نشان می دهیم که علاوه بر عوامل اقلیمی و جغرافیایی بر شکل گیری خانه، عوامل دیگری که می توان در چارچوب شیوه زندگی، الگوهای رفتاری و رابطه متقابل آن با سازمان فضایی خانه در شکل گیری خانه های سنتی نقش بسزایی داشته اند، اشاره نمود.

شهر به عنوان یکی از دستاوردهای مدرن جامعه بشری سکونتی گسترده را شامل می گردد و معمولا تجمعی از مردم و فرهنگهای متفاوت را تداعی میکند. اما مهمترین نکته در مفهوم شهر کنش موجود میان سبک زندگی و محیط زندگی است. در اینجا تعریف محیط زندگی به عنوان یک محصول انسانی نیز ضروری به نظر می رسد. محیط زندگی که یک مفهوم بیشتر مکانی است، مجموعه ای از عوامل و آیتمهای گوناگون فیزیکی را شامل می شود که به صورت یک محیط بوم – زیستی (ecological) عمل می کند. اما به قول مامفورد، شهر توجه به عمده ترین نگرانیهای انسان در قلب فعالیتهای اوست، یعنی وحدت بخشی به اجزای پراکنده ی شخصیت انسانی و یا به عبارتی دیگر بازگرداندن انسانی که به طور مصنوعی مثله شده است. با توجه به این تعریف می توان به وجه تمایز میان محیط فیزیکی و شهر پی برد و از آنچه که فرانسیس تیبالدز، در زندگی یک شهر کاربریها و فعالیتها را از ساختمانها مهمتر دانسته، پا را فراتر نهاده و شهر را وحدتی میان مفاهیم و رفتارها دانست.

عملکرد و سودمندی صنعت حمل و نقل هوایی ، فراتر از ارائه خدمات جابجایی است. حمل و نقل هوایی، شیوه ی زندگی اقتصادی، نگرشهای اجتماعی و فرهنگی ما را متأثر می کند و حتی در شکل دهی وضعیت تاریخی - سیاسی جوامع تأثیر دارد. حمل و نقل هوایی، به همان اندازه که تغییرات اقتصادی ایجاد می کند، باعث بوجود آمدن تغییرات جامعه شناختی نیز می شود. فاصله ی مردم به یکدیگر نزدیکتر می شود و آگاهی آنها از مشکلات موجود در مناطق مختلف افزایش می یابد. با توجه به کمبود ها و ناکارآمدی های موجود در فرودگاه امام در روند ارائه خدمات مناسب به مسافران به لحاظ توجه نکردن به اجزای معماری داخلی بر آن شدیم تا موانع دسترسی به این هدف را در این رساله مورد بررسی قرار داده و رهنمود های لازم برای رسیدن به یک معماری داخلی مناسب مجموعه را،بیابیم. برای رسیدن به این منظور ابتدا تاریخچه شکل گیری صنعت هوانوردی در جهان و ایران را بررسی میکنیم و در ادامه با اجزای لازم پایانه مسافربری که مرکزی است برای ارائه خدمات و پردازش مسافران و توشه آنان در حد فاصل ورودی و هواپیما و یا انتقال مسافران از هواپیما به هواپیماو همچنین برای عملیات شرکت های هواپیمایی و مسئولین و کارکنان و مدیران فرودگاه و عموم مردم است آشنا میشویم. در فصل دوم به شناخت چگونگی شکل گیری بستر طرح و همچنین به بررسی پتانسیل های موجود برای تغییر در طراحی مجموعه میپردازیم. یکی از عواملی که به شناخت ما در باره نیاز های پایانه کمک میکند تجزیه و تحلیل ابعاد مختلف طرحهای مختلف در سراسر دنیا و نحوه چگونگی برخورد آنان با معماری داخلی این مراکز است که این قسمت در فصل سوم رساله نهاده شده است. در فصل چهارم پایانه را که از نظر طراحی بسیار پیچیده است به لحاظ مبانی تئوری و کیفی معماری داخلی و همچنین چگونگی تاثیر این عوامل بر روی مسافران مورد شناخت قرار میدهیم تا بتوانیم رضایتمندی کاربران مجموعه را هدف نهایی این رساله است جلب نماییم.در ادامه به پیشنهاداتی اشاره میکنیم تا بتوانیم شرایط ویژه در خور یک فرودگاه بین المللی را به وجود آوریم. در فصل انتهایی نیز به معرفی طرح و چگونگی شکل گیری ایده و همچنین به امکانهای مختلف برای استفاده اجزای معماری داخلی اشاره شده است.

انعطاف پذیری به عنوان یک مفهوم راهبردی در طراحی مسکن می تواند زمینه ای را برای تغییر عملکرد و کالبد در مرحله طراحی و در طول زمان استفاده فراهم کند؛ از این طریق است که نیازهای متغیر استفاده کننده در بازه زمانی کوتاه مدت و بلند مدت در روند طراحی مورد توجه قرار می گیرد. این تحقیق در پی آن است که به شرح جنبه های شناختی و طراحانه این رویکرد بپردازد. در این راستا شیوه های دستیابی به انعطاف پذیری در عرصه طراحی و ساخت، در چهارچوب دو استراتژی نرم و سخت که معینِ موضع طراح در برقراری توازن بین کنترل و آزادی است، شکل می گیرد. در این وادی، طراح به عنوان یک برنامه ریز، رویکردهای طراحانه ای چون نامعینی را اتخاذ می کند و از مفاهیم یا عناصری چون فضای خام، فضای شناور، تجمیع و تفکیک، گسترش عمودی و افقی، سیرکولاسیون نفوذپذیر، عناصر متحرک، مبلمان منعطف و... بهره می گیرد تا بتواند به سازماندهی کالبدی-عملکردی باهدف دستیابی به مسکن منعطف بپردازد. نتایج عملی تحقیق، مجموعه ای از دستورالعمل های طراحیِ انعطاف پذیر است که در فصل آخر در قالب ایده ها و ایدئوگرام های طراحی، ارائه می گردد؛ بنابراین در نهایت طراح می تواند با گزینش و اتخاذ? این دستورالعمل ها، به طرق مختلف، زمینه ای را برای گسترش امکان مشارکت و تصمیم گیری استفاده کننده در ساماندهی فضای زیستی اش فراهم کند.

در سال های اخیر، دغدغه های تجاری فرش، سبب غافل ماندن از بعد فرهنگی- هنری آن شده است؛ تا جایی که ارزش های فرهنگی-هنری فرش به درستی شناسانده نشده است؛ چرا که در بیشتر منازل امروز ایرانی، به فرش، فقط به عنوان یک کف پوش تزئینی نگاه می شود تا جایی که هر کف پوشی با هر طرح و رنگی، حتی غیر ایرانی می تواند جایگزین آن شود. شاید یکی از بهترین راه هایی که می توان از طریق آن ارزش های فرهنگی-هنری فرش را بازشناخت، وارد کردن آگاهانه ی فرش به عرصه ی صنعت توریسم باشد؛ یعنی در یک نگاه متفاوت، می توان در شناختن و شناساندن وجوه فرهنگی فرش از هتل های ایرانی یاری جست. به عبارت دیگر فرش می تواند در معماری و معماری د اخلی یک هتل ایرانی، فراتر از یک کف پوش مطرح شده و به فضای حاکم بر هتل، رنگ وبویی ایرانی ببخشد. اما به راستی فرش ایرانی دارای چه ویژگی هایی است؟ و چگونه می تواند علاوه بر داشتن نقش تزئینی در هتل ها، عنصر شاخص فرهنگ و هنر ایرانی یا حتی قوم خاصی از اقوام ایرانی باشد؟ در این پژوهش پاسخ گویی به این مساله در سه فصل در پی گرفته می شود که در فصل اول با عنوان «ویژگی های فرش ایران» به شناخت اجمالی فرش ایرانی و انواع آن بر اساس مناطق بافت، جامعه ی بافت، طرح و نقش و اندازه ها پرداخته شده است. پس از آگاهی از ویژگی های فرش ایرانی، در فصل دوم با عنوان «ویژگی های هتل های ایرانی از منظر معماری داخلی»، به پیشینه ی تاسیسات اقامتی در ایران، هتل و انواع آن و صنعت توریسم پرداخته می شود. اما مسئله ی مهم در این بخش ایرانی نامیدن یک هتل است که برای ورود به این بحث ابتدا به تعریف معماری و معماری داخلی و دکوراسیون پرداخته می-شود تا بتوان هتل را از منظر معماری داخلی بررسی نمود. پس از آن، یک هتل، در بحث القای هویت ایرانی، مانند دیگر بناهایی پنداشته می شود که در معماری معاصر ایران، با بحران هویت روبرو هستند و بدین ترتیب در نگاهی گسترده تر، به مساله ی إلقای هویت ایرانی به معماری دوره ی معاصر ایران، از دیدگاه های مختلف پرداخته شده است. سپس هتل عباسی اصفهان، که با زنده نمودن یک کاروانسرای قدیمی، به عنوان نمونه موفقی که از فرش ایرانی برای حفاظت از اصالت و جایگاه فرش و هویت بخشی به معماری داخلی استفاده شده است، معرفی می شود. در فصل سوم با عنوان «جایگاه فرش در القای هویت به هتل های ایرانی»، پس از بیان مفهوم هویت در بحث ارتباط فرش با هویت ایرانی، تنها به بیان مولفه های فرهنگ و هنر ایرانی پرداخته شده و از میان این مولفه ها به یافتن دو ارتباط؛ یکی، ارتباط فرش با آیین های ایرانی و دیگری، ارتباط فرش با معماری ایرانی پرداخته شده است تا مشخص شود که فرش در زمره ی هنر ایرانی است و می تواند فرهنگ و هنر ایرانی را القا نماید. سپس، ارزش فرش در حال حاضر، در صنعت توریسم ایران و هتل های ایرانی و نیز جایگاهی که می تواند در این هتل ها به عنوان عنصر هویت بخش داشته باشد معرفی شده است.

محله تاریخی عودلاجان تهران بقایای هویت و خاطره شهر در اذهان می باشد.بخشهایی که طی گذشت سالیان همچنان باقی مانده اند در اثر فرسودگی تهدید می شوند.فرسودگی خانه ها بر اثر عدم نگهداری و تعمیر تسریع شده است .ساکنان خانه ها را ترک می کنند تا در محله های جدید و خانه های مدرن ساکن شوند و به تدریج افراد کم درآمد و مهاجران کارگر جای آنها را می گیرند.مناطق تاریخی برای کل شهر دارای اهمیت فرهنگی و اقتصادی اند.اما هنگامی احیا می شوند که مردم و فعالیت به آن بازگردانده شود و کار و فعالیت و تفریح در کنار سکونت در محله در جریان باشد.از اینرو ساخت و سازهای جدید ،بهبود شرایط سکونت و جلب اقشار مختلف جامعه به این مناطق جهت زندگی و سرمایه گذاری های جدید به احیا این مناطق و بازگرداندن آن به بافت شهر کمک خواهد نمود. پرسشی که در این رابطه مطرح می شود اینست که«الگوی مناسب جهت طراحی مسکن در بافت تاریخی که در عین هماهنگی با ویژگیهای محله و پیشینه تاریخی آن جوابگوی نیاز ساکنان محله نیز باشد چه خواهد بود؟» در راستای یافتن پاسخ این پرسش،جهت تمرکز مطالعات و محدوده پژوهش،محله تاریخی امامزاده یحیی تهران به عنوان بستر مطالعه و طراحی انتخاب شده است.پس از شناخت ویژگیهای محدوده از جمله پیشینه تاریخی ،ویژگیهای کالبدی،ساکنان محله با انتخاب تعدادی از خانه های موجود و بررسی آنها گونه های مسکن موجود در محله شناسایی شده اند و ویژگیهای آنها نظیر شکل غالب قطعه زمین ها, نسبت عرصه و عیان، جهتگیری ها, ابعاد قطعات,تعداد طبقات و... دسته بندی شده و ملاک طراحی الگوها قرار گرفته اند. با بررسی سیر تحول الگوی فضاها و عناصر خانه از گذشته تا کنون و مقایسه آنها جایگاه عناصر و فضاها در الگوی مسکن امروزی مورد سنجش قرار گرفته و الگوی فضاهای خانه مطابق با مفاهیم گذشته و نیازهای امروزی تعریف شده اند.با توجه به الگوی ارائه شده که بر اساس گونه های موجود در محله و مقایسه الگوی گذشته و امروز پیشنهاد شده است ،سه گونه مسکن در دو طبقه به صورت تک واحدی، و گونه های چهار واحدی جهت گسترش و ترکیب این الگوها به صورت های تجمیعی طراحی شده است. واژگان کلیدی: الگوی مسکن، معماری گذشته، بافت تاریخی، باززنده سازی، محله امامزاده یحیی

بخش ساختمان و مسکن بزرگترین مصرف کننده انرژی در ایران می باشد. میزان مصرف انرژی ساختمان ها در ایران در مقایسه با دیگر کشورها و استانداردهای جهانی بسیار بالاست. بنابراین کاهش مصرف انرژی ساختمان ها در ایران، امری ضروری بوده و احداث ساختمان های بهینه از نظر انرژی، بویژه در مقیاس وسیع، تأثیر بسزایی بر کل مصرف انرژی کشور خواهد داشت. ازآنجاکه مصرف غالب انرژی گرمایشی ساختمان¬ ها در مناطق سرد ایران است، وجود ساختمان¬های با مصرف کم انرژی متناسب با اقلیم سرد ایران میتواند مصرف انرژی رابصورت بارز کاهش دهد. منطقه سرد ایران-شهر بانه برای بررسی فاکتورهای طراحی موثر بر کاهش مصرف انرژی ساختمان انتخاب شده است. در این رساله طی سه فصل به مطالعه و تحلیل و بیان فهم نهایی پیرامون راهکارهای عملی برای¬رسیدن به مسکن پایدار و کارآمد از لحاظ انرژی پرداخته شده است. در فصل اول طی دونوشتار به شناخت بستر طرح شامل شناخت جغرافیا-پیشینه-فرهنگ-اقتصاد و اقلیم بستر طرح و در نوشتار دوم به شناخت ویژگی های شهرنشینی، شهرسازی و معماری منطقه پرداخته شده است. در فصل دوم در 3 قسمت به راهکارهایی پرداخته شده است که به مثابه دستورالعمل های اجرایی برای رسیدن به مسکن پایدار و کارآمد از لحاظ انرژی هستند.در قسمت اول به راهکارهای پایداری پرداخته شده است. برای طراحی پایدار به ویژه در مسکن پایدار که موضوع مطرح در این تحقیق می باشد، ابتدا به تعریف اصول معماری پایدار و هدف ها پرداخته شده است. سپس به نسبت معماری پایدار و مفهوم آن در معماری سنتی اشاره شده است و در نهایت به اصول آن در مسکن پایدار پرداخته شده است.در قسمت دوم فصل دوم راهکارهای استفاده از انرژی غیرفعال خورشیدی بررسی شده است: که در یک بخش به معرفی و تحلیل سیستم های گرمایشی غیر فعال و در بخش دیگر به بررسی اثر فاکتورهای معماری کاهش دهنده انرژی مصرفی خانه ها پرداخته شده است. در قسمت سوم راهکارهای خانه غیر فعال که یکی از انواع خانه های با مصرف انرژی پایین می باشد مورد بررسی قرار گرفته اند. در فصل سوم در طی4 قسمت به فرایند طراحی و رویکرد طرح پرداخته شده است. که در قسمت اول به بررسی مفاهیم و عناصر شاخص در طراحی الگوی مسکن شهر بانه و در قسمت دوم به رویکرد طراحی مدولار و پیش ساختگی به عنوان تلاشی برای پایداری و ساخت خانه های با کارآمدی انرژی و در قسمت سوم به فرایند طراحی و در قسمت چهارم به مدلسازی و شبیه سازی انرژی طرح پرداخته شده است. همانطور که گفته شد در این تحقیق از مدلسازی استفاده شده است که نتایج آن در آخر رساله آمده است. کلید واژه ها: کاهش مصرف انرژی- گرمایش غیرفعال خورشیدی – طراحی معماری مناسب - راهکار خانه غیرفعال - مدلسازی حرارتی.

