هویت گرافیک هر کشور وابسته به عناصر فرهنگی، تاریخی و هنری آن است و خلأ بزرگِ آثارِ بسیاری از طراحان، عدم رجعت به پشتوانه تصویری بازمانده از ادوار گذشته محسوب می شود. این تصاویر همواره زینت بخش بسیاری از لوازم روزمره آدمی از کوچک ترین اشیا تا بزرگ ترین بناها بوده است؛ خوشبختانه بخشی از این آثار، از تلاطم امواج مخرب زمانه در امان مانده و تبدیل به میراث گذشتگان برای معاصرین گردیده است. یکی از منابع الهام برای خلق آثار گرافیک، نقوش تزییناتِ وابسته به معماری است و با نگاهی به آثار طراحان گرافیک معاصر ایران، این مهم دریافت می شود که بسیاری از آثار شاخص ایشان با الهام از همین نقشمایه ها طراحی شده اند. از آثار معماری فاخر و نادر درسده هشتم ه. ق، محراب گچ بری بقعه ی پیربکران می باشد که تا کنون به نحو شایسته مورد توجه محققین و پژوهشگران قرار نگرفته است. در این پژوهش سعی شده با نورپردازی و عکاسی مناسب، کلیه ی نقشمایه های موجود در این محراب ثبت و سپس به وسیله ی رایانه با نهایت دقت باز ترسیم گردد. معرفی اجزا مختلف محراب، دسته بندی نقوش و تنوع نگاره ها و خط نگاره های به کار رفته در طرح های محراب به طور مجزا صورت پذیرفته است. با تفکیک نگاره ها به دو دسته ی هندسی و گیاهی، تنوع نقشمایه های هر قسمت از اجزاء محراب به دست آمده و هر کجا نقوش گیاهی دارای تنوع بیشتری بوده، به دو دسته ی اسلیمی و ختایی تقسیم شده است. همچنین انواع قلم های خوشنویسی و خط نگاره های محراب پس از طراحی و معرفی، به دو گونه ی ثلث و کوفی تفکیک گردیده که خط کوفی دو گونه کوفی تزیینی ساده و کوفی بنایی را شامل می شود. در نهایت پس از طراحی و معرفی تک تک نقشمایه های محراب، تنوع آنها به دست آمده و گوناگونی نمونه ها به کمک نمودار شرح داده شده است. این روش شناخت بصری تزیینات محراب بقعه پیربکران را تسهیل نموده و قابلیت های گرافیکی نقشمایه های محراب را به خوبی نمایش می دهد. واژگان کلیدی: بقعه پیربکران، محراب، تزئینات معماری، دوره ایلخانی، نشانه، نگاره، خط نگاره، گچ بری.

مسکات یکی از نشانه های جدید مطرح شده در تصویر سازی تبلیغاتی امروز ایران و جهان می باشد.. ریشه لغوی مسکات (mascot)به معنی خوش یمن ، خوش اقبال می باشد . شخصیت های داستانی مسکات وظایفی از جمله تبلیغات ،فرهنگ سازی ،ارتقاء اطلاعات مخاطب و .. دارند به دلیل ویژگی های داستانی آن تاثیر و ماندگاری زیادی در بیننده دارند ، هدف اصلی از این رساله تخصصی نمودن طراحی شخصیت های داستانی مسکات توسط یک تصویر گر و جای گرفتن این مقوله در حوضه توانایی های یک تصویرگر و همچنین ویژگی های خاص تصویر سازی داستانی مسکات در ارتباط با مخاطبین می باشد . در این تحقیق روند شکل گیری شخصیت های داستانی و چگونگی تاثیر گذاری بیشتر در این شخصیت ها را بررسی کرده وشناخت نسبی در حوزه تصویر سازی داستانی مسکات برای تصویر سازان تبلیغاتی وطراحان گرافیک می باشدو باعث ارتقاء نوینی در فرهنگ تصویری می باشد . واژگان کلیدی : مسکات ، تصویر سازی ،داستان

