امروزه در گستره گرافیک جهان نقش تبلیغات و چگونگی برخورد با آن در جهت معرفی و ساختار یک موضوع در محیط رسانه ای از اهمیت زیادی بر خوردار است فلذا استفاده از این ابزار با شناخت کارهای صورت گرفته در دوره های موفق فرهنگی امکان پذیر است. از آنجا که در ایران چه درقبل و چه در بعد از انقلاب اهمیت زیادی به حوزه سینما داده شده و همواره پوستر فیلم نیز همگام با سینما جلو آمده است و از آنجایی که دهه 40و50و60و70 اوج فراوانی آثار و نامهاست و همچنین از اهمیت ویژه ای در تاریخ پوستر سازی سینمای ما برخوردار است، لذا به این مهم که نقش اساسی در معرفی فضای تصویری فیلم های آن دوره دارد پرداخته شد تا با توجه به شرایط فرهنگی و سیاسی که در کشور ما حاکم بوده، مشخص شود چه تاثیری بر روند شکل گیری آثار بوجود آمده است. هدف اصلی تحقیق حاظر این است که به بررسی و تطبیق چند نمونه از پوسترهای سینمایی قبل و بعد از انقلاب ایران پرداخته شود تا تعیین شود در طراحی این پوسترها تا چه حد به معیارهای گرافیک ایران و مفهوم اصلی فیلم ها اهمیت داده شده است و چه نقاط مشترک و تفاوتهایی مابین این دو دوره وجود دارد. روش تحقیق در این پروژه به صورت کتابخانه ای، میدانی و تطبیقی بوده و گرد آوری مطالب اسنادی و مکتوب می باشند. گرایش منابع استفاده شده ابتدا به سمت تاریخچه پوستر در طراحی گرافیک و سپس پوسترهای سینمایی جهت داشته است. با توجه به مطالعات صورت گرفته می توان نتیجه گرفت در طول این چند دهه، پوسترسازان ما ضد و نقیضی را تجربه کردند. در هر دو دوره پوسترهایی هستند که به خوبی مفهوم فیلم ها را چه با تصویر و چه با لی آوت مناسب، بیان داشته اند و نیز آثاری که فاقد ذوق هنری است، ولی در قبل از انقلاب نگاه هنرمندان به فیلم ها به لحاظ مفهومی آگاهانه تر است. اجراهای خوب و تکنیکی در هر دو دوره وجود دارد. در دهه هفتاد نرم افزارهای گرافیکی اهمیت زیادی در بحث اجرا پیدا کردند و تاثیر قابل قبولی هم داشته است، هر چند در آثار وجود نرم افزار کار چندانی از پیش نبرده و جای یک ایده ناب و اجرایی پسندیده در اثر خالیست.