همانطور که از عنوان رساله برمی اید(طراحی داخلی لابی برج میلاد)،هدف اصلی رساله شناخت مفاهیم مرتبط با کیفیت محیط در طراحی داخلی فضای لابی و دستیابی به طرح مطلوب در این زمینه است. در راستای این هدف در فرایند تحقیق درفصل اول به معرفی ساختمانهای فرا بلند و ساخت و ساز در فضا پرداخته میشود و در پی ان تاریخچه این بنا ها در دنیا بیان میشود و سپس برج های مخابراتی که نوع خاصی از انها هستنددر دنیا معرفی مسشور و در اخر برای نزدیک شدن مطالعات به هدف اولیه به تفسیر معماری داخلی در این گونه برج ها پرداخته میشود. حال به سیر تکاملی مناره ها تا شکل گیری ساختمانهای بلند و برج ها و سپس برج میلاد در ایران و به دنبال ان تااین روند در تهران یعنی بستر طرح در ان واقع شده است در فصل دوم میرسیم زیرا دانش در ارتباط با ریشه هر چیزی میتواند راهگشایی برای شناخت و درک بیشتر ان باشد.بعد از طی این موارد به مطالعه برج میلاد و روند شکل گیری ان پرداخته میشود. سپس به نقش انسان در فضا و توجه به نیاز های فیزیکی و روانی انسان به عنوان کاربر اصلی فضا وتوجه به مهندسی انسان پرداخته میشود و به دنبال ان استانداردها و دستورالعمل هایی درباره موضوع مورد نظر یعنی رستوران و لابی و پذیرش مورد بررسی قرار میگیرد و نمونه هایی از این گونه عملکرد ها در دنیا و ایران بیان میگردد.این مباحث در فصل سوم ارائه میشود. سپس با توجه به معماری بستر طرح ،نگاه به مبانی تئوری و کیفی فضا تبیین خواهد شد.در فصل چهارم مبانی تئوری جایگاه معماری امروز ایران و ارتباط ان با هویت،فرهنگ و زیبایی شناسی در پروژه را بررسی میکنددر واقع مبانی معماری ایران مورد بررسی قرار خواهد گرفت تا با درک انها بتوان پیوند میان معماری برج که خود نشانی از ان مبانی است با معماری داخلی فضا هایش ایجاد نمود. در پس مطالب بیان شده به ارتباط میان معماری و معماری داخلی بناپرداخته شده و در ادامه به عوامل تاثیر گذار در طراحی داخل فضا و عناصر تشکیل دهنده انهادر فصل پنجم رسیدگی میشود. شناخت مبانی طراحی داخلی در جهت دستیابی به هدف پروژه نقش مهمی را ایفا میکند در انتها در فصل ششم ابه طور اخص به تحلیل وضع موجود طرح و شناخت نقاط ضعف و قوت ان مورد بررس قرار میگیرد تادر پس ان ایده های طراح و طرح پیشنهادی لابی برج میلاد به عنوان فضایی عمومی مطرح شود. از انجا که بخش عملی این رساله به معماری داخلی لابی برج میلاد اختصاص دارد،اساس مباحث مطرح شده در راستای کیفیت بخشی به فضا های ان قرار دارد.

آثار کامران دیبا و نادر اردلان از جمله یادگارهای شایسته توجه معماری معاصر ایران محسوب می گردند. این آثار در برهه ای از ‏تحولات معماری در ایران پدید آمده اند که معماری مدرن و سبک بین الملل جریان غالب معماری دنیا را هدایت می نمود و جریانات ‏داخلی مباحث نگاه به معماری بومی و خودی را پیش روی معماران دهه 50 قرار می داد. بنابراین «فهم کردن آثار این دو معمار» ‏می تواند ابعاد مهمی از تلاش معمار ایرانی در «رسیدن به فهم معماری بومی و ایرانی» را روشن نماید. این مساله این پرسش را ‏درمواجهه با آثار به میان می آورد که «چه ابعادی از کالبد و کیفیت معماری ایرانی در آثار کامران دیبا و نادر اردلان قابل بازیابی ‏است؟»‏ اما پرداختن به این پرسش در مواجهه با آثار و تحقق پژوهشی که دستاوردی فراتر از گردآوری آثار دو معمار، شرحی بر خصوصیات و ‏معرفی کالبد اثر داشته باشد و بتواند ضمن به میان آوردن مسائل معماری معاصر، به ارزیابی و تحلیل رویکرد معماران در فهم ‏معماری اصیل ایرانی و جایگاه آثار آنان در معماری ایران و معماری جهان بپردازد، از چه منظری محقق خواهد شد؟ این امر پرسش از ‏‏«چیستی معیارها و مراتب فهم اثر معماری» را پیش از گام نهادن در مسیر مواجهه با آثار و پرداختن به پرسش اصلی رساله، به مساله ‏دیگر رساله حاضر مبدل می سازد.‏ در پی پاسخ به پرسش دوم رساله با هدف رسیدن به مبانی برای پرداختن به مساله نخست، مراتب مواجهه با اثر یعنی «بنا»، ‏رویکردهای شناخت و بنیان های نظریِ مقولات مطرح در مساله فهم اثر و پیامدهای آن در حوزه معماری، موضوع اصلی فصل ‏نخست رساله خواهد بود. از اینرو مباحث با جستاری در رویکردهای شناخت اثر در نظریه ها و پارادایم های معاصر آغاز خواهد شد و با ‏بررسی مراتب فهم اثر در حوزه معماری ادامه خواهد یافت. سپس به معیارهای مطرح در فهم اثر و فهم اثر معماری اشاره خواهد شد تا ‏مشخص شود هر کدام از رویکردها، مخاطب را به چه مرتبه ای از فهم اثر می تواند برساند. به این ترتیب ضمن دستیابی به مراتب ‏مواجهه و فهم اثر معماری و پیامدهای آن، اهمیت گفتگو با «اثرمعماری» و ضرورت پرسش و پاسخ در مواجهه با اثر، لزوم فراتر رفتن ‏از کالبد اثر و اندیشیدن در ماهیت اثر معماری، و اهمیت موضع و دانش مواجهه گر در طی مراتب فهم اثر معماری مطرح خواهد شد.‏ در ادامه، با توجه به هدف رساله، با مبنا قرار گرفتن فهم در «مرتبه چرایی»، به «تاویل پدیدارشناختی مبتنی بر پرسش و پاسخ با آثار ‏کامران دیبا و نادر اردلان» پرداخته می شود تا با به میان آمدن پرسش اصلی رساله، روشن گردد «چه ابعادی از کالبد و کیفیت ‏معماری اصیل ایرانی در آثار کامران دیبا و نادر اردلان قابل بازیابی است؟» ‏ برای رسیدن به پاسخ این پرسش، ضمن قرار دادن «نقطه عزیمت فهم» آثار در «خود اثر»، در مواجهه با آثار یعنی «بنا» با معیار قرار ‏دادن آنچه آثار از فهم معماران ارائه می نمایند، «مرتبه فهم معماری ایرانی در اثر‎ ‎مورد مطالعه» و «دستاوردهای هر مرتبه از فهم با ‏اشاره به مصداق آن» مشخص می گردد. در ادامه با مبنا قرار دادن دستاوردهای پژوهش بر معیارها و مراتب فهم اثر معماری در ‏فصل اول، «جایگاه هر مرتبه از فهم در طی مراتب فهم آثار اصیل ایرانی » مورد ارزیابی قرار می گیرد. به این ترتیب این رساله ضمن ‏ارائه «صورت بندی از رویکردهای ممکن در فهم اثر» و «مراتب و دستاوردهای هر رویکرد در حوزه طراحی»، «جایگاه آثار کامران ‏دیبا و نادر اردلان را در تلاش معمار معاصر برای فهم آثار اصیل ایرانی» و «پدیدآوردن اثری معاصر»، «با اشاره به مصداق آن» ‏روشن می نماید. ‏

در پی تغییرات الگو و فرهنگ سکونت، نیاز به بازنگری اصول طراحی معماری گذشته و به روز شدن آنها احساس می شود. برای طراحی خانه با تکیه بر الگوی گذشته باید علاوه بر شناخت گذشته و فرهنگ سکونت آن زمان، با نیازهای امروز خانواده آشنا بود و با توجه به نگرشی که با تحلیل گذشته ایجاد خواهد شد به نیازهای امروزی پاسخ داد. برای به دست آوردن الگو در قدم اول می بایست شناخت کاملی از آنچه که وجود داشت ایجاد می شد. به همین دلیل در ابتدای پروژه شناخت شهر، پیشین? تاریخی، اقلیم و فرهنگ سکونت بررسی گردید و در فصل اول تحت عنوان از بستر تا بهره ور تدوین گردید.در تحقیقات انجام شده مطالعات از شهر شروع شد و به خانه به عنوان عضوی از شهر که در ارتباط با شهر به عنوان بستر شکل گیری خانه قرار دارد رسید و پس از آن به شناخت مردم شهر به عنوان بهره ور از خانه و مخاطب اثر ختم گردید. در فصل دوم به بررسی خانه و عناصر تشکیل دهنده آن پرداخته شد. به منظور تحقیق کامل در تمامی ابعاد فضا سعی شد تا تمامی ابعاد کالبدی همچون فرم، وظیفه و ساختار فضا و ابعاد مفهومی همچون شکل زندگی که در فضا رخ می دهد، نیت معماری که فضا را طراحی کرده است و ارتباطی که فضا به دیگر فضاهای پیرامون خود دارد، بررسی شود و بدین طریق شناختی از خانه های سنتی ایجاد گردد. در فصل سوم به بررسی فضاهای خانه های امروزی پرداخته شد و با فضاهای خانه های سنتی معادل سازی شد. در پی آن روند تغییر، حذف و یا جایگزینی هر فضا در طول زمان بررسی گردید و تحلیل این تغییرات به پارامترهایی منجر شد که می توانست برای طراحی خانه ای امروزی با پشتوان? تاریخی گذشته اش موثر باشد.

موزه ایران باستان از ساختمان های دوره ی پهلوی اول و جلوه گاه معماری آن دوره است. آندره گدار، معمار و باستان شناس فرانسوی، با مهارتی تحسین برانگیز عناصری از معماری اصیل ایرانی را در بنایی به جلوه درآورد که بنا بود آینه دار روزگار جدید باشد و بدین طریق رو به آینده، گذشته و حال را به یکدیگر پیوند دهد. در نخستین سالهای فعالیت، موزه ایران باستان را یکی از شش موزه برتر دنیا برشمرده اند. امروز بنای موزه ایران باستان، که اکنون خود چون اثری موزه ایست، نیازمند نوسازی و بهسازیِ فضای داخلی به گونه ایست که بتواند در نقش موزه ی مادر نیاز جامعه ی امروز را برآورده سازد. بدین وصف و با هدف ساماندهی و بهسازی در این پایان نامه به طراحی داخلی سالن نمایش آثار موزه ایران باستان پرداخته شده است. از آنجا که در پیدایش هر اثر معماری عوامل متفاوتی نقش دارند، در فصل نخست به منظورِ شناختِ بنا، ابتدا زمینه های شکل گیری آن بررسی شده است. سپس با توجه به خصوصیات کلی معماری دوره ی پهلوی اول و بناهای شاخص هم عصرِ موزه ایران باستان، تأثیرپذیری معماری آن از معماری معاصر ایران مورد بررسی قرار گرفته است. در پایان به این مهم اشاره شده است که موزه ایران باستان یادگاری خاص از معماری معاصر ایران است و با توجه به نقش مهمی که در معرفی تاریخ و فرهنگ ایران دارد، نیازمند بهسازی و نوسازی است. در دومین فصل، با هدف شناختِ خصوصیاتِ کالبدیِ بنا، تغییرات معماری و معماری داخلی آن بررسی شده است. در نتیجه ی بررسی های انجام شده آسیب های وارد آمده به بنا، تغییرات، کمبودها و نیازها در بخشهای مختلف موزه شناخته می شود و برای هر یک از بخشها متناسب با دامنه و گستره فعالیتِ جاری، نیازها، ابزارو امکانات پیشنهاداتی جهت بهبود وضعیت موزه ایران باستان ارائه می شود. پس از مشخص شدن کاستی ها و نیازها در پی یافتن اصول و معیارها، در فصل سوم نمونه هایی مورد مطالعه قرار گرفته است. در نتیجه مطالعات و با توجه به نقش معماری داخلی در حفاظت از بناهای باارزش ملی و تاریخی، رویکرد معماری داخلی در طرح نوسازی مشخص می شود. سرانجام در فصل چهارم، به طراحی معماری داخلی سالن نمایش آثار موزه ایران باستان پرداخته می شود. در رسیدن به طرحِ مناسب، نخستین گام پیشنهاد تنظیمِ ساختارِ موزه ایران باستان است که خود بخش مهمی است از موزه ملی ایران. در پی آن ایده پردازی و اتودهای اولیه ی طرح متناسب با برنامه پیشنهادی می آید. پس از آن به تنظیم پلانِ معماری داخلی سالن نمایش آثار موزه ایران باستان پرداخته می شود. آخرین گام تکمیل جزئیات معماری داخلی است.