امروزه زبان تصویر در ارتباطات ما نقش ویژه ای دارد، در تعامل با محیط پیرامون خود از رایانه ها، گوشی های تلفن همراه، عابر بانک ها گرفته تا صندلی های بعضی از هواپیماها، با صفحات نمایشی رو به رو هستیم که از طریق آن ها خدمات خود را به ما ارائه می دهند. طراحان این صفحات نمایش، اغلب همان طراحانی هستند که زمانی خروجی کارهایشان نه از طریق صفحات نمایش بلکه از طریق کاغذهای چاپی بود و در قالب کارت ویزیت، پوستر، بروشور، تابلوهای تبلیغاتی تجاری، بسته بندی و ... ارائه می شد. پیشرفت در فناوری و گسترش ارتباطات با ابزارهای جدید، قلمرو دیگری برای حضور طراحان گرافیک پدید آورده و مشاغل گسترده تری را سبب شده است؛ طراحی رابط کاربر گرافیکی، هدایت کننده ها، نماگرها، صفحه آرایی صفحات مجازی، تایپوگرافی مجازی و تعامل گرافیکی نمونه هایی از آن هاست. اگر چه طراحی در بخش مجازی، با طراحی در قلمرو کارهای چاپ شونده، هر دو به دست طراحان گرافیک انجام می شود، اما تفاوت ها و شباهت هایی نیز دارد. استفاده از گرافیک مناسب در فضای مجازی سبب جذاب تر شدن محیط بصری برای کاربران و در نتیجه افزایش مخاطبین خواهد شد. این ها مسائلی است که در این پژوهش تبیین شده است. از آنجا که خاستگاه این قلمرو غرب بوده است، ناگزیر بسیاری از منابع مورد مطالعه، کتب و مقالات انگلیسی بوده و از چند کتاب و مقاله فارسی نیز استفاده شده است؛ بنابراین روش گردآوری اطلاعات کتابخانه ای بوده و برای دستیابی به برخی از منابع انگلیسی از سایت های اینترنتی استفاده شده است.

رشد نجومی هزینه های تبلیغات از یک طرف و عدم اطمینان شرکت ها در مورد اثربخشی آن هزینه ها از طرف دیگر، دلمشغولی عمده ای را برای مدیران بوجود آورده است. در این میان، طی چند دهه گذشته، استفاده از تبلیغاتی که در طراحی آن ها از سناریوی طنز استفاده شده است گسترش روز افزونی یافته است. از این رو، هدف این تحقیق، فراهم کردن یک درک بهتر از مقوله طنز در تبلیغات بوده است. این تحقیق، با تمرکز بر به کارگیری طنز در اعلان و تبلیغات و شناسایی مزایا و معایب آن با روش توصیفی انجام شده است. در ایران در رابطه با این مبحث، تاکنون تلاش های در خور توجهی صورت نگرفته است. بدیهی است آشنایی با نمونه ها و مطالعاتی که در غرب در رابطه با طراحی طنز انجام شده است می تواند بهترین نتیجه باشد. نتایج نشان داد محصولاتی وجود دارند که کمتر یا بیشتر برای به کارگیری طنز مناسب هستند. نتایج همچنین نشان داد که مزایای بسیاری برای استفاده از طنز در اعلان وجود دارد از قبیل اینکه طنز در اعلان سبب می شود تا پیام ها بیشتر سرگرم کننده و به یاد ماندنی شوند.

یکی از زیبا ترین طلیعه های هنر دوره اسلامی، در خوشنویسی جلوه گر شده است و خط ثلث نیز به عنوان یکی از شیوه های خوشنویسی، از زیبایی ها وامکانات فراوانی برخوردار است. خط ثلث یکی از پرکاربردترین و انعطاف پذیرترین خطوط، در میان انواع خوشنویسی است که همچنان نیز مورد استفاده است. این خط تاثیرات زیادی بر طراحی نشانه نوشته های فارسی نیز داشته است. در این پژوهش حروف و ترکیبات خط ثلث، امکانات و ویژگی های این خط در ترکیب و ویژگی های آن برای استفاده در طراحی گرافیک مورد بررسی قرار گرفت. در بخش اول، خط ثلث، حروف و ویژگی های حروف، ابعاد و اندازه های آنها و سایر مباحث مربوط به شناخت اقلام خوشنویسی مورد بررسی و تحلیل قرار گرفت و سپس به بررسی انواع ترکیب و قابلیت های ترکیب پذیری خط ثلث پرداخته شده است. در بخش دوم این پژوهش، از میان نشانه نوشته های فارسی که در طراحی آنها ازخط ثلث بهره گرفته شده بود، ده نشانه نوشته انتخاب گردید. سپس با توجه به یافته های بخش اول، ترکیب بندی نشانه نوشته ها بر اساس اصول تجسمی بررسی شد و تغییرات و شباهت های حروف ثلث و ترکیبات این نشانه نوشته ها نسبت به خط ثلث بررسی و تحلیل گردید.