با گسترش دوربین دیجیتال، راحتی استفاده، سرعت باور نکردنی در گرفتن، دیدن و تکثیر عکس، موج جدیدی از مخاطبان عکس به عرصه عکاسی اضافه شده است، مخاطبی که تا قبل از آن بیشتر تماشاگر بود و در جریان گرفتن عکس و یا تولید آن دخالت و تخصصی نداشت. امروزه با فراگیر شدن فناوری دیجیتال افراد بیشتری پا به این عرصه گذاشته اند و مسلما دیدگاه ها و خوانش های مختلف و متفاوتی نیز به وجود آمده است. هدف اصلی این پژوهش بررسی تاثیرات دیجیتالی شدن عکس بر خوانش آثار گرافیک (پوستر) است. روش تحقیق توصیفی، تحلیلی و کیفی و روش جمع آوری داده ها کتابخانه ای و میدانی است.گردآوری مطالب اسنادی و مکتوب می باشد. گرایش منابع استفاده شده ابتدا به سمت عکس دیجیتالی و سپس طراحی گرافیک و پوستر، جهت داشته. با توجه به پیشرفت فناوری دیجیتال،رسوخ آن بین مردم و استفاده ی هنرمندان از این رسانه، پیامدهای مثبت و گاه منفی آن، (نتایج مثبت آن بیشتر است) و با توجه به مطالعات صورت گرفته می توان نتیجه گرفت که دیجیتالی شدن عکس تاثیر غیر قابل انکاری در روند و رشد آثار گرافیکی، ذهنیت و روش کار گرافیست، خوانش و تعامل مخاطب با پوستر دارد. طراح پوستر از ایده تا اجرا مخاطب را در نظر می گیرد (این امر نسبت به دوره ی قبل از دیجیتالی شدن بیشتر است). در پوسترهایی که امکانات دیجیتالی وجود دارد مخاطب سهم بسزایی در ارائه و مفهوم پوستر ایفا می نماید که رابطه ای دوسویه بین مخاطب و پوستر برقرار می گردد

چکیده نمادهای یک فرهنگ، بستر مناسبی برای شناخت باورها و عقاید آن فرهنگ بوده و تداوم اعتقادات یک قوم درگرو تداوم و حفظ این نمادها می باشد. یکی از مهم ترین عوامل که باعث پیشرفت و دگرگونی ملت ها می شود، شناخت ریشه های فرهنگی و گذشته تاریخی است که پیشینیان آن ملت بنا نهاده اند و نسل های بعدی با تکیه بر آن در جهت پیشرفت و تعالی گام بر می دارند. آیین عزاداری محرم به عنوان مهمترین مناسک شیعه، مجموعه ای از نمادهایی می باشد که می تواند به بهترین شکل بیان کننده ی تداوم باورهای کهن ایرانیان در طول زمان باشد. روش تحقیق انجام شده تاریخی-تحلیلی می باشد که با استفاده از اسناد و مدارک معتبر می توان ویژگی های عمومی و مشترک پدیده ها و حوادث تاریخی و دلایل بروز آنها را تبیین کرده و به تجزیه و تحلیل عناصر و مطالب مورد نظر پرداخت. منابع تحقیق به صورت تصویری و کتبی وجود داشته و ابزار گردآوری تحقیق، میدانی و کتابخانه ای و سیستم شبکه اینترنت می باشد. هدف پژوهش بررسی و تحلیل نماد های تصویری عزاداری در دوره ی صفوی و قاجار بوده تا دریابیم نمادهای عزاداری این دوره تا چه حد برخاسته از سنت ها و فرهنگ تصویری ایران بوده است. همچنین با بررسی شرایط فرهنگی و سیاسی دوره صفوی و قاجار دریابیم به چه میزان شرایط این دوره بر شکل گیری آرایه های عزاداری موثر واقع شده است و همچنین در کدام دوره بیشتر شاهد تنوع نمادها هستیم. با توجه به محدودیت های تحقیق اعم از کمبود منابع و مدارک مستند علمی در رابطه با نمادهای عزاداری در ایران، پس از بررسی نمونه-های موجود، تحقیقات نشان داد که نمادهای تصویری عزاداری در دوره ی صفوی و قاجار، برگرفته از فرهنگ ایرانی بوده و نمادهای عزاداری موجود در فرهنگ ایرانی، برای مراسم عاشورا تغییر کاربردی یافته اند. همچنین شرایط سیاسی در این دوره ها، خصوصاً دوره ی صفوی با رسمی کردن مذهب شیعه برای توفق به اهداف سیاسی، مستقیماً در رسمیت یافتن مراسم عاشورا نقش داشته است. به نظر می رسد فرهنگ تصویری و نمادین ایرانی عامل مهمی در شکل گیری نمادها و نشان های عزاداری ایران بوده است. و نقوش نمادین عزاداری که از دوره صفوی با مذهب تشیع هویت تازه ای یافته، و حتی نوع مراسم عزاداری از این دوره به بعد، پیشینه ای در کهن الگوهای ایرانی دارد.