معماری با استفاده از انرژی‎های طبیعی و ایجاد فضاهای سازگار با طبیعت به همراه صرفه‎جویی در مصرف انرژی همواره یکی از مهم‎ترین رویکردهای معاصر در دنیای معماری بوده است. در این میان توجه به فضای داخلی و استفاده مناسب از نور و تهویه طبیعی در جهت ایجاد معماری داخلی پایدار اهمیتی دوچندان می‎یابد. در این پژوهش با استفاده از تحلیل دو عنصر جریان طبیعی هوا و نور طبیعی در بنای بانک شاهی (بانک تجارت توپخانه) و با استفاده از دو نرم‎افزار تحلیلی فلوانت و اکوتکت، ابتدا وضعیت موجود و سپس وضع مطلوب یا همان وضعیت بعد از طراحی مورد تحلیل قرار گرفته است. روش تحقیق روش شبیه سازی و مدل سازی است که برای اجرای آن از تکنیک های تحلیلی توصیفی استفاده می شود. روش گرداوری اطلاعات تلفیقی از روش های کتابخانه ای با مطالعه ی میدانی است. مطالعه ی کتابخانه ای به همراه به کارگیری روش های توصیفی- تحلیلی و با توجه به کالبد بنای انتخاب شده به عنوان نمونه، صورت می گیرد. نتایج نشان می‎دهد که با قرار دادن سه آتریوم مرکزی در فضای سالن اصلی این مجموعه می‎توان نور طبیعی مورد نیاز را برای کارکنان و مشتریان در طول روز و بدون استفاده از نور مصنوعی تأمین کرد. همچنین با توجه به جریان‎های ایجاد شده توسط هریک از بادگیرهای این بنا، می‎توان با باز یا بسته نگهداشتن تعدادی از بادگیرها به طور انتخابی نمونه‎های متفاوتی از جریان طبیعی هوا را در پلان این مجموعه ایجاد نمود که هر یک می‎تواند آغازگر الگویی جهت سامان‎دهی بخش کارکنان و مشتریان به منظور بهره‎گیری از تهویه طبیعی باشد.

طراحی مکانی به عنوان مرکز پارچه و لباس مطابق با نیازهای روز جامعه ایرانی و تلاش بر بازگشت دوباره فرهنگ غنی پوشش در ایران می تواند در ایجاد بستری جهت تغییر وضعیت کنونی و ارتقاء آن تلاش کند. مکان این مرکز، با توجه به این که هدف این مجموعه حفظ ارزش های پیشین فرهنگی و تطابق آن با نیازهای روز است، به جای طراحی ساختمانی جدید،مکانی در نظرگرفته شد که خود دارای معماری با پیشینه ارزشمند بوده و در بستری با گذشته غنی فرهنگی و هنری نیز قرار گرفته باشد. بنابراین بخشی از کارخانه نخریسی خسروی مشهد به عنوان بستر این طراحی انتخاب و مطالعات زیر در جهت طراحی این مرکز صورت گرفت. فصل اول به جایگاه و اهمیت لباس و پوشش می‎پردازد و مشکلاتی که در این عرصه در گذشته و حال وجود دارد بررسی می‎شود. در نهایت به کمک نمونه‎های موجود دید کلی از فضاهای مناسب این مرکز بدست خواهد آمد. فصل دوم با شناختی از معماری صنعتی در جهان و ایران اهمیت این نوع بناها مشخص، سپس سایت محدوده طراحی و اهمیت نگه داری و معاصرسازی این سایت که گونه‎ای از معماری صنعتی دوره پهلوی است ، بررسی می‎شود. فصل سوم با نگاهی به باززنده سازی بناهای تاریخی به‎خصوص بناهای تاریخی صنعتی و همچنین نمونه‎های موردی در این حیطه، رویکرد مناسب در معاصرسازی بنای کارخانه نخریسی انتخاب می‎شود. فصل چهارم با ارائه راهکارهایی برای مرکز پارچه و لباس فضاهای مناسب این مرکز تعیین و با توجه به اینکه طراحی تمام فضاهای این مرکز به دلیل گستردگی، در حیطه پایان‎نامه قرار نمی‎گیرد تنها طراحی بخشی از مرکز پارچه و لباس انتخاب ‎می‎شود. سپس فعالیت‎های این محدوده و برنامه فیزیکی و رویکرد معاصرسازی با بنای انتخاب شده، را در نظر می‎گیریم. در ادامه ایده‎های طراحی را در محدوده طرح مشخص می‎کنیم. در نهایت در فصل پنجم طرح های داخلی خانه نمایش لباس قرار می‎گیرند. کلمات کلیدی: طراحی داخلی/ طراحی و نمایش لباس/ معماری صنعتی/ کارخانه

پست، کهن ترین و گسترده ترین ابزار ارتباطی می باشد. جوامع رشدیافته برای تحقق توسعه ی خود به این شبکه ی ارتباطی توجه داشته و با برنامه ریزی کلان برروی آن، به پست اهمیت فراوانی داده اند. ساختمان ها و ادارات پست جزء ساختمان های اداری-خدماتی هستند که در مقایسه با ساختمان های دیگر ساعات طولانی تری را به ارائه ی خدمات می پردازند. دراین رساله برآنیم ضمن شناخت ابعاد تاثیرگذار بر عملکرد بهینه ی فضاهای اداری، فضای داخلی ساختمان اصلی پست 19 تهران را که مثال بسیار خوبی از یک فضای عملکردی می باشد ساماندهی کنیم. در این راستا در گام نخست، چرخه ی عملکرد و زمینه ای که فعالیت ها در آن جریان دارد مورد مطالعه قرار می گیرد و چرایی و چگونگی تغییر با توجه به پیشرفت جوامع و تکنولوژی اطلاعات و ارتباطات بررسی می شود. در گام بعدی به منظور یافتن معیاری برای طراحی داخلی دفاتر کار ابتدا به بررسی فضاهای اداری در قرن بیستم و انواع آن می پردازیم و سپس ضمن تحلیل مزایا و معایب هرکدام، راه کارهایی جهت استفاده بهینه از این فضاها ارائه می شود. در ادامه ی تحقیق ضمن بررسی مصداق های داخلی و خارجی در فصل پایانی با نتایج بدست آمده از مطالعات میدانی و مصاحبه با عوامل اجرایی شرکت پست، طراحی داخلی ساختمان پست 19 تهران صورت می گیرد که شامل سه مرحله ی پیش طراحی، طراحی و هماهنگی بین عناصر مختلف معماری داخلی است.

چکیده طرح احیای سینما لاله، پروژه ای است با هدف کشف و متبلور ساختن ارتباط مادی و غیر مادی بین معماری و سینما. به عبارت دیگر، ساختن کالبدی مادی(معماری) برای موجودی غیر مادی(سینما). که جوهر این کار بر مبنای احساس و ادراک از این دو هنر والا نهاده شده است. با استفاده از فن و هنر معماری باید سینمایی طراحی شود که خود در جذب مخاطب تاثیر گذار باشد. فضاهای سینمایی و فرهنگی یکی از حوزه های معماری محیطی هستند که نقش عمده ای در یک جامعه ایفا می کنند. سینما به عنوان کانون فکری و فرهنگی در جامعه مطرح است. در این راستا توسعه سینما ها به عنوان فضاهای فرهنگی بسیار مهم به نظر می رسد. این در حالی است که کمبود فضاهایی مناسب با این فعالیت به وضوح به چشم می خورد. اما آیا توسعه فرهنگی، تنها با ساختن سینما و مراکز فرهنگی امکان پذیر است؟ یک فضای فرهنگی باید چه خصوصیاتی داشته باشد تا بتواند مخاطبین را به خود جذب نماید؟ به این منظور یک سینمای استاندارد باید طوری تعریف شود که مخاطب جهت سپری کردن حداقل دو ساعت از زمان خود در آن، خسته نشده و احساس آرامش کند. برای دستیابی به این هدف، لازم است امکانات مناسب در اختیار تماشاگر قرار گیرد. این موضوع شامل مراحل قبل از ورود تا هنگام خروج از سینما است. تفکر تلفیق مناسب با منظر شهری در جهت زنده کردن کاربری های فرهنگی، به عنوان گزینه ای مناسب و فعالیتی ایده آل در پیاده راه های شهری وتوجه به انسان مداری، رویشی نو در لاله زار را شکل می دهد. چشم انداز نمای بیرونی و ایجاد جذابیت های لازم، ایجاد جذابیت های داخلی سالن انتظار(تناسب ظرفیت سالن با تعداد تماشاگران، ارائه اطلاعات نمایش، محل نصب پوستر، محل استراحت و صندلی، غرفه محصولات فرهنگی، تزئینات و دکوراسیون، نصب تابلوهای داخلی، فضاهای خدماتی و...)، انتخاب صحیح مصالح، همنشینی صحیح تاسیسات با فضای داخلی و... همه از جمله مواردی هستند که باید مورد توجه قرار گیرند. سایت این مجموعه در یکی از خیابان های تاریخی شهر تهران، خیابان لاله زار، واقع شده است.

خانه ی قریشی از بناهای دوره ی پهلوی دوم است که جزء اولین ساختمان های بتن آرمه در مشهد محسوب می شود. مهم ترین شاخصه ی آن نمای مدرن و زیبا و حیاط ورودی سرسبز آن است که این بنا را در مکان و محدوده ی خود شاخص کرده؛ اما امروزه بدون بذل توجه به ویژگی های زیبایی شناختی آن به عنوان ساختمانی اداری مورد استفاده قرار گرفته است. از طرف دیگر زنده نگهداشتن موسیقی خراسان نیازمند جایگاه ویژه ای است که بتواند معرف این هنر محلی باشد. با این وصف میتوان با بازسازی خانه ی قریشی و تغییر کاربری آن به عنوان موزه موسیقی مقامی خراسان آن را مورد استفاده ی مجدد قرار داد. هدف این پایان نامه تبدیل خانه به موزه ی موسیقی مقامی خراسان است که بتوان علاوه بر حفظ شأن دو هنر معماری و موسیقی، ارزش فزاینده ای را از آن استخراج کرد. با توجه به اینکه موضوع موزه، نگاه به نوع خاصی از هنر می باشد که اصلی ترین شاخصه ی آن بومی بودن است، در فصل اول که به دو بخش تقسیم شده است به بررسی زمینه های شکل گیری آن پرداخته می شود. در بخش اول جغرافیا، پراکندگی قومی و نحوه ی تأثیر اقوام بر موسیقی منطقه شرح داده شده و بخش دوم به سازها، مقام ها و موسیقی بخش های مختلف خراسان اختصاص دارد. در ادامه در فصل دوم به منظور شکل دهی فضای منطبق بر موسیقی به بررسی رابطه ی معماری و موسیقی و مشابهت ها و تفاوت های آنان پرداخته شده و همچنین روند و فرایند خلق اثر در این دو هنر بررسی شده است. نتیجه ی این مطالعات دستیابی به مفاهیم مشترکی است که بین این دو برقرار است. پس از مشخص شدن آن چه قابلیت نمایش در موزه را دارد به دنبال اصول و معیارها، فصل سوم به بررسی وظایف موزه، ساختار و عملکرد موزه و گردآوری استانداردهای لازم برای طراحی آن اختصاص داده شده است. همچنین در این فصل موزه های موسیقی ایران و جهان به طور کامل معرفی شده اند. این مطالعاتِ جامع زمینه ی مناسبی برای طراحی موزه فراهم می آورد. در فصل چهارم بافت پروژه و خصوصیات بنایی که در آن قرار دارد مورد توجه قرار می گیرد. با عنایت به بناهای متعدد فرهنگی خانه ی قریشی تکمیل کننده محور فرهنگی شهر مشهد خواهد بود. در بخش پایانی این فصل به طراحی لابی و بخش نمایشگاهی موزه موسیقی پرداخته می شود. برای حصول به طرح مناسب ابتدا مکان یابی و توزیع فعالیت ها در بنای اصلی و بخش الحاقی مدنظر قرار می گیرد. در ادامه ایده ها و معماری داخلی موزه و سپس جزییات فضا معرفی می گردد.

بی شک سینما به عنوان یکی از هنرهای هفتگانه، از زمان پیدایش تا کنون جز مهمترین فعالیتهای فرهنگی – هنری شناخته می شود. تاثیر هنری سینما که خود زایده دوران مدرن می باشد، به مراتب بیشتر از هنرهای دیگر می باشد، که شاید اصلی ترین علت آن در دسترس بودن این هنر می توان ذکر کرد. مردمی بودن سینما و نزدیکی به علایق مردم موجب شده است که امروزه بیشتر از هر روزگار دیگری مورد توجه قرار گیرد. سیل فراوان آثار پر هزینه سینمایی و همچنین افزایش سریع تعداد کلاسهای مربوط به سینما اعم از بازیگری، کارگردانی و غیره دلیل این مدعا می باشد. از این رو در جوامع امروزی سینما در حدی بسیار فراتر از حیطه خود پای نهاده، آنچنان که از سینما به عنوان پنجره ای به دنیا سخن رانده می شود. حال آنچه در اینجا مهم می باشد، جایگاه نمایش آثار سینمایی است. در جامعه کنونی ایران، ما با کمبود سینما و فرسودگی بسیاری از سالنهای سینما درگیر هستیم، که از کیفیت لذت تماشای این آثار می کاهد. پروژه حاضر تحت عنوان طراحی سینما صحرا که یک سینمای قدیمی در تهران است که به دست فراموشی سپرده شده است و هدف از انتخاب موضوع دادن روح دوباره به بناهایی از این دست است که با نگهداری بسیار ضعیفی که از سال تاسیس تاکنون ایجاد شده به فضایی نامطلوب بدل گشته است و در جذب بینندگان به خاطر کهنه شدن و عدم باز زنده سازی این فضا و فضاهایی از این دست به تعمیر و به روز شدن نیازمندند تا بتونند مانند رقیبی در برابر سینماهای جدید امروزی تهران حرفی برای گفتن داشته باشد و بتواند به اعتلای هنر تاثیرگزار سینما کمک شایانی بنماید.

