برنامه های نمایشی ازجمله مهمترین قالبهای تولید تلویزیونی هستند. هرچند داستانهای قرآن نه ازباب حکایت، که برای تبیین مفاهیم بلندآن بیان شده اند لیکن این، خللی بر ارزش آنها به عنوان متن دراماتیک واردنمی کند. بررسی سوره یوسف (ع)از منظر دراماتیک وانطباق آن با درام کلاسیک ،امکان اقتباس دراماتیک از قصص قرآن را اثبات می نماید.

مفهوم ناخودآگاه جمعی ، بیش از یک قرن است که مورد پژوهش علمی قرار گرفته است. ناخودآگاه جمعی برای اولین بار از سوی کارل گوستاو یونگ مطرح شد و منظور او ، آن بخش از روان انسان هاست که به دلیل زیستِ طولانی مدت در کنار یکدیگر به صورت مشترک شکل گرفته و از نسلی به نسلی دیگر قابل انتقال است. یکی از عناصر تشکیل دهنده ی ضمیر ناخودآگاهِ جمعی، کهن الگوها هستند. کهن الگوها به مفاهیمی اطلاق می شوندکه از مواجهه ی انسان با پدیده های پیرامونش شکل گرفته و در طی قرن ها و هزاره ها قوام یافته و تعریف ثابت و مشخصی پیدا کرده است.یکی از این کهن الگوها، کهن الگوی قهرمان است که در عرصه ی درام نیز مفهومی شناخته شده دارد. بر اساس نظریه ی کهن الگویی ِ یونگ، در حوزه ی درام نویسی، الگوهایی شکل گرفته است؛ یکی از این الگوها، ساختار اسطوره ای فیلمنامه نام دارد. این رساله تلاش می کند با بررسی ساختار مزبور ، نشان دهد چگونه یک هنرمند می تواند با بهره گیری از نیروی نهفته در کهن الگوها ، به ویژه کهن الگوی قهرمان، اثر خود را قوت بخشد. به عنوان نمونه ی مطالعاتی، سه فیلم تلویزیونی در ژانر جنگی مورد بررسی قرار گرفته اند.

هدف اصلی این پژوهش بررسی نقش تهیه کننده در بستر تلویزیون تعاملی است که برای رسیدن به این هدف نیازمند شناخت این بستر جدید هستیم. تلویزیون تعاملی حاصل ترکیب تلویزیون با یک فناوری جدید تعاملی است که در آن بیننده از طریق کانال برگشتی می تواند با فرستنده تعامل کند. برنامه ساز تعاملی(interactive) در اوج اشراف به فنون برنامه سازی باید فنون ، تجهیزات و امکانات ایجاد ارتباط با مخاطب در این بستر را بشناسد . مخاطب رسانه های نوین مایل است ، محتوایی را که می خواهد ، در هر زمانی و مکانی که برایش مناسب است انتخاب نماید در حالی که رسانه های سنتی ، چنین امکانی را فراهم نمی نمایند . در این رساله تلویزیون تعاملی و امکاناتی که در اختیار برنامه سازمی گذارد به طور اجمالی معرفی می گردد . در ادامه بررسی ها مشخص می شود که این تکنولوژی شانس تجربه تلویزیون تماشا کردن به صورت غیر خطی را در اختیار بیننده می گذارد که به خودی خود منحصر به فرد است . همچنین آمار و وضعیت کشورهایی که از خدمات تلویزیونی بهره می برند در این بررسی مور مطالعه قرار گرفته اند . امید است تا یافته های این پژوهش چشم اندازهای نوینی را به روی این تحول تلویزیونی بگشاید.

شناختن ابزار و روش های برنامه سازی گام بسیار مهمی در هرچه بهتر و بهینه تر کردن کار تولید تلویزیونی می باشد . تصویر برداری تلویزیونی زیر آب یکی از جنبه های متفاوت کار تصویر برداری است.دستیابی به مهارت های لازم در به تصویر کشیدن نادیده های اعماق دریاها یکی از جذابیت های پنهان برنامه سازی است. این پدیده همواره یکی از بخش های تخصصی تولید در سینما و تلویزیون بوده است. پژوهش حاضر سعی می کند چارچوب دستورالعمل مدونی برای اقدام به تصویر برداری زیر آب را ارائه کند.در این راستا تاریخچه تصویر برداری زیر آب و جنبه های آکادمیک این مقوله مورد بررسی قرار گرفته و معرفی می گردد. اکتشاف در دستیابی به این اطلاعات اصلی ترین هدف این پژوهش بوده است.در این پژوهش مشخص می گردد که برای رسیدن به کیفیت تصویر برداری زیر آب دستیابی به دانش غواصی یک ضرورت قطعی است. چون تا کنون تحقیقات در این زمینه در یک جهت و مقیاس معین انجام نگرفته است بنابراین جستجو و جمع آوری اطلاعات کامل درباره موضوع توجه و اهتمام بیشتری را در جهت یافتن اطلاعات در این زمینه می طلبد.