تولید برنامه های ورزشی تلویزیونی بصورت زنده و چند دوربینه به روشهای خاصی برای کارگردانی نیازمند است. در میان رشته های ورزشی رسانه ای، این رساله رشته‎های ورزشی فوتبال با مکان رویداد ثابت و دوچرخه سواری با مکان رویداد متغیر را با نگاهی زیباشناختی و با توجه به فرضیه پژوهش که دیدگاه هنری هر ورزشی را در پخش تلویزیونی برگرفته از شناخت کارگردان از روح آن ورزش می داند، بررسی کرده است. پس از مطالعات کتابخانه ای، مشاهده و مصاحبه با کارگردانان ورزشی فرضیه اثبات گردیده است. لذا دانش ورزشی و شناخت قوانین و ریزه کاریهای آن رشته به همراه دانش زیبایی شناختی کارگردان و گروه تولید می تواند اثری ماندگار از یک رویداد ورزشی ارائه کند. ضمنا در این رساله سعی شده تا با بررسی دقیق روشهای دوربین گذاری در فوتبال و دوچرخه سواری با ذکر تفاوت های کارگردانی در این دو رشته، مختصات تولیدی هر کدام بیان گردد و سپس با نگاه به برنامه ورزشی به مثابه یک درام تلویزیونی با پایانی نامعلوم به تحلیل و تبیین موضوع پرداخته و بدین ترتیب سیستم های دوربین گذاری در جهان ارائه شده است.

ذهنیت فیلمساز به عنوان عاملی که در برابر مفهوم عینیت فیلم مستند قرار می گیرد بحث های فراوانی را درباره ی این گونه از فیلم مطرح می سازد. هدف از این پژوهش شناخت نقادانه ی شیوه-های اخیر مستند سازی متاثر از دیدگاه های ذهن گرایانه بوده است. در این پژوهش، سعی شده است با به کارگیری روش مصاحبه کیفی چگونگی بازنمایی ذهنیت فیلمساز در شیوه های مستند انعکاسی، مستند خودزندگینامه نگارانه و مستند نمایشی مورد بررسی قرار بگیرد. در این بررسی به سه رویکرد مطالعات فیلم، انسان شناسی تصویری و مطالعات رسانه ای در حوزه فیلم مستند استناد شده است و مباحثی مانند نقش خلاقه ی فیلمساز در فیلم مستند، مسائل واقع گرایی، رابطه ی علم و هنر و مباحث بازتابندگی مورد توجه قرار گرفته است. آنچه از نتایج تحقیق به دست آمده، نشان دهنده ی آن است که ذهنیت فیلمساز در این شیوه ها به شکل های متفاوتی تجسم پیدا کرده است.

تلویزیون به عنوان یکی از پرمخاطب ترین رسانه های جمعی عهده دار نقش های مختلفی از جمله اطلاع رسانی، آموزش، و سرگرمی است. در این ارتباط بحث های زیادی بین دانشمندان علوم اجتماعی و ارتباطات صورت گرفته است. این نظرات در این رساله مورد مطالعه قرار گرفته و با توجه به رویکرد موضوعی متن، نتیجه حاصل گواه آن است که سرگرمی نقش جدایی ناپذیر تلویزیون، و حتی مهم ترین عامل توجه مخاطبان به این رسانه است. روند تحقیق این رساله با مطالعه منابع مکتوب در حوزه سرگرمی و تلویزیون آغاز گشت که ماحصل آن در دو فصل نخست این رساله شکل گرفته و قسمتی از مطالب مرتبط نیز در دو پیوست الف و ج آمده است. زمینه مطالعاتی بعدی مربوط به بازی های محلی ایران بود که مطالعه این موضوع با استفاده از منابع موجود صورت گرفت. در ادامه روند پژوهش، مسابقات تلویزیونی به عنوان یکی از گونه های شاخص در برنامه های تلویزیون مورد بررسی عمیق قرار گرفت. با توجه به کمبود منابع فارسی در این زمینه، به چند مأخذ اصلی به زبان انگلیسی رجوع شد که پس از ترجمه و ویرایش در فصل های اول، دوم، و چهارم رساله مورد استفاده قرار گرفته است. در بخش پایانی رساله یک طرح نوین و غیر تقلیدی برای ساخت یک مسابقه تلویزیونی با محوریت بازی «هفت سنگ» ارائه شد که در فصل چهارم به تفصیل مورد کاوش قرار گرفته است. همچنین در این طرح تلاش شد تا علاوه بر حفظ ساختار فرهنگی و نمایشی بازی، ویژگی های رسانه ای نیز تجلی یابد. از نتایج به دست آمده از این تحقیق می توان دریافت که تغییر و تبدیل بازی سنتی به یک برنامه با ساختار تلویزیونی نیازمند ملاحظات ویژه ای است که در متن رساله بدان ها اشاره شده است. واژگان کلیدی: مسابقه تلویزیونی، سرگرمی، بازی محلی، هفت سنگ