چکیده پژوهش حاضر که ضرورت آن با در نظر داشتن کمبود مکان های مختص هنرمندان در شهر کرمانشاه دوچندان می نماید، به پیشنهاد طرح مجموعه ای با عنوان "خانه ی هنرمندان" در یکی از شاخص ترین خانه های بازمانده از دوره ی پهلوی اول در شهر کرمانشاه می پردازد. به طور کلی در ابتدا شهر کرمانشاه و معماری آن را مورد مطالعه قرار داده ایم و در ادامه نمونه های شاخص از بناهای دوره ی پهلوی اول شهر کرمانشاه به تفکیک بررسی و به وضعیت کالبدی آنها اشاره شده است و سپس با تحلیل ساختار این بناها از کل به جز علاوه بر بیان فرم، مصالح و تزیینات بنا، هر عنصر معماری به طور مجزا مورد کنکاش قرار گرفته است. تبیین و تدقییق مفاهیم و معیارهای معاصرسازی و باززنده سازی در گام بعدی پژوهش مدنظر بوده است. اشاره به بهره برداری از بناهای تاریخی و خصوصیات و معرفی و بررسی نمونه های موردی در همین راستا صورت پذیرفته است. پس از طی مراحل مطالعاتی پژوهش به ترتیب فوق، در پایان ضمن بیان رویکرد طراحی مد نظر نگارنده، طرح پیشنهادی مجموعه ی خانه ی هنرمندان شهر کرمانشاه ارائه شده است. نتایج این مطالعه می تواند ضمن کمک به پرکردن خلاء محسوس موجود در این حوزه، راهکارهایی را در اختیار متخصصان قرار دهد و با تبیین یافته های حاصل از گونه شناسی بناهای مورد بررسی در بستر مطالعاتی طرح، افقی گسترده تر را پیش روی تحقیقات آتی ترسیم نماید. واژه های کلیدی: معماری پهلوی اول، خانه های تاریخی، معماری داخلی، معاصرسازی

کاروانسرا در ایران از جمله بناهای تاریخی باارزشی است و از معماری قابل توجهی برخوردار می-باشد. این دسته از بناها در دوره خود بسیار حائز اهمیت بوده و ساختاری کاملاً عملکردگرا داشته-اند. این معماری ارزشمند که از تعدد و تنوع بسیاری برخوردار است عموماً در مجاورت مسیرهای عبوری بین شهری گسترش می یافته اند. با مطرح شدن و گسترش دانش احیای بناهای تاریخی، کاروانسراها نیز به دلیل ظرفیت های بسیار برای باززنده سازی مورد توجه قرار گرفتند. احیا در نمونه کاروانسراهای شهری بیشتر مورد توجه بوده و با موفقیت بیشتری نیز همراه گشته است. این گونه از کاروانسراها با کاربری هایی مانند هتل، مهمانسرا ،بازارچه سنتی، نمایشگاه و موزه در جریان زندگی قرارگرفتند. اما نمونه هایی که مجاور راه ها بودند، درحالی هر روز فرسوده تر می گردند که با فاصله اندک مجتمع های بزرگ خدماتی –رفاهی با سرمایه های کلان در حال توسعه می باشند. پس چگونه است که نیازهای برخاسته از یک خاستگاه مشترک در فاصله ای اندک، رشد و تعالی را برای یک بنا و نابودی و تباهی را برای یک بنای باارزش دیگر به همراه داشته باشد؟ از این رو در این طرح سعی می گردد تا با شناخت ظرفیت ها، امکانات و قابلیت های چنین بنایی با این موقعیت خاص در شرایط کنونی امکان تعامل پدیده ای جدید و هم ارز با آن به لحاظ عملکردی را به گونه ای که با حفظ ارزش های میراثی آن پاسخ گوی تمامی خواسته های روز باشد، فراهم کند . بنابراین با حفظ رویکرد موردنظر این امکان در سه مرحله اعم از تعریف بنای خاص، برشمردن ویژگی ها و ظرفیت های آن، همچنین رویکردها و کاربری های ممکن و قابل پذیرش در جامعه، به طور خاص بر روی مجموعه ی کاروانسرایی میان راهی علی آباد مورد بررسی قرار می گیرد. معاصرسازی کاروانسرای میان راهی نیازمند فهم دقیق ویژگی های ساختاری آن می باشد، همین امر است که سبب می گردد تا احیای دوباره ی بنای کاروانسرایی میان راهی تنها با فراهم آوردن انعطاف-پذیری مطلوب به جهت تامین تنوع عملکردی مورد نیاز مجتمع های خدماتی–رفاهی بین راهی در عصر حاضر به آسانی امکان پذیر شود تا زمینه هر چه بیشتر همسو شدن سرمایه های مالی و ذهنی با گنجینه های تاریخی و میراث فرهنگی فراهم گردد.

در دهه های اخیر، با تحول شیوه های فروش و رقابت در عرص? بازار، نقش برند در بازار حایز اهمیت شده است. این نقش در کنار جنبه های تأثیرگذار معماری و به طور خاص معماری داخلی بر برندسازی بر مفاهیم شکل گیری برند در ذهن مشتری تأثیر گذاشته و با ایجاد محیطی شاخص مشتری را قادر می سازد تا با درک بصری محیط و خوانش فضایی، هویت برند را در ذهن فرد نهادینه کند. پرسش اصلی این تحقیق را می توان این گونه بیان کرد که چگونه با ظرفیت های معماری داخلی، می توان برند را ایجاد کرد؟ با بررسی عوامل دوازده گان? مک کتو در ایجاد برندی موفق و هم چنین در نظر گرفتن فاکتورهای طراحی داخلی از دیدگاه کلایو ادواردز و جان اف. پایل ، به نمونه های موفقی از ساخت محیط های برند اشاره شده است و در ادامه ارتباط دو مقول? برند و معماری داخلی با نمونه های موردی مناسب تحلیل شده است. بررسی این تحلیل نشان می دهد بهره گیری از شاخصه های معماری داخلی با توجه به نوع برند، بستر آن و محصول یا خدمت ارائه شده ، کیفیت محیطی شاخصی به وجود می آورد تا هم انتقال مفهوم برند هر چه بهتر صورت بگیرد و هم خصلت محیطی ویژه ای در ذهن فرد ماندگار شود.

موزه ی باغ فین کاشان مکانی برای معرفی آثاری است که در حفّاری های مختلف این پهنه ی تاریخی به دست آمده و شامل ظروف سفالی، مفرغی، سنگی، انواع پارچه ها، خطوط و اشیای متفرقه است. نمایش آثار در این موزه در 5 بخش مجزا صورت گرفته و به نظرمی رسد که شیوه ی منسجمی در دسته بندی و معرفی آثار وجود نداشته باشد. بنابراین با توجه به ارزش آثار موزه و اهمیت معرفی آن می توان با بازنگری در وضعیت کنونی موزه از چگونگی ساماندهی و ارتقای کیفیت آن با استفاده از امکانات معاصر پرسید. بدین منظور در این رساله راه کارهای ساماندهی موزه ی باغ فین و بهسازی معماری داخلی آن بعد از ارائه ی مطالبی در چهار مرحله، شکل گرفته است. در فصل نخست پیرامون سایت تاریخی موزه ی باغ فین کاشان مطالبی آمده است. در مرحله ی دوم به ارائه ی اطلاعاتی راجع به موزه های واقع در بستر تاریخی و نمونه های آن پرداخته شده است. سپس در مرحله سوم اصول طراحی داخلی موزه و اساس شکل گیری موزه ی باغ فین، کیفیت نمایش آثار، کاستی ها و مشکلات آن بررسی شده است. در نهایت در فصل چهارم با درنظرگرفتن اصول ومعیارهای طراحی داخلی موزه در یک بنای تاریخی و با هدف ارتقای کیفیّت موزه ی کنونی باغ فین، به بهسازی این موزه و ارائه ی طرحی درخور باغ تاریخی فین پرداخته شده است.

: طراحی داخلی در انواع الگوهای های مسکن همواره یکی از مهمترین مباحث طراحی را تشکیل می- داده است. طراحی داخلی ویلا به علت دادن آزادی بیشتر به طراح نسبت به سایر انواع خانه و نیز رابطه با طبیعت، همواره جذابیت های خاص خود را داشته است. اما متأسفانه در بسیاری از کارهای اجرا شده ی معاصر، این آزادی به هجو انجامیده و یا جلوه ی طبیعت در داخل نادیده انگاشته شده است. در این پروژه تلاش بر این بوده است که با حفظ مفاهیم فرهنگی ، اجتماعی و اقلیمی بتوان فضایی هماهنگ با محیط زندگی در باغ طراحی کرد. در راستای تحقق بخشیدن به این موضوع، سیر طراحی ای طی گردید که مختصراً شامل موارد زیر می باشد: در مطالعات اولیه برای آشنایی با فرهنگ زندگی در همدان به بررسی الگوهای مسکن طی قرن گذشته در آن شهر پرداخته شده است. معماری داخلی با رویکرد تقابل با طبیعت مبحث مهم دیگر مطالعات این پروژه را تشکیل می دهد که در عرصه های کنترل حرارت، صرفه جویی در منابع انرژی و استفاده از مصالح دوستدار محیط زیست تجلی می یابد. بخش پایانی مطالعات نیز به شناخت چند نمونه ی اجرا شده می پردازد. سایت در نظر گرفته شده برای طرح حاضر باغی در منطقه عباس آباد شهر همدان می باشد. این منطقه از لحاظ جایگیری در شهر از موقعیت ویژه ای برخوردار است؛ زیرا به قسمت مسکونی شهر و امکانات آن نزدیک است و نیز به علت قرار گرفتن در مسیر جاده گنجنامه، منطقه ای تفریحی توریستی محسوب می گردد. ایده ی طراحی، فضاسازی بر اساس الگوهای فرهنگی سکونت مردم شهر همدان و همچنین نمود طبیعت در فضاهای داخلی بوده است. در این پروژه به منظور ایجاد فضایی درخور زندگی یک خانواده امروزی در همدان، تفکر مدرن به زندگی با ردپای به جا مانده از تفکرات گذشته ترکیب گردیده و امکانات معاصر ساختمان سازی با راهکارهای سنتی مقابله با اقلیم سخت آن شهر هماهنگ شده است. آرایه سازی هماهنگ با طبیعت، انتخاب و استفاده از مصالح متناسب با معماری داخلی پایدار و همچنین چیدمان فضاها بر اساس کنترل نور و حرارت از دیگر ایده های طرح حاضر بوده است. کلید واژه: مسکن، ویلا، معماری داخلی، طبیعت، پایداری.

نقطه ی تلاقی معمار و تمام آموزه ها، تفکر و دانسته های نظری اش با ذائقه ی مردم، همواره یکی از نقاط چالش برانگیز در مسیر طراحی معماری است. این مسأله بیشترین اهمیت خود را در حوزه ی معماری مسکونی به عنوان اختصاصی ترین انتخاب افراد در زمینه ی معماری آشکار می سازد. درک ذائقه و نسبت آن از یک سو با فرد و از سوی دیگر با جامعه، به عنوان لازمه ی برخورد معمارانه با مسأله ی ذائقه و گرایش های زیباشناختی افراد، پرسش اصلی این پژوهش است. برخلاف باورهای رایجِ برآمده از رویکردهای دیرینه ی زیباشناختی، ذائقه یا داوری زیباشناختی نه یک موهبت ذاتی، بلکه یک توانایی اجتماعی است که از طریق آموزش و طی روند اجتماعی شدن به دست می آید؛ و افراد به نسبت بهره ای که از امکانات و شرایط اجتماعی می برند، سطوح مختلفی از درک زیباشناختی را به خود اختصاص داده و در نتیجه از فرهنگ ذائقه ای متفاوتی بهره می گیرند که خود را در انتخاب های فرهنگی آنان آشکار می کند. انتخاب هایی که اگرچه در ابتدا بر مبنای ارزش های برآمده از داشته های اجتماعی افراد صورت می گیرند، اما همچنین تحت تأثیر سازوکارهایی خارج از این محدوده قرار می گیرند. در این میان، معماری به عنوان یکی از ماندگارترین و آشکارترینِ این انتخاب ها گرایشات زیباشناختی و ذائقه ی افراد را فاش می کند. نوشتار حاضر، با به رسمیت شناختن کارکرد فرهنگی و نمادین خانه، تلاش می کند تا با نگاهی غیرارزش گذارانه و با اتکا به آرای پیِر بوردیو و هربرت گانز در حوزه ی جامعه شناسی هنر و فرهنگ، تنها به تحلیل روند ذائقه در معماری مسکونی شهر تهران و یافتن عوامل موثر در این تحولات از دهه ی 40 تا دهه ی 90 بپردازد. این بررسی اگرچه بر این باور است که افراد، از هر فرهنگ ذائقه ای، برای داشتن و انتخاب خانه ای متناسب با معیارهای ذائقه ی خود محق اند، همچنین معتقد است که این امر نیازمند آن است که از طریق پاسخ هایی معمارانه و جامعه شناسانه دنبال شود؛ نه از طریق سازوکارهایی مبتنی بر سودخواهی های بی رویه که منجر به تسلط یک ذائقه و درحاشیه ماندن دیگر ذائقه ها می شود.

فراموش کردن حس مکان و هویت بخشی، در محیط هایی با کاربران خاص، چون کودکان یعنی آینده فردای جامعه، موجبات از بین بردن بعد غیر مادی مکان و ایجاد احساسات در ساکنان را فراهم می آورد. اما این سوال مطرح می شود که آیا می توان با القای حس تعلق به مکان و دمیدن روح به محیط، همراه با ایجاد رابطه تنگاتنگ محیط و کاربر، به واسطه معماری داخلی، به دنبال ارتقای سطح کیفی و کمی رشد، حالات و خصوصیات و تسریع در سلامت روانی کودکان بود؟ مطالعه روان کودک تحت عنوان نظریه روان انجام می شود. بر اساس این نظریه روان کودک بستگی به حالاتی، همچون باورها، آرزوها، نیات یا مقاصد و احساسات او دارد. محیط، به عنوان فضای فعالیت کودک، شرایط مناسب و مطلوب برای رشد فیزیکی، ذهنی، عاطفی و اجتماعی آنان را میسر خواهد کرد. ادراک حس مکان، تعلق، دوستی با محیط توسط کودک، رشد همه جانبه و میسر شدن نتیجه مطلوب، تنها از طریق به کارگیری ضوابط و عناصر طراحی داخلی منطبق بر شرایط جسمی و روانی کودکان امکان پذیر خواهد بود. در این پایان نامه، روان شناسی محیطی، با تاکید بر تعاملات افراد و رابطه آن ها با محیط، و ادراک فضای پیرامون، به دنبال چگونگی تاثیر محیط فیزیکی اطراف بر رفتار، احساسات و حس تندرستی کودک، هم از لحاظ فیزیکی و هم از لحاظ روانی، می گردد. مفاهیمی چون ضرورت به تفکر واداشتن کودکان، ایجاد فضاهای مطلوب و منطبق بر شرایط جسمی و روانی کودک، خلق محیط های شادی بخش، وضوح و خوانایی محیط، برانگیختن حس کنجکاوی و رعایت عوامل زیبایی شناسی موجبات درک بیشتر محیط را فراهم آورده و نتیجه احساس تعلق ودوستی حاکم بر محیط و کودکان، تسریع سلامت روانی را محقق می سازد. با شناخت و درک کودک از محیط اطراف، هویت بخشی به آن همراه با فهم تصاویر ذهنی کودکان، به واسطه معماری داخلی،می توان در ایجاد احساس تعلق به مکان، خلق محیط های با کیفیت، و گام های رو به جلو در جهت بهبودی و سرعت بخشیدن به سلامت روانی ، موثر واقع شویم.