1- آرم های تلفیقی ازجایگاه مهم وبسزایی درطراحی آرم هاداشته است. 2- دراستفاده ازعناصرتجریدی درطراحی آرم ها(خط-سطح) بیشترین کاربردراداشته است. 3- قلم نوشتارتزیینی بیش ازدیگرانواع اقلام درطراحی آرم ها به کاررفته است. 4- بیشترین استفاده از شکل هندسی محدوده درطراحی آرم هامربوط به شکل هندسی بیضی بوده است. 5- رنگ طراحی بسته بندی ها متناسب با محتوی آن است. 6- استفاده ازمسکات جایگاه خوبی درطراحی بسته بندی ها ندارد. 7- استفاده ازاسا می بومی درطراحی آرم ها خوب می باشد. 8- استفاده ازعناصر بصری بومی درطراحی بسته بندی جایگاه ضعیفی دارد. 4-3-موانع ومشکلات پژوهش درزمان انجام تحقیق بعضی ازصنایع موردتعطیل ویاتمام محصولات موردنظرراتولیدنمیکردند.تعدادیازمحصولات نیزنامی ازآنهادیگردربازارنبود.این مشکل دست پزوهشگررادرتهیه نمونه های آماری بسته بود.عدم همکاری بعضی مسولان صنایع نیزباعث طولانی شدن زمان تحقیق شد.وهمچنین باعث شدسابقه تولیدات بسته بندی شده آن ها موردمطالعه دقیق قرارنگیرد. 4-4-پیشنهادات باتوجه به نتایج به دست آمده ازاین پژوهش استفاده از قابلیت های منطقه ای در انتخاب نام محصولات بیش ازپیش شود.زیراوجودنام بومی برمناطق توریستی مانندتالاب های بین المللی آلاگل-آلماگل وهمچنین برخورداری فراوان ازعناصربصری که درهنرهای سنتی این منطقه ازسالیان دوربه یادگار مانده است.نقوش قالیچه ها؛ نمدها؛ زیورآلات؛پوشاک و...می توانددرحین غنابخشیدن به طراحی بسته بندی هاازمیراث گران بهای گذشته نیزصیانت کرد.پیشنهادمی شودبه شعارتبلیغاتی وطراحی مسکات نیزاهمیت داده شود.تولیدکنندگان صنایع غذایی باکاهش مواد اولیه غیرقابل بازیافت درمحیط زیست به رشد سلامتی جامعه کمک نمایند.استفاده از مواد اولیه بسته را به استانداردهای جهانی نزدیک کنند. پیشنهاد آخراینکه مسولان صنایع غذایی شهرستان گنبدکاووس به برنامه ریزی هدف دار بازاریابی؛ فروش و تبلیغات بیاندیشند.

این پایان نامه به بررسی ویژگی های خوشنویسی ایرانی از نظر راست دستی و چپ دستی می پردازد؛ به گونه ای که نقش ابزاری دست راست و چپ را درارتباط با دیگر عوامل موثر در شکل گیری اثر خوشنویسی جست وجو می کند. در اجرای خوشنویسی و شکل گیری ویژگی ها و قواعد آن، اقتضائات حرکتی دست، نقشی ویژه دارد. دامنه های حرکتی محدود و موقعیت قرین? دست راست و چپ، سبب می شود ویژگی ها و وضعیت خوشنویسی با هریک دارای تفاوت هایی باشد. هم سو بودن سه مفهوم حرکت شناسی دست راست، حرکت شناسی راست برتری، حرکت شناسی خط نستعلیق در بررسی آثار خوشنویسی با دست راست و مقایس? آن با حرکت شناسی دست چپ، حرکت شناسی چپ برتری، حرکت شناسی خط نستعلیق در بررسی آثار خوشنویسی با دست چپ، روشن می کند که ویژگی های خوشنویسی ایرانی، به ویژه دربار? خط نستعلیق، هماهنگ با وضعیت و طبیعت دست راست است. ازسویی خوشنویسی با دست چپ همراه با اقتضائاتی است که برای خوشنویس چپ دست دشواری هایی را درپی دارد و می توان نمود آن را در ویژگی های آثار خوشنویسی جست وجو کرد. این پایان نامه به شیو? توصیفی تحلیلی انجام شده و روش گردآوری اطلاعات در آن، ترکیبی از اِسنادی و میدانی است.