در این رساله با عنوان پیدایش موسیقی آوازی در تیترا‍ژ سریال های نمایشی در سیمای جمهوری اسلامی ایران با مطالعه ی موردی موسیقی آوازی تیتراژ سریال «مدار صفردرجه» و سریال «آسمان همیشه ابری نیست»، رابطه ی موسیقی آوازی با یک اثر نمایشی سریالی بررسی می شود؛ رابطه ای که تحت تأثیر دو عنصر هنری موسیقی و درام است. باید در نظر داشت که با وجود اهمیت موسیقی فیلم و خصوصاً موسیقی آوازی در عنوان بندی فیلم ها و سریال ها، تحقیقاتی صورت نگرفته است که مهم ترین دلیل آن، را می توان نبود جایگاه مناسب در موسیقی فیلم و سریال تا نیمه های دهه ی دوم انقلاب دانست و حتی با وجود آهنگ سازان ارزشمند و بنام در این حوزه، مجال زیادی برای حضور آنها فراهم نبوده است. اما در سال های اخیر نیاز حضور موسیقی آوازی در تلویزیون به شدت احساس شده و بهترین مکان برای ارائه ی این گونه از موسیقی، تیتراژ سریال هاست که به گونه ای در یک رابطه ی دوگانه، می تواند باعث معرفی و طرح آن موسیقی آوازی در سطح جامعه شده و هم چنین موسیقی آوازی جذاب، نه تنها باعث مطرح کردن و معرفی سریال های نمایشی می شود، بلکه احساسات درون آن اثر دراماتیک را نیز، به گونه ای بهتر، نمایان می کند. اشاره به اهمیت موسیقی آوازی در سریال، به همین اعتبار، اهمیت پژوهش مناسب در این حوزه، و هم چنین ارتقای سطح کیفی موسیقی را هم زمان با آثار نمایشی و دراماتیک نمایان می کند. بر اساس این پژوهش می توان نتیجه گرفت که عموماً جایگاه مناسب در موسیقی آوازی در تیتراژ یک سریال پایان آن است و اینکه بزرگ ترین وظیفه ی یک ترانه ی خوب یادآوری و مرور مفاهیم در فیلم و تکرار و تأیید آن مفاهیم است. هم چنین تصنیف باید ساده فهم باشد و شعر آن ترانه با مدیوم تلویزیون هم خوانی و نزدیکی داشته باشد.

چکیده درام مستند(داکیودرام) به عنوان یک زیرگونه مهم در فیلم سازی و برنامه سازی تلویزیونی در مطالعات در حوزه درام ومستند شناخته می شود. ازآانجا که درام مستند از تلفیق و همنشینی دو گونه درام و مستند که به لحاظ ماهوی دارای تضادهایی می باشند، شکل می یابد؛ بدین معنا که اساس مستند را واقعیت و درام بر مبنای تخیل شکل می گیرد، دستیابی به ساختاری که بتواند درام تخیل مبنا و مستند واقعیت مبنا را در کنار یکدیگر به توافق برساند، اهمیت زیادی خواهد داشت. شناخت نسبتهای ساختاری درام و مستند، و نیز شناخت جایگاه خیال به عنوان رکن درام، و واقعیت به عنوان رکن مستند، و میزان جایگاه هر کدام در ساختمان این زیرگونه، مسیر مناسبی جهت تشخیص ساختار و الگوهای اجرایی تولید این زیرگونه تلقی می شود. میسری که در نهایت ما را به این حقیقت رهنمون می سازد که درام مستند اگرچه واجد مختصات تصویری و تکنیکی خاص خود است، اما در وهله اول اهمیت ، در مواجهه با مخاطب است که جایگاه مستند یا درام در این زیر گونه معنا می یابد. این رهیافت، نگرشی بی طرفانه است که شاید گامی در جهت پایان اختلافات نظری میان صاحبنظران فیلم مستند و درام شناسان در حوزه تعیین مرزهای درام مستند باشد.

سیستم فروش تله شاپینگ یا همان فروش مستقیم،با بهره گیری از رسانه های مختلف از قبیل تلویزیون،اینترنت وبا برقراری ارتباط نزدیک با مخاطبان،امروزه یکی از محبوبترین و راحت ترین شیوه های خریدبه شمار می آید در واقع این شبکه ها به نوعی فروشگاه هستند و نقش فروشندگی محصولات متنوع را در فضای مجازی برعهده دارند به همین منظور صاحبان رسانه و ابرشرکتهای تولید محصول،شبکه های تلویزیونی خاصی را برای تبلیغ کالای خود و با سیستم فروش مستقیم تاسیس میکنند این پژوهش با انجام مصاحبه های عمیق با کارشناسان و تجزیه و تحلیل کیفی به اطلاعات وچگونگی عملکرد تکنیکهای تبلیغاتی بکار رفته در آگهیهای تله شاپینگ دست یافته است.یافته ها بیانگر این واقعیت است که تبلیغات تله شاپینگ برگرفته از مدل و نظریه های نوین علوم ارتباطات و براساس نیازسنجی،تحقیقات بازار و مخاطب شناسی پایه گذاری شده است .صاحبان شبکه های خرید از راه دور برای برقراری ارتباط موثر با مخاطب و جذب بیشتر آنان به 4محور کلی(تحقیقات،تعیین بازارهدف،انتخاب کالا و سناریوی اثربخش)توجه لازم دارند.ساختارتولید در آگهی های تله شاپینگ با دیگر تبلیغات تلویزیونی کاملا متفاوت است.در واقع با عدم محدودیت در محدودیت زمان،تبلیغات تله شاپینگ این قابلیت را دارند که سناریو بصورت یک گزارش آگهی با بافت داستانی و با بکارگیری تکنیکها وسبک های متقاعدکننده و جاذبه های تبلیغی به نمایش درآید.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.