بی سرپرستی، پدیده ای اجتماعی است که علاوه بر تأثیرات فردی، پیامدهای اجتماعی به دنبال دارد. از این رو طراحی مکانی امن، برای نگهداری این قشر آسیب پذیر از کودکان که از محبت و حمایت خانواده بی بهره اند، امری ضروری به نظرمی رسد. مکانی که علاوه بر ایجاد سرپناه، جایی برای باشیدن(سکنی گزیدن) آن ها فراهم کرده؛ حال و هوای خانه و کاشانه را تداعی کند. در این پژوهش برآنیم که با تأسی از معماری و به ویژه معماری داخلی، به ارائه راهکارهایی عملی جهت تحقق این امر بپردازیم. به همین خاطر شیرخوارگاه آمنه تهران به عنوان یکی از مکان های شناخته شده نگهداری کودکان بی سرپرست، جهت ایجاد بستر مناسب طراحی انتخاب گردیده است. دراین نوشتار با استفاده از منابع کتابخانه ای و مرور متون و منابع، به گرد آوری اطلاعات پرداخته شده است. پژوهش در زمینه های روانشناسی محیط و کودک، طراحی معماری و اصول و ضوابط، براساس روش های تحقیق توصیفی-تحلیلی و همچنین مطالعات میدانی بستر طراحی استوار است. از این رو در ابتدا به معرفی کودکان بی سرپرست، مشکلات آن ها و بررسی مطالعات انجام شده در این زمینه و نمونه های موردی موجود پرداخته شده است. در ادامه شناخت کودک ، معماری کودکان و ضوابط و استانداردهای آن مورد مطالعه قرار گرفته و در پی آن با تبیین مبانی نظری مورد توجه پژوهش، راهکارهای نظری ارائه گردیده است. و در انتها با بررسی وضع موجود بستر طراحی و معرفی کاستی ها و معایب آن، سعی در ارائه راهکارهایی عملی براساس مطالعات و ضوابط، در جهت بهبود وضعیت اقامتی کودکان این مجتمع اقامتی-پرورشی بوده است. به طور کلی رویکرد این پروژه، بازتعریف فضای پرورشگاه به گونه ای است که هر چه بیشتر حال و هوای خانه(کاشانه) را تداعی کرده و با از بین بردن مرزهای فیزیکی محصور کننده، کودکان حداکثر مشارکت و حضور و تعامل را با فضا و اطرافیان خویش داشته باشند. بدین ترتیب کودک خود را جزئی از آن فضا پنداشته و احساس تعلق و مسئولیت بیشتری نسبت به مکان دارد.

خانه اساساً مقوله ای از جنس فرهنگ است و مفهوم خانه هر قومیت را، فرهنگ آن قوم تعیین می کند. در فرهنگ قوم ترکمن منبع الهام طبیعت است. این قوم از بسیاری از عناصر محیط طبیعی، در فضای داخل و خارج خانه اش استفاده نموده و آن ها را در شیوه ساخت (آلاچیق و خانه ترکمن)، مصالح، نمادها و نشانه ها، و حتی در فعالیت های داخل خانه، آیین ها، و سایر ابعاد اجتماعی آن، به کار بسته است. قوم ترکمن در طی قرون در صحرا زندگی کرده، آسمان مظهر تجلی آمال هایش بوده است. همین باعث شده آسمان با فرم گنبدی شکل در آلاچیق ظهور نماید. آن ها سالیان سال در آلاچیق هایشان زندگی می کردند، اما بنا به دلایلی مجبور به اسکان اجباری شدند. این اسکان اجباری مسکن ترکمن را به شدت تحت تاثیر قرار داد. خانه های ترکمن بر اساس خانه های روس، و به دست معماران آن ها ساخته می شدند. کالبد اصلی این خانه ها همان خانه های روس بودند. اما تاثیری که آلاچیق ترکمن بر این خانه ها داشت، در تزئینات آن، و همچنین در روابط و عملکرد فضاهای آن بود. به این شکل که قوم ترکمن فرهنگ خود، و نحوه ی معیشت خود را درون خانه های روس به جریان گذاشته و به مرور زمان تغییراتی نیز در کالبد آن ایجاد نمود. این تغییرات کالبدی با الهام گرفتن از زندگی داخل آلاچیق بوجود آمد. به این گونه که ساختار و مصالح مورد استفاده در آلاچیق ها در راستای اقلیم به کار گرفته می شدند. قوم ترکمن همین اصول را در کالبد خانه ها به کار گرفته است. این پژوهش با بررسی فرهنگ ترکمن و خصوصیات این قوم از یک سو و باززنده سازی نمادها و نشانه ها و مقدسات آنها در محیط زندگی امروز در پی آن بوده تا علاوه بر خلق فضایی مطلوب برای زندگی در این بستر، هنر و میراث فرهنگی این قومیت را که به تدریج رو به فراموشی است احیا کند. برای نیل به این هدف بارزترین عنصر قابل توجه بافته های ترکمن است که زاییده ی تمدن چندین ساله ی این قوم است. زن ترکمن زندگی اش را در قالب بافته ها به تصویر می کشید. فضای زندگی کنونی ترکمن برخلاف فضای زندگی اش در آلاچیق کاستی های بسیاری دارد و جایی برای بروز و شکوفایی خلاقیت و هنر ترکمن در خانه های آنها درنظر گرفته نشده است. در این پژوهش این بافته ها و تعابیرشان که رو به فراموشی است اصلی ترین عنصر طراحی داخلی درنظر گرفته شده اند و سبک زندگی ترکمن و فرهنگ آنها در خانه های آنها به شیوه ای نو در یک خانه ی تاریخی که هنوز زندگی در آن جریان دارد احیا شد.

پرداختن به طراحی داخلی آپارتمان مسکونی، با توجه به هیاهوی موجود در زندگی شهری و شرایط معاصر، امری بسیار مهم است. به همین سبب، در پی پیدا کردن الگوی مناسب طراحی داخلی برای انسان معاصر می باشیم. این که سلیقه ایرانی معاصر در طراحی داخلی آپارتمان مسکونی به چه شکلی است، می تواند برآمده از بستر اجتماعی جامعه و هم چنین عوامل متعددی باشد. "ذوق و سلیقه" واژه هایی هستند که تعریف مشخصی برای آن ها وجود ندارد. علت نبود تعریف مشخص، رابطه ی این واژه ها با واژه ی «زیبایی شناسی» است. شناخت واژه ی زیبایی شناسی از نگاه مردم جامعه، ما را به بررسی فرهنگ مردم رهنمون می سازد. تفکر اجتماعی، شکل دهنده ی چگونگی زندگی و تعیین کننده «خواسته های» هر جامعه است و این خواسته ها در همه زمینه ها از جمله معماری، عامل شکل دهنده ی اولیه ی آن هاست. برای شناخت این خواسته ها، به بررسی ارزش های زیبایی شناختی از نظر مردم عامه می پردازیم. این ارزش ها، سلیقه ی مردم را نشان می دهند. بر این اساس روش تحقیق این پژوهش توصیفی- تحلیلی است. با استفاده از تکنیک نمونه موردی، گزینشی از پلان های مسکونی طراحی شده در دهه ی پنجاه شمسی به بعد تحلیل شده و همچنین مطالعات میدانی به صورت مصاحبه با طراحان، پیمانکاران و ساکنین آپارتمان های مسکونی صورت گرفته و با پلان های مربوطه تحلیل شده اند. در انتها نیز به جمع بندی مطالب پرداخته و موارد حاصله را در طراحی یک واحد آپارتمان مسکونی در شهر کرج به کار می بندیم.

چگونه تولید شدن مسکن در شهر ما و نیز چگونه سکنی گزیدن افراد شهر در مسکن آن، مسئله ای چند بعدی از رابطه ایست که انسان با محیط شهری خود و با جامعه شهری برقرار ساخته است – و این چند بعدی بودن باعث می شود پژوهش ها و حوزه های پژوهشی فراوانی به مطالعه این رابطه بپردازند. معماری مسکن شهر، نمایه ای از نوعی فرهنگ اسکان است که فهم آن مستلزم داشتن تیوری و نظریه، صحبت از آن نیازمند داشتن معیار نقد، و ایفا کردن نقش معمار در آن مستلزم داشتن متد طراحی ست. پژوهش حاضر تدوین یک سازمان تیوریک، به عنوان چارچوب پایه ای، برای پرداختن به مسکن شهری – آپارتمان در تهران – بوده است. معیارهای نقد، تیوری و روش طراحی در این چارچوب تیوریک، حول سه بحث سازماندهی شده است: «مسکن و شهر؛ سطح صفرصفر»: به زمینه شهری مسکن، الگوهای استقرار آن، طریقی که قلمروهای خصوصی و عمومی در آن تفسیر می شود، و به رابطه مسکن با خیابان می پردازد. «نما؛ مانیفست زندگی روزمره»: تلاشی ست برای بازبینی بدنه های ساختمان مسکونی، شامل نما و بام، و یافتن معیارها و روش هایی نو برای پرداخت به آن ها. «مسکن و شهر؛ طراحی» که سازمان دادن همه مسائل مربوط به طراحی، از جمله تعریف خانه، مدیوم های طراحی آن و روش های توسعه طرح، و نیز مقیاس های تعریف پروژه مسکن را مد نظر داشته است. در نهایت هر فرایند طراحی برای پروژه آپارتمانی مفروضی را می توان به صورت انتخاب هایی از دیاگرام ها، کانسپت ها و مفاهیم تدوین شده حول هر یک از سه بخش این چارچوب نظری درنظرگرفت.

با توجه به پیشرفت سریع تکنولوژی و تغییرات آن، مفهوم جدیدی از خانه در حال ظهور است که با عنوان خانه¬های هوشمند مطرح می¬شوند. خانه¬هایی که قادر به پشتیبانی از دامنه¬های مختلف فعالیت¬هایی چون کار از راه دور، خرید از راه دور، ارتباط از راه دور، آموزش از راه دور، مراقبت از راه دور در محیط خانه هستند. لذا خانه¬ها از محلی صرف برای اقامت و خواب به سمت مهم-ترین قطب زندگی انسان انتقال خواهد یافت. این تغییر به طور چشم¬گیری بر روی طراحی مکان-های اجتماعی، محل کار و مکان¬های مسکونی و مدل نگهداری آن تاثیر می¬گذارد.در مفهوم جدید از محیط خانه به دلیل تغییر فعالیت کاربران، سبک زندگی نیز تغییر پیدا می¬کند و به تبع آن مفهوم فضا نیز مجدداً تعریف می¬شود. مرتبط ساختن مفاهیم محیط خانه جدید با سبک زندگی کاربر، یک چارچوب تحقیقاتی جهت بررسی خانه هوشمند را فراهم می¬کند.بنابراین با الهام از پژوهش در زمینه طراحی کاربر محور، شیوه زندگی آینده، تجزیه و تحلیل مفاهیم و تحولات در فن¬آوری مسکن، یک چارچوب طبقه¬بندی شده چند بعدی از خانه هوشمند پیشنهاد می¬¬شود که امکان درک بهتری از عناصر و فضاهای جدید را می¬دهد. انتظار می¬رود که این چارچوب پاسخگو سوالات در امکان¬سنجی و تاثیر فن¬آوری جدید در مسکن باشد.

سالمند جامعه امروز پس از گذران چندین دهه از زندگی خود و تجربه فرازها و فرودهای بسیار، اکنون بیش از هرچیز در جستجوی آرامش است. وی در عین حال که می خواهد از استرس و فشارهای عجین شده با زندگی مدرن امروز فاصله بگیرد، علاقه ای به دور ماندن از جامعه و ترک آن ندارد. در جستجوی مکانی است که نه تنها نیازهای روزمره او را برآورده سازد، بلکه استقلال و آرامش را برای او به همراه داشته باشد و او را تبدیل به عنصری جدا مانده از جامعه نسازد. از این رو هدف رساله پیش رو کاویدن نیازهای جسمی و روحی سالمندان و همچنین شناسایی کمی ها و کاستی های مراکز موجود مخصوص سالمندان در تهران است، و این که دریابد چگونه می توان پیوند ایشان را با جامعه حفظ نمود. در ابتدا با تبیین موجز پیشینه و سوالات کلیدی تحقیق، اهداف و مشکلات پیش رو را بررسی خواهیم کرد و پس از آشنایی با مبانی نظری تحقیق و محیط طراحی، و همچنین بررسی چند نمونه سرای سالمندان در داخل و خارج کشور و شناخت استانداردها و ضوابط طراحی، در نهایت به ارائه طرحی خواهیم رسید که در آن، علاوه بر سعی در تحقق اهداف اولیه رساله، معماری سبز به عنوان یکی از ابزارهای فراهم آوردن آرامش و حس تعلق برای سالمندان معرفی شده است.

اکنون در دنیایی به سر می بریم که انسان ها چیزی را بدون علم و آگاهی نسبت به آن نمی پذیرند. بنابراین وظیفه هر مسلمان شناخت دین خود به صورت علمی می باشد.یکی از راه ها برای به دست آوردن این شناخت، شناخت تاریخ اسلام است. موزه ها با توجه به عملکرد آموزشی خود می توانند قالبی معماری باشند که بتوان در فضای آن ها تاریخ اسلام را شناخت. اکنون این سوال مطرح می شود که چگونه در قالب معماری موزه می توان تاریخ اسلام را به نسل جوان شناساند به قسمی که این شناخت در او نهادینه گردد؟ در این پژوهش سعی بر آن است که با استفاده از روش کتابخانه ای اطلاعات پیچیده و گسترده تاریخ اسلام را دسته بندی کنیم و سپس با استفاده از روش توصیفی تحلیلی عملکرد آموزشی موزه را مورد نظر قرار داده و به تحلیل بهترین روش برای این آموزش و شناخت در معماری بپردازیم. نتایج به دست آمده حاکی از آن است که موزه با توجه به عملکرد آموزشی آن می تواند بهترین قالب معماری باشد که با در نظر گرفتن اطلاعات گسترده و پیچیده تاریخ اسلام می توان راهکارهای در معماری پیشنهاد داد که سبب ایجاد فضایی مطلوب برای هر چه مفیدتر شدن این شناخت گردد.

باتوجه به این مطلب،که امروزه تولیدکنندگان محصولات مشابه بی شمار هستند و رقابت چشمگیری درمیزان جذب مشتری و درنتیجه فروش اجناس وجود دارد، لازم است تا علاوه بر افزایش کیفی محصولات بر نحوه ارائه آنها نیز دقت شود تا از آن طریق بتوان مخاطب را جذب کرد. از آنجایی که فروشگاه در حقیقت به عنوان نمایشگاهی جهت ارائه محصولات می باشد، این پرسش مطرح می گردد که چگونه می توان با طراحی داخلی فروشگاه بر جذب مخاطب بیشتر، تاثیر گذارد؟ در پی پاسخ به این پرسش، مسیری که این پژوهش بدان می-پردازد عبارت خواهد بود از: بررسی ابعاد و اندازه های استاندارد جهت طراحی فروشگاه به منظور افزایش کارآیی و راحتی عملکرد در آن فضا و همچنین بررسی اثرپذیری حواس مختلف انسانی خصوصا حس بینایی از محیط اطراف بوسیله شناسایی تاثیرات روانشناختی رنگ و نور بر مخاطب . دراین میان به موازات طراحی جذاب و کارا سعی برآنست تا بتوان یک فروشگاه زنجیره ای را به گونه ای طراحی کرد تا علاوه بر هماهنگی با محیط و فرهنگی که فروشگاه درآن واقع شده است، نوعی هماهنگی و تشابه در فروشگاه های شهرها و کشورهای مختلف لحاظ گردد تا بیننده درهرکجا بتواند به راحتی فروشگاه و برند موردنظر را شناسایی نماید. به این منظور با استفاده از منابع معتبر و همچنین مشاهده مستقیم و تجربه قرارگرفتن در فضاهای مشابه، مشخص گردید موثرترین شیوه جهت جذب مخاطب، به کارگیری آگاهانه برخی از رنگ ها در ترکیب باهم، و همچنین استفاده از شیوه های مختلف روشنایی ونورپردازی و نیز به کارگیری بافت های مختلف درترکیب با نور و رنگ جهت ایجاد سایه روشن های زیبا و جذاب خواهد بود. علاوه براین لازم است تا جهت همگون سازی فروشگاه-های زنجیره ای، ایده و مسیری جهت طراحی تعریف گردد تا این ایده اولیه در زمان ها و مکان های مختلف به اشکال متنوعی خود را نمایش دهد. درنتیجه هرچند که محصولات نهایی متمایز خواهند بود اما همگی یک پیام واحد را منتقل خواهندکرد.

خانه مکان و بستر سکونت انسان است. خانه در عین آن که شکل گرفته از نیاز¬ها، خواست¬ها و ارزش¬های انسانی است بر آن تاثیر گذاشته و این تاثیر آنقدر زیاد است که می¬توان گفت خانه نقش حیاتی در زندگی انسان دارد. توجه به بعد مادی و دور شدن از کیفیت در مساکن، امروز یکی از علت های مشکلات روحی روانی انسان است که او را از خواست¬ها و نیاز¬های درونی و ذاتی دور کرده و از خود بیگانه می¬کند. هدف اصلی این تحقیق تبیین عوامل ارتقا دهنده کیفی یک خانه از نوع اقامت موقت تفریحی است که با ارزش¬گذاری عوامل موثر بر کیفیت سکونت به دست می¬آید. در این تحقیق پس از آشنایی با مفاهیم سکونت و آشنایی با جنبه¬های مختلف نگرش به وجوه کیفی مسکن به ابعاد روانی نیازمندی های سکونت پرداخته می¬شود. سپس به معیاری جهت ارزش گذاری عوامل تاثیر¬گذار بر کیفیت خواهیم رسید

نیاز فضایی جدید در معماری معاصر ساختمان های اداری، استفاده از طراحی پلان باز را در این قبیل ساختمان ها افزایش داده است، هدف از اینگونه طراحی ایجاد تنوع پذیری، تطبیق پذیری، و تغییرپذیری در محیط های کاری می باشد. طرح های دفاتر اداری پلان باز تلاش دارند که ارتباط عملکردی را در میان کارمندان از طریق حذف موانع فیزیکی که مانع جریان کاری و ارتباطی می شوند، افزایش دهند. در این راستا حذف مرزهای فیزیکی به معنای کاهش درک حریم خصوصی و ایجاد فرصت برای روابط میان فردی نزدیک می باشد که منتج به درک کاهش کنترل بر مرزهای فضا و کار شخصی می شود. از آنجا که این ساختار فیزیکی در حال حاضر در ایران نیز مورد استفاده قرار می گیرد، این پرسش مطرح می شود؛ که چگونه می توان به طراحی موفق یک دفتر پلان باز دست یافت به گونه ای که نیازهای شغلی کارکنان را برآورده سازد و در عین حال رضایت محیطی آن ها را فراهم آورد، هدف اصلی این تحقیق می باشد. در پی پاسخ به این پرسش، با مطالعه ی منابع معتبر کتابخانه ای و همچنین مشاهده ی مستقیم و بررسی مشکلات و عدم کارآمدی فضاهای مشابه نیازهای فضایی کارمندان این دسته از فضاهای کاری مشخص شد. با توجه به این مسئله که ادارات با پلان باز امکان دسترسی به اطلاعات مربوط به کار دیگران را برای کارمندان دفتری افزایش می دهند، نیاز به طراحی فضای کاری به گونه ای که کارمندان در عین احساس آرامش و کنترل بر روی محیط و مرزهای شخصی بتوانند به کار گروهی بپردازند، احساس می شود. چراکه جهت تأمین رضایت محیطی علاوه بر اشتراک گذاری مالکیت کاری، کارمندان باید قادر باشند که در دفاتر پلان باز حوزه ی کاری خود را از دیگران نیز به وضوح تشخیص دهند. لذا در طراحی فضاهای کار اداری طراح می باید تسهیل گر همکاری کارکنان با همدیگر بوده و با ایجاد شرایط محیطی- روانی مناسب، فضای کار اداری مطلوب را برای کارکنان ایجاد کند.

چکیده بالا بردن سطح فرهنگ و علوم جامعه ازجمله اهدافی است که بسیار موردتوجه دولت های امروزی قرارگرفته است. موزه، به عنوان ارگانی فرهنگی-آموزشی باید فضایی مناسب و جذاب برای مخاطب خود فراهم آورد. طراحی داخلی، می تواند در جذب مخاطب و همچنین برای بالا بردن سطح هشیاری برای آموختن و کسب آگاهی وی، بسیار موثر باشد. عمارت مسعودیه مجموعه ای ارزشمند از دوران تاریخی قاجار است؛ امروزه حفظ و احیای چنین بناهایی بسیار موردتوجه قرارگرفته است. در راستای پویایی و احیای این مجموعه قرار گرفتن عملکرد موزه می تواند از پاسخ های مناسب به جهت کمک به احیای این مجموعه ارزشمند باشد. موضوع این پایان نامه طراحی داخلی موزه قاجار است که تحت پرسش اصلی «چگونگی تغییر کاربری و طراحی داخلی مناسب، برای موزه در یک بستر تاریخی قاجاری (عمارت مسعودیه) و در بنایی متعلق به دوره ی پهلوی اول(بناهای سه طبقه ی الحاق شده به مجموعه)» شکل گرفت. در این راستا سعی دریافتن راهکاری مناسب برای طراحی داخلی این موزه، متناسب با زمان حال و بستر تاریخی شده است؛ در پی پاسخ مناسب فصل های زیر ارائه شده اند. فصل اول تا سوم سعی در معرفی موضوع پایان نامه دارد. شناخت بستر و بنا، چیستی موزه و مبانی طراحی و تغییر کاربری بحث هایی هستند که در این سه فصل به عنوان مبانی آشنایی با طرح موردبررسی قرارگرفته اند. در فصل چهارم مطالعات میدانی و کتابخانه ای در مورد نمونه های مشابه صورت گرفته است که شامل نمونه های داخلی و خارجی از موزه و طراحی داخلی آن ها می باشد. در فصل پنجم و ضمیمه، ضوابط و استاندارد های معماری و معماری داخلی موزه بیان شده است. درنهایت طراحی داخلی موزه ی قاجار با استفاده از نتایج بدست آمده در پنج فصل نخست، و درک کامل موضوع پایان نامه، انجام شد. در فصل ششم ابتدا با تحلیل سایت و بیان ایده های اولیه و سپس ارائه مدارک طراحی به معرفی کامل طراحی پرداخته شده است.

بیماری های سرطانی، همواره یادآور مرگی دردناک برای بیمار بوده اند و در راه درمان آنها از آخرین تکنولوژی های روز بهره برده می شود بی آنکه اطمینانی از نجات کامل بیمار از مرگ وجود داشته باشد. در این میان فضا ها و معماری درمانی به خصوص در کشور ما نیز در بهترین شکل خود به رعایت دقیق روابط سازمانی، تاسیساتی و بهداشتی فضاها می پردازد. فضاهایی که در بهترین حالت تنها برای فرد مبتلا این حس را ایجاد می کند که از لحاظ عملی و تکنیکی همه چیز سر جای خود است و این جا بهترین مرکز درمان است. آیا در حالی که درمان قطعی ای برای بیماری ای چون سرطان وجود ندارد، این معماری که صرفاً بر زوایای درمانی، بهداشتی و تأسیساتی تمرکز دارد، کارا می باشد؟ در حالی که در مبارزه با بیماری سرطان روحیه و امید بیمار نقشی کلیدی بازی می کند، این فضاها چه کمکی به او می کنند؟ روانشناسی محیط در ایجاد این امید چگونه می تواند کمک کند و محیطی امید بخش ایجاد کند؟ محیطی که در آن بیمار حس نکند که در قرنطینه است و حس کند در خانه خود و با دوستانی با تجربه مشابه قرار دارد. راهکار های روانشناسی محیط چگونه می توانند به معماری در رسیدن به چنین خصلتی کمک کنند؟ و معماری درمانی ای خلق نماید که علاوه بر مسائل درمانی به مسائل روحی و روانی فرد مبتلا به بیماری ای مرگبار چون سرطان را در نظر گیرد. در یک کلام چگونه می توان با استفاده از روانشناسی محیط جای خالی بیمار با مختصات روحی و روانی خاص خود، را در معماری مراکز درمان سرطان پر نمود؟

تئاتر هنری است اجتماعی و راز آمیز که پر و بال دادن به آن باعث رونق فرهنگ کشورمان خواهد شد. تئاتر ایران با پیشینه ای قابل تعمق و تأمل، نیاز به محلی برای ارائه نمونه ها و سیر تحولات بنیادین این هنر در کشورمان دارد. تئاتر همچنان بعنوان هنری موثر و پویا در ساختار جامعه حضور داشته و فردای تئاتر ایران زمین هم در گرو تداوم چنین حرکتهایی و ایجاد مکانهای جهانی مانند موزه تئاتر می باشد. بر این اساس پژوهش پیش رو، پس از بررسی پیشین? نمایش و تئاتر در ایران و ایجاد تصویری ذهنی از گونه های مختلف نمایش این مرز و بوم، سعی در طرح فضایی تحت عنوان "موز? تئاتر ایران" داشته تا سیر تحول این هنر را در اعصار مختلف تاریخی به تصویر درآورد. بدین منظور سایت انتخابی برای این پروژه در منطق? قیطریه نزدیک به "فاز اول موز? تئاتر" تحت عنوان "خان? تئاتر" قرار دارد. فضاهای داخلی موزه در ابتدا به شرح و بسط انواع نمایش ایرانی پرداخته و با ورود به تئاتر دور? معاصر سیر تحولات و دگرگونی آنرا طی چهار دور? تاریخی ارائه می نماید.

مهمترین و با ارزش ترین میراث گذشتگان و نیاکان ما برایمان تاریخی غنی و پر بار است که ردپای آن را در جای جای سرزمین خود شاهد هستیم میراث های طبیعی و تاریخی عناصری نیستند که یک شبه به وجود آمده باشند و همین امر دلیل ارزشمندی آنهاست و لذا اهمیت حفظ و نگهداری آنها بر هیچ کس پوشیده نیست. اینگونه فضاهای طبیعی و تاریخی که در حاشیه شهرهایی نظیر محدوده مطالعاتی مورد نظر(شهر ری) نیز بر جای مانده اند، بستر مناسبی جهت ایجاد فضاهای جمعی می باشند که پاسخگوی نیازهای مردم بومی و بازدیدکنندگان نیز می باشند. نگرش غالب به فضاهای جمعی بر اساس عامل تفرجی و پاسخگویی به الگوهای فراغتی بوده است اگر چه نقش پر رنگ و شاخص تفرجی فضاهای جمعی قابل اغماض نیست، اما تجربیات جهانی نشان می دهند تخصیص رتبه نخست اهمیت به نقش تفرجی در میان فاکتورها، عاملی در راستای عدم رشد فضاهای جمعی محسوب می گردد. امروزه الویت نخست در طراحی فضاهای جمعی طراحی شبکه ای و در چرخه زندگی قرار گرفتن فضا است. که خود موجب فعالیت و پویایی هر چه بیشتر فضا می گردد. در واقع با تردد غالب ساکنان منطقه در طول روز در مسیر مذکور برای دسترسی به مقصذ خود این فضا از فضایی تفرجی فراتر رفته و با زندگی روزانه مردم عجین می شود و جریان رندگی حال در این گونه محوطه ها می تواند ارزشهای گذشته را زنده کرده و آینده ای پویا برای ساکنان ترسیم کند. پروژه حاضر با مد نظر قرار دادن وجود عناصر ارزشمند تاریخی در منطقه جنوب شرق شهر ری از یک سو و پژوهش حول فضاهای جمعی شهری از سوی دیگر اقدام به ارائه طرح معماری جهت احیاء و باززنده سازی محدوده مطالعاتی مورد نظر کند. پیروی این مقصود ابتدا به بررسی کیفیت و ویژگیهای فضاهای جمعی و حیات مدنی پرداخته وسپس نگاهی گذرا به مبانی نظری مرمت شهری به خصوص در زمینه احیاء و باز آفرینی فرهنگی داشته و در انتها با در نظر گرفتن مطالعات کالبدی و فرهنگی اجتماعی منطقه مورد نظر به جمع بندی و تحلیل نحوه طراحی معماری برای ایجاد حیات مدنی در محوطه های تاریخی پرداخته است.

بانک ها یکی از حساس ترین و پرتکرار ترین فضاهای عمومی در شهرهای ما هستند؛ اما با وجود گستردگی روز افزون تعداد شعب، کیفیت طراحی آن ها عرصه را برای نقد فراهم می آورد. باید پذیرفت که در آینده ی نزدیک با توجه به رشد سریع بانکداری الکترونیک، مراجعه ی مردم به محیط بانک ها کاهش پیدا خواهد نمود و نیازهای آنان نیز تغییر خواهد کرد. در واقع محیط بانک ها به فضایی برای مشاوره های اقتصادی، سرمایه گذاری، بیمه، خرید و فروش سهام و اموری نظیر آن تبدیل خواهد شد. این بدان معنی است که محیط بانک باید اجتماع پذیر بوده و بتواند زمینه ساز بروز تعاملات اجتماعی بین مخاطبان، مخاطبان با کارمندان بانک و همچنین کارمندان با یکدیگر باشد. حال پرسش اصلی اینجاست که چگونه می توان بانک ها را با رویکرد تعامل اجتماعی، به گونه ای که مخاطبین در آن احساس آرامش، امنیت و راحتی داشته باشند، طراحی نموده و از محیط های اجتماع گریز فعلی دوری جست؟ در فصل اول، بانکداری و مسائل مربوط به آن از جمله تعریف، سیر تحول بانکداری، همچنین اصول طراحی بانک مانند اهمیت، برند سازی، تفاوت با گذشته، باید ها و نباید ها، برنامه ریزی فضاها، همچنین فهرست فضاها ی مورد نیاز و در نهایت به بررسی نمونه های موردی، در بانک های خارج از ایران پرداخته شده است. در فصل دوم نیز به طور مقایسه ای به بررسی همان موارد در بانک های ایران پرداخته شده است. فصل سوم به امکان سنجی بروز تعاملات اجتماعی در بانک مفروض اختصاص دارد و به بررسی نقش مواردی از جمله روابط اجتماعی، فرهنگ، روانشناسی محیط و نیز نقش بنای تاریخی در تحقق اهداف مطالعه می پردازد. در نهایت نیز در قسمت چهارم، پس از بررسی اصول فنی مداخله و همچنین شناخت بستر طرح، به ارائه ی طرح پیشنهادی خواهیم رسید. در پیوست 1 استاندارد های طراحی بانک، به تفکیک هر فضا و با درج معرفی، استاندارد ها و همچنین اصول طراحی هر یک، آورده شده است. همچنین در پیوست شماره ی 2، تصاویر سه بعدی آورده شده اند. در نتیجه خواهیم دید از طریق تمهیدات طراحی از جمله: 1.انتخاب بستر تاریخی برای طرح به منظور استفاده از مقبولیت عمومی و تاکید بر ارزش های تاریخی و فرهنگی آن 2.طراحی ارتباط محور به وسیله ی چیدمان دوستانه و صمیمی به منظور ایجاد تعاملات اجتماعی تعریف شده 3.افزودن کاربری نمایشگاهی (موزه) که باعث تقویت عنصر فرهنگی و همچنین تشدید تعاملات اجتماعی می شود 4. فراهم آوردن شرایط محیطی آسایش مشتریان از جمله کافی شاپ یا فضایی برای صرف نوشیدنی، اینترنت بانک، سرویس بهداشتی، سالن کنفرانس عمومی و ... هدف مطالعه در طرح پیشنهادی عینیت پیدا خواهد نمود.

طراحی‏ داخلی نمایشگاه‏ موقت اثارمعاصر در عمارت عین‏ الدوله، در ذیل عنوان خود، سه حوزه نمایش‏ موقت، اثارمعاصر و عمارت عین‏ الدوله به مثابه یک بنای‏ تاریخی را شامل می‏ شود. در همین راستا، پیشنهاد طرح‏ داخلی در این زمینه نیازمند یافتن و شرح نسبتی سه‏ گانه میان طرح‏ داخلی، با سه حوزه‏ ی اصول و ضوابط، معیارها و مفاهیم و در نهایت تکنیک حصول طرح بود تا برپایه این سه نسبت بتوان، این پرسش که طرح‏ داخلی نمایشگاه ‏موقت اثارمعاصر در عمارت عین‏ الدوله چه جایگاه و مراتبی می‏ طلبد؟، چگونه باید باشد؟ و چگونه حاصل می‏ شود؟ را پاسخ داد تا درنهایت با تکیه بر این پاسخ ها بتوان هم ارزش‏های بنا را در یک نمایش‏ دائم به عرصه ظهور گذارد و هم بستر نمایش‏ موقتی را برای اثار معاصر با توجه به ماهیت مجهول و نیازهای متفاوت آتی آنها ایجاد کرد. برهمین اساس به‏ منظور شرح این چگونگی، ما سه مسیر جداگانه را برای یافتن این سه نسبت پیشرو قرار دادیم. نسبت طرح پیشنهادی با اصول و ضوابط را از برخورد ارزش‏های بنا با اصول و ضوابط کار در بنای تاریخی بدست ‏آوردیم. که به‏ منظور یافتن این نسبت، بدنه‏ ای از مطالعات شناخت بنا و ارزش‏های آن، تحلیل وضع‏ موجود و آسیب‏شناسی آن، در مقابل اصول و ضوابط منشور بورا قرار گرفت و مشخص شد که محدوده کاری در این بنا سازگاربخشی (بهسازی) است و طرح پیشنهادی، به منظور حفظ ارزش‏های بنا باید اصول برگشت‏ پذیری با کمترین حد مداخله در بنا را رعایت نماید. نسبت طرح پیشنهادی با معیارها و مفاهیم را از بررسی شیوه‏ها و مراتب آراستن فضا در نسبت با امر نمایش در میان نمونه‏ های موردی بدست آوردیم. به‏‏ منظور یافتن این جایگاه، بررسی موردی در میان نمایندگان امر نمایش در چهار شیوه‏ ی معماری‏ داخلی، طراحی‏ داخلی، چیدمان و دکوراسیون‏ داخلی صورت گرفت و مشخص شد که محدوده‏ ی طرح پیشنهادی در نمایش‏ موقت اثار‏معاصر در بنای تاریخی، می‏ بایست در محدوده‏ ای بین طراحی‏ داخلی و چیدمان قرار گیرد و باید بتواند بین این دو چارچوب‏کاری، کم و کاست‏های هر روش را برطرف نماید تا بر این اساس حدود و جایگاه خود را در میان روش‏های کار در فضای‏ داخلی تثبیت کند. نسبت طرح پیشنهادی با تکنیک حصول آن، نتیجه‏ ای است که ما آنرا از شرح ماهیت آبجکتیو طراحی و تکنیک ساخت آن حاصل کردیم. به‏ منظور یافتن این تکنیک مبانی نظری طراحی و شیو‏های ساخت یک سیستم مصنوع منعطف مورد تحقیق قرارگرفت و در نهایت مشخص شد که مصنوعات، به‏ منظور حصول انعطاف‏پذیری باید دارای ماهیت انعکاسی باشند و هرچه درونی‏ کردن متغیرها در سیستم مصنوعات، می‏ تواند عدم وابستگی به محیط را حاصل نماید. بدین ترتیب مصنوعات مطروح می‏ توانند از وابستگی‏ به محیط خود فارغ شوند و ورود به عرصه پس از ساخت را میسر نمایند که این امر می‏تواند پاسخی برای عدم قطعیت آتی درخصوص تصمیمات طراحی را فراهم سازد. درنهایت برپایه این سه نسبت، طرح پیشنهادی، را ارائه کردیم که به‏ منظور کاهش مداخله در بنا و رعایت اصل برگشت‏ پذیری، در محدوده‏ ای بین طراحی‏ داخلی و چیدمان، از مصنوعاتی منعطف و منعکس‏ کننده کمک می‏گیرد که این مصنوعات، ماهیت انعکاسی را از درونی کردن متغیرها در سیستم خود بدست می‏ اورند. بدین ترتیب طرح‏ داخلی منتج، می‏ تواند از محیط و متغیرهای وابسته به آن فارغ شود و امکانات ساخت عمل جدید در دوره‏ ی استفاده از طرح را ایجاد نماید و بر این اساس‏ نمایش‏ موقت اثارمعاصر در عمارت عین‏ الدوله را ایجاد کند.

مدرسه به عنوان فضای آموزش و پرورش کودکان و نوجوانان، نقشی اساسی در ساختار اجتماعی و فرهنگی جامعه ایفا می کند. نظام آموزشی، روش و محتوای آموزش از یک سو و فضای آموزشی از سوی دیگر، دو عامل مهم و موثر در پرورش و رشد کودکان و نوجوانان محسوب می گردند. از این رو می توان گفت طراحی فضاهای آموزشی به عنوان عاملی که تأثیرات به سزایی در رشد و پرورش فراگیران در راستای اهداف و برنامه های آموزشی دارد، باید بسیار دقیق و هنرمندانه و با توجه به ویژگی های زیباشناسانه انجام شود؛ زیرا عوامل محیطی )فیزیکی - معماری( در کنار عوامل غیر فیزیکی، در فرایند یادگیری تأثیر بسیار دارند. این در صورتی است که در فضا های آموزشی موجود به جنبه های روحی و روان شناختی دانش آموزان کمتر توجه می شود و تأمین کیفیت های محیطی به ویژه در محیط های داخلی فضا های آموزشی اغلب نادیده گرفته می شود. بنابراین این تحقیق به دنبال آن است که در ابتدا وضعیت موجود فضا های آموزشی در ایران را بررسی کند و به دنبال آن لزوم نوسازی در مدارس را یادآور شود و عوامل موثر بر کیفیت محیط های داخلی را شناسایی کند. به طور کلی می توان گفت این تحقیق معماری داخلی را به عنوان راهکاری که می تواند کیفیت محیطی مطلوب را با توجه به نیاز های دانش آموزان به کالبد بی روح مدارس بدمد، معرفی می کند.

بانک ملی ایران شعبه دانشگاه ازجمله ساختمان های مهمی است که توسط معماران مطرح اروپایی در ایران ساخته شده و هم اکنون در قالب کاربری اولیه خود مورد بهر هبرداری قرار دارد. این شعبه ازجمله شعب ارزی بزرگ بانک ملی در تهران بوده و با توجه شتاب تغییرات بانکداری نوین، لزوم همگام شدن این بنا با تغییرات احساس م یگردد. در این میان توجه به ایده های معماری و معماری داخلی یورن اوتزن، معمار بنا، نیز از اهمیت ویژ های برخوردار است؛ بنابراین تلاش شده است تا بیشتر بخش های این بانک در این طراحی پوشش داده شوند و به این منظور مطالعات زیر صورت گرفته است: فصل اول با نگاهی کوتاه به بررسی بانکداری و معماری بانک ها در ایران امروز، عمده تغییراتی که در سال های اخیر در معماری داخلی آن ها صورت گرفته است، و عمده تأثیر این تغییرات بر سیمای شهرهای کشور می پردازد؛ و با نگاهی به تاریخ معماری بانک ها در ایران تعدادی از شعب مهم و معاصر با بنا را که توسط معماران ایرانی ساخته شده اند موردبررسی قرار می دهد. فصل دوم به بانک ملی شعبه دانشگاه می پردازد و در ابتدا با بررسی بیوگرافی معمار و اندیشه ها و منابع الهام وی، تلاش در شناخت هرچه بهتر او دارد و سپس خود کالبد بنا موردبررسی قرار م یگیرد و ابعاد مختلف آن ازجمله ایده های طراحی، محدودیت ها و پتانسیل های بنا بررسی شده اند. فصل سوم به بررسی بانکداری نوین و آثار آن بر معماری داخلی بانک های امروزی پرداخته و با بررسی نمونه هایی از معماری داخلی شعب پیشرو در جهان، در جهت شناخت نیازهای نوین در فضای داخلی بانک ها گام برداشته است. در فصل چهارم برنامه طراحی در قالب بررسی ساعات کاری، نیازها و ملزومات شعبه و همچنین برنامه ریزی فیزیکی و سپس ایده های طراحی شرح داده شده اند. در پایان در فصل پنجم طراحی داخلی انجام شده در بنا مورد معرفی قرار می گیرد

چکیده: طراحی شهری از ارکان مهم در کاربرد درست و صحیح شهر می باشد. با طراحی به جا شهر از امنیت، سلامت و اقتصاد خوبی برخوردار خواهد شد. یکی از اجزای شهری که با طراحی شهری صحیح، امکان رشد و نمو به شهروندان را می دهد و باعث افزایش کیفیت زندگی می شود، فضای عمومی شهری است. در طول تاریخ این فضاها مکانی برای اجتماع عموم، برخورد های اجتماعی، محل داد و ستد بوده اند. دراین فضاها عموما جاذب جمعیت اند ولی در همه موارد این گونه نیست. یک فضای شهری برای بتواند فعال و موفق باشد باید از یک سری کیفیات برخوردار باشد. کیفیاتی همچون: محل فعالیت اجتماعی، مبلمان شهری مناسب، امنیت روانی، استفاده از فضای سبز و عناصر طبیعی، کیفیت کالبد و ... . بازار نیز به عنوان یک فضای عمومی شهری می توان در نظر گرفت. بازار انواع متفاوتی دارد که با گذر زمان بسیاری از آنها آن رونق سابق خود را ندارند. یکی از این نوع بازارها، بازار ادواری است که در شمال کشور با وجود این کاهش، هنوز تعدادی از این بازارها که عموماً در روز خاصی از هفته برگزار می شوند، وجود دارند. یکی از همین بازار ها که با گذر زمان نه تنها رونق سابق خود را از دست نداده بلکه بیش از پیش مورد استقال مردم است، «جمعه بازار» شهر امیرکلا است. این بازار در محدوده ی مرکز ی شهر و در توده ی با بافت قدیمی شهر قرار دارد. زمین اختصاص داده شده در از طرف شهرداری به بازار در سایر روز ها به فضای بلا استفاده تبدیل شده که با توجه به اینکه هیچ نوع جمعیتی را به خود جذب نمی کند و در همسایگی چندین واحد محله ای قرار دارد باعث کاهش احساس امنیت در محدوده می شود. حال مسئله در این است که چطور می توان یک فضای بلا استفاده ی شهری را تبدیل به فضایی فعال کرد. با استفاده از فضا سازی شهری. هدف، ساخت مجموعه ای است که علاوه بر کارکرد اصلی خود که بازار ادواری می باشد به عنوان فضای شهری جمعی و زون سبز محله-شهری ( با توجه به کمبود آن) عمل بکند، فضایی که قابلیت کشش جمعیت به خود را داشته باشد. یکی از راه حل های ارائه شده استفاده از معماری متحرک و معماری میکرو می باشد که با ترکیب آن و طراحی شهر و معماری بتوان به فضای دست یافت که توان فعالیت و جذب جمعیت را در همه روز های هفته داشته باشد

حسینیه گویاترین تجلی کالبدی ماهیت و پیام عاشورایی و از مصادیق تفکر توحیدی شیعیان میباشد و همچنین مکانی است برای تجمع مردم وحفظ وحدت دینی و اجتماعی. بررسی حسینیههای موجود، نشان میدهد گونههای متفاوت با مفاهیم نمادین و کیفیات فضائی و بصری گوناگونی در سراسر جغرافیای شیعه وجود دارد که عرف محلی بر شکلگیری آنها بیتاثیر نبودهاست. پرسش اصلی که کمک مهمی در طراحی میباشد، این است که نسبت درون و برون در حسینیه ها چگونه است؟

چکیده موزه، به عنوان محل تلاقی انسان، میراث و جامعه، فضایی آموزشی و مامنی برای دستاوردهای نوین و کهنِ باور، فرهنگ و تمدن جامعه میباشد. با توجه به اهمیت نور در باور ایرانی و حضور کیفی آن در معماری ایران، پرسش اصلی چگونگی طراحی داخلی موزه با توجه به نقش نور و جایگاه آن به عنوان یکی از شاخصه های هویتی معماری ایران است. طراحی موزه با رویکرد تغییر کاربری و باززنده سازی خانه افشار صورت گرفته است. ساختار محتوایی تحقیق شامل: مطالعه و شناخت موزه و پیشینه آن، بررسی جایگاه موزه در قرن بیست و یکم، نور در باور ایرانی و کیفیت حضور آن در معماری، مبانی تغییرکاربری و اصول طراحی موزه میباشد. در نهایت، با شناخت بستر، دوره تاریخی متعلق به آن، همچنین با استفاده از نتایج بدست آمده در مباحث پیشین، راهکارهای طراحی و طرح نهایی ارائه میگردد. کلید واژه ها: موزه، نور، خانه افشار، باززنده سازی، تغییر کاربری

این نگارش به مسایل و مشکلات کودکان دبستانی در زمینه هنر و خلاقیت می پردازد و راه های رسیدن به فضایی دلنشین و صمیمی برای کودکان را بیان می کند تا در آن کودکان به دور از هر گونه استرس و عدم آرامش و در فضایی سرشار از تنوع، بازی، و با بهره گیری از عناصر طبیعی به پرورش استعدادهای هنری خود بپردازند و تعامل با یکدیگر و محیط و طبیعت را دریابند.

پرسش اصلی بر این مبنا حواهد بود: کانونی برای بازپروری این کودکان به گونه ای که از پتانسیل های فردی و اجتماعی آنها در راه صحیح استفاده شود، چگونه قابل طراحی می باشد؟ جهت رسیدن به جواب اصلی، این پایان نامه در نه فصل صورت میگیرد. در فصل اول،فصل مقدماتی به بیان شرح موضوع و ضرورت آن و فرضیه و سوالاتی که ما را در رسیدن به جواب کمک میکند بیان شده است فصل دوم با عنوان شناخت کودک و معماری به ویژگی های عمومی دوران کودکی از دید روان شناسی می پردازیم فصل سوم با عنوان کودکان بدسرپرست و خیابانی، به شناخت کودکان بدسرپرست و خیابانی به عنوان یکی از گروه های آسیب دیده جامعه می پردازد. در فصل چهارم با عنوان کودکان بدسرپرست و خیابانی تهران، با توجه به وجود معضل کودکان خیابانی در کلان شهر ها( به خصوص شهر تهران) پرداخته می شود. در فصل پنجم با عنوان بازپروری و خدمات کانون، به مبحث ناسازگاری و بزهکاری کودکان به طور کلی پرداخته می شود . در فصل ششم نمونه های داخلی و خارجی مورد بحث قرار میگیرند. در فصل هفتم به عنوان سرانه ها و برنامه فیزیکی پرداخته میشود. فصل هشتم با عنوان مطالعات سایت، به ویژگی های شهر تهران و علل انتخاب این سایت پرداخته می شود. در فصل نهم نیز با در نظر گرفتن نتایج تمامی فصل ها به بیان ایده و مراحل طراحی پرداخته شده است. در پایان مطالعات و شناخت این گروه از کودکان اهمیت تربیت، پرورش و بازپروریِ صحیح را روشن میکند به گونه ای در این طرح سعی اصلی در جهت ماندگار کردن این بازپروری هاست.

موضوع این پایان نامه طراحی داخلی سرای سالمندان است و پرسشی که به آن پاسخ داده خواهد شد، این است که: "طراحی داخلی مناسب خانه ی سالمندان برای ایجاد زندگی توأم با امنیت و آرامش برای ساکنانش در اثر تاریخی خانه عدل چگونه باید باشد؟" شناخت سالمند و ویژگی های جسمی و روانی وی، مشکلات، ضعف ها و خطرات، شناخت فضاهای سرای سالمندان و ضوابط و استانداردهای لازم، نمونه هایی از خانه های سالمندان، مبانی تغییر کاربری در یک زمینه ی تاریخی و احیای مجدد اثر، و در انتها طراحی داخلی سرای سالمندان در خانه عدل موضوعاتی هستند که به آنها پرداخته شده است.

سالمندان، به عنوان گروهی از انسان ها که پا به سن گذاشته اند و به تبع آن، نیازهای جسمی و روحی متفاوتی را تجربه می کنند شناخته می شوند. از این رو، شناخت دقیق و صحیح نیازهای آنها در راستای طراحی محیط پاسخگو به نیازهای جسمی و روحی ایشان حائز اهمیت است؛ که این امر، یعنی شناخت نیازهای سالمندان به طور مطلوب، تنها از طریق بررسی سازوکار چگونگی دریافت آنها از محیط به دلیل تغییرات روحی و فیزیکی همبسته با افزایش سن امکان پذیر است. هدف این رساله، بررسی سالمند ایرانی به عنوان عضوی از جامعه با طیف نیازهای متفاوت و به تبع آن ارائه راهکار به منظور رسیدن به طراحی موفق فضاهای سکونت سالمندان بر مبنای پاسخگویی به نیازهای ایشان است. فصل اول، شامل معرفی مبانی و مقدمات شناخت موضوع، از قبیل معرفی سالمند به عنوان کاربر و اصول روانشناسی به عنوان موضوع مورد تاکید در فرایند طراحی، است. شناسایی سالمند و نیارهای خاص ایشان، تعریف سرای سالمندان و انواع خدماتی که امروزه به سالمندان ارئه می شود و همچنین اهمیت توجه به پاسخگویی به نیازهای سالمند به عنوان سوژه ی این رساله، از جمله مطالب بحث شده در بخش معرفی سالمند است. در ادامه نیز، تعریف مختصری از محیط و مبانی نظری آن، از دیدگاه روانشناسی محیطی در این فصل گنجانده شده است.

خانهی توماس توماسیان از بناهای اواخر دههی 30 و متعلق به دورهی پهلوی دوم است و معمار طراح آن مهندس آفتاندلیان و معمار سازندهی آن مهندس آیوازیان بوده است. همچنین زنده نگهداشتن موسیقی ایران و معرفی سازهای اصیل ایرانی و اساتید و مشاهیر موسیقی ایران دارای اهمیت ویژهای است.این پایان نامه به طراحی بخشهای نمایشگاهی و فضاهای اصلی موزه موسیقی در خانه توماس توماسیان اختصاص دارد و برای حصول به طرح مناسب ابتدا مکانیابی و توزیع فعالیتها در بنای اصلی و بخش الحاقی مدنظر قرار میگیرد و در ادامه ایدهها و معماری داخلی موزه و سپس جزییات فضا معرفی میگردد.

دودکش خورشیدی و کانال تبادل حرارت زیر زمینی با جریان طبیعی هوا به عنوان سامانه های ایستا شناخته می شوند. این سیستم های ایستا با استفاده از انرژی تابشی خورشید به صورت مستقیم و گرمای ذخیره شده در عمق زمین جریان طبیعی هوا را ایجاد کرده ودمای هوای عبوری را برای فصل گرم و سرد تعدیل می کنند . درصورت ترکیب دودکش خورشیدی با کانال تبادل حرارت زیر زمینی ، بازدهی و عملکرد حرارتی سیستم مرکب ایستا افزایش می یابد . اما عملکرد حرارتی بهینه نیازمند توجه به پارامتر های تاثیر گذار است . در این تحقیق با استفاده از نرم افزار شبیه سازی به بررسی پارامتر های تاثیر گذار در عملکرد حرارتی سیستم مرکب دودکش خورشیدی و کانال تبادل حرارت زیر زمینی در فصل سرد و در اقلیم شهر کرج پرداخته می شود.زاویه شیب بهینه دودکش خورشیدی در فصل سرد 35 درجه نسبت به عمود است .با تطبیق فرم هندسی دودکش خورشیدی با نمودار افزایش دما ، عملکرد حرارتی سیستم مرکب ایستا تا 5 % افزایش میابد.زمان استفاده تاثیر گذار از کانال تبادل حرارت زیر زمینی در افزایش عملکرد حرارتی سیستم مرکب از ماه آذر تا پایان اسفند می باشد . در عمق 4/6 متری از سطح زمین به دمای متوسط سالیانه می رسیم که طول افقی مناسب کانال تبادل حرارت زیر زمینی در این عمق 22 متر است و در عمق های کمتر نیاز به طول افقی بیشتر است .

انسان موجودی اجتماعی است و زندگی اجتماعی خود را در شهرها و روستاها بنا گذاشته است. فضاهای عمومی شهری جایی است که انسان می تواند بیشترین نمود اجتماعی بودن و روابط اجتماعی را در آن ببیند. پیاده راه لیان در شهر بوشهر یکی از فضاهای شهری است که مخاطبان زیادی دارد و یکی از کانون های جمعیت پذیر شهری است. علی رغم جمعیت به نسبت زیاد حاضر در این پیاده راه، به لحاظ کالبدی و به لحاظ روابط اجتماعی مطلوب، در شرایط مناسبی قرار ندارد. مسأله این است که چگونه می توان با مد نظر قرار دادن مفاهیم شهروندی فضای شهری پدید آورد که هم زیبایی، نشاط و سرزندگی داشته باشد و هم در آن شاهد ارتقاء مفهوم شهروندی و روابط مطلوب اجتماعی میان مردم و گروه های مختلف باشیم؟ می توان گفت افزایش تعاملات اجتماعی میان گروه های اجتماعی، فضای مشوق مشارکت پذیری اجتماعی، عدالت و برابری در دسترسی گروه های مختلف اجتماعی به فضا ی شهری، افزایش آگاهی اجتماعی و آموزش شهروندی در فضای شهری می تواند در دستیابی به فضای مورد نظر موثر باشد.

کودکان هر جامعه نقش بسیار تاثیر گذاری را در ترسیم آینده آن ایفا می کنند . کودکان همچنین آسیب پذیرترین قشر جامعه می باشد که توجه به سلامت آنها برای آینده جامعه اهمیت دارد. فضای بستری از جمله فضاهایی است که بر حالات روحی و روانی کودکان تأثیر می گذارد. طراحی ضعیف این محیط ها،می تواند سبب تشدید اختلالات رفتاری وهمچنین ترس واضطراب در آنها گردد و ممکن است اثرات منفی آن در بزرگسالی نیز ادامه پیدا کند. پس کاهش ترس کودک از محیط بیمارستان حائز اهمیت است و این پرسش را به وجود می آورد که آیا می توان باارائه الگوهای فضایی خاص،محیطی مطلوب جهت بستری شدن کودکان و کاهش ترس آنها به وجودآورد؟

معماری شفابخش، معماری انسانگرایانه برای ایجاد رفاه در بیمارستان است، رفاهی که باعث کم شدن طول درمان می شود.هدف، تسریع بهبود بهداشت و سلامتی ذهن، بدن و روح و روان از طریق معماری است.در معماری مراکز درمانی با توجه به ماهیت وجودی و نقش آن ها در حفظ سلامت جوامع و نیاز روزافزون برای ساخت و توسعه آنها، شناخت و بکارگیری اصول معماری داخلی به منظور بهبود عملکرد درمانی، امری بسیار مهم است. با توجه به مطالب گفته شده این پرسش مطرح می شود که معماری داخلی چگونه می تواند بر روند تسریع بیماران تاثیرگذار باشد؟

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

رویکرد های جدید طراحی مجتمع های زیستی متکی به الگوهای جامع بین رشته ای است، که به هماهنگی جنبه های انسانی و محیطی طراحی اهمیت بیشتری داده اند. از سوی دیگر، مشکلات زندگی شهرهای بزرگ استفاده از مجموعه های متراکم را اجتناب ناپذیر ساخته است. توجه به عوامل انسانی و محیطی موثر در برنامه ریزی و طراحی می تواند کیفیت زندگی در مجموعه های مسکونی را ارتقاء بخشد. پرسش اصلی چگونگی ارتقاء کیفیت زندگی در مجتمع های زیستی است، بر این اساس عوامل انسانی و بستر محیطی موثر برارتقاء کیفیت زیست در مجموعه های مسکونی بررسی شده اند. فصل اول شامل کلیات مراحل پژوهش، هدف اصلی با عنوان ارتقاء کیفیت زندگی ساکنان از طریق توجه به پایداری اجتماعی- محیطی و چهارچوب کلی پژوهش است. فصل دوم در برگیرنده مفاهیم بنیادی پژوهش مشتمل بر سه بخش عمده است، بخش اول تعریف مجتمع زیستی، بخش دوم مفهوم کلی الزام توجه به مسائل اجتماعی، با توجه به نیازهای فردی و جمعی ساکنان در جهت ارتقاء تعامل اجتماعی است و در بخش سوم عوامل محیطی موثر بر کاهش مصرف انرژی و استفاده از پتانسیل های محیطی ذکر می شود. فصل سوم به بررسی نمونه های موردی اختصاص یافته تا عوامل مثبت و منفی هریک تحلیل شده و به کارگرفته شوند، فصل چهارم شناخت عوامل موثر بر طراحی مجتمع زیستی نام گرفته در آن شناخت بستر طرح و نیازهای کالبدی پرداخته می شود. فصل پنجم تحلیل و ارزیابی اطلاعات نام گرفته، از این طریق به بررسی اطلاعات به دست آمده و تفکیک عوامل موثر بر طراحی در راستای سوال اصلی پژوهش می پردازیم. فصل ششم طراحی مجتمع زیستی نام دارد، با استفاده از عوامل ذکر شده الزامات طراحی مشخص و به گزینه طراحی پرداخته می شود. در خاتمه نتیجه گیری کلی از پژوهش و منابع مورد استفاده ذکر شده است. این تحقیق نشان می دهد مجتمع ها ی مسکونی می توانند در شرایط مناسب جوابگوی نیازها و ضرورت های محیط باشند. مجتمع ها علاوه بر استفاده برای هریک از کاربری ها جهت عملکردهای تلفیقی نیز مورد استفاده قرارگیرندو از آنها برای مرکزیت بخشیدن به فعالیت های مرتبط با یکدیگر استفاده نمود، زیرا جامعه امروزی همراه با رشد سریع شهرنشینی، تأثیر پذیری روابط درونی و بیرونی خانوار را دگرگون کرده، خواست ها و نیاز های خانوار را با شرایط متحول جامعه هدایت می کند. امروزه، فضاهای سکونتی و کارکردهای محدود خانوار باید با شرایط و امکانات قابل دسترسی انطباق یابد. به عبارت دیگر تأمین نیازها از امکانات تبعیت می کند.