در این پایان نامه شناسایی زمینه ای هنر تصویری ایران در منابع موجود و خصوصاً پیشینه نگارگری دینی ایران مورد اهمیت قرار گرفت. معراج نامه شاهرخی یکی از منابع ارزشمند تصویری و مذهبی در دوره تیموری، دارای ویژگی هایی منحصر به فرد از لحاظ طراحی، ترکیب بندی، رنگ آمیزی و القاء مفاهیم براساس متن است. توجه به مضامین بهشت و جهنم به عنوان بخشی از معراج نامه و شناسایی تصویری آن و ساختار بصری و ارتباط آن با موضوع تصویر سازی شده محور این پژوهش قرار گرفت. تحقیق براساس روش توصیفی – تحلیلی انجام شده است. در این پژوهش اطلاعات بدست آمده از طریق مراجعه به کتابخانه ها و موزه ها و سایت های هنری و کتاب های مرتبط و کپی از تصاویر بجای مانده،بدست آمده است.. موادخام این تحقیق که با مشاهده تصاویر ، متن خوانی بدست آمده است. به روش کیفی تجزیه و تحلیل شده است. در نگاره های بهشت و جهنم نسخه خطی معراج نامه، به ارتباط معنی دار بین ساختار ترکیب بندی و رنگ های و نمادهای استفاده شده با روایت مذهبی آن توجه شده است.

در طول تاریخ هنر، طبیعت ابتدا به عنوان پس زمینه بسیاری از نقاشی ها حضور داشته و در دورانی به طور مستقل موضوع تابلوهای نقاشی بوده است. پژوهش حاضر، به حضور طبیعت گیاهی در آثار تصویرسازی کتاب های داستانی کودک توجه دارد. در این کتاب ها نیز، طبیعت با توجه به پیرنگ داستان هم به عنوان زمینه و صحنه ای برای داستان های کودکان و جای گیری شخصیت ها و هم به عنوان شخصیت اصلی داستان تصویر شده است. این پژوهش به شیوه توصیفی- تحلیلی انجام شده و کلیه کتاب های داستانی کودک که طبیعت در آن حضور دارد مورد توجه واقع شده است. برای نگارش این پایان نامه، بیش از70 منبع نوشتاری و بیش از150 منبع تصویری استفاده شده است. در پایان پژوهش موارد زیر مشخص شد: - نمایش طبیعت در حوزه تصویرسازی کتاب های داستانی کودک، با ویژگی های دیداری متفاوت و متنوعی از جمله رنگ، شکل(فرم)، بافت و شیوه(تکنیک) برخوردار است. این ویژگی ها با توجه به پیرنگ داستان، سن مخاطب، شیوه کار تصویرگر و... شکل می گیرد و همگی بر کودکانه بودن تصاویر تاکید دارند. - طبیعت علاوه بر نشان دادن موقعیت زمانی و مکانی داستان، در فضاسازی و القای مفاهیم داستان ها نقش موثری ایفاء می کند. مفاهیمی همچون شادی و نشاط کودکانه، غم اندوه و... با فضاسازی توسط طبیعت قابل بیان هستند. زیرا که طبیعت قابلیت بیان تصویری مفاهیم گوناگون را دارد. - عناصر طبیعت مثل درختان، گل ها و سایر گیاهان نه تنها در پس زمینه تصاویر داستان حضور دارند، بلکه به عنوان شخصیت های اصلی داستان نیز ایفای نقش می کنند. با توجه به حس جان پنداری کودکان برای اشیاء، گیاهان و حیوانات، شخصیت پردازی آن ها برای کودکان جذابیت داشته و کودکان با آنها ارتباط بهتری برقرار می کنند.

گل و گیاه و ئرخت ونیز بستر رویش و پرورش آنها یعنی جنگل ومرغزار و چمنزار و گلزار وکشتزار وبوستان وباغ وراغ در فرهنگ ایرانی از دورترین اعصار تا به امروز همواره جایگاه رفیع و عزیز داشته است.جلوه های این جایگاه با شکوه به نحو بسیار برجسته ای در ادب و هنر ایران متجلی است.ترسیم یا در واقع تجسم این جلوه ها در ادبیات ایرانی مخصوصا منظوم فارسی لطیف زیبا وشاعرانه است.جلوه این جایگاه در هنر ایرانی نیز بسیار ارزنده و درخور تمجید است.جلوه ی گل و گیاه و مظاهر بهشتی آنها چون باغ وبستان نه تنها در آثار معماری و هنری و ادبی قلمرو های فرهنگ ایرانی و زبان فارسی منعکس است بلکه در فرهنگ عامه واستوره ها و افسا نه ها جایگاه نمایانی دارد.

امروزه هنر تصویرسازی در جوامع بشری به دلایل و عوامل متعددی از قابلیت های کاربردی بسیار برخوردار شده است و به عنوان یکی از رسانه های تاثیرگذار مورد توجه قرار گرفته است از عوامل مختلفی که در این امر سهیم بوده است صنعت چاپ از جایگاه قابل توجهی برخوردار است. تحقیق حاضر با مطالعه ی کتاب ها، مقالات و پایان نامه های متعدد در زمینه ی چاپ و جنبه های تاثیرگذار آن بر تصویرسازی سعی داشته است ضمن معرفی بیشتر صنعت چاپ و نشر، امکان شناخت دقیق تر و عملی تر نسبت به مراحل چاپ را برای تصویرگران فراهم آورد و با مطالعه ی تحولات این عرصه تأثیرات آن را بر تصویرسازی معاصر ایران مورد بررسی قرار دهد. از جمله تأثیراتی که همراه با افزایش امکانات ماشین آلات چاپ در عرصه ی تصویرسازی رخ داده است امکان ارایه آثار با سرعت، دقت و کیفیتی نزدیک تر به اصل اثر بوده است. پیشرفت فناوری ابزارهای موثر و کارآمدی در اختیار تصویرگران قرار داده است که باعث گسترش زمینه ی فعالیت تصویرگران و کاربردی تر شدن آثار تصویرسازی در تمام عرصه ها ی گرافیک و چاپ شده است.

در هر دوره ای سخن گفتن درباره ی مفهوم هر پدیده و شناختن و یا شناساندن آن به دیگران نیازمند زبانی است که متعلق به همان عصر و دوره باشد.تا کنون بسیاری از پدیده ها و عناصر هنری کهن ایران از دیدگاههای گوناگون ادبی ،عرفانی و حماسی و غیره مورد بررسی قرار گرفته اند که البته همه ی این نقدها و بررسی ها در جای خود کافی و قابل استفاده بوده اند. اما برای دیدن و دوباره دیدن لازم است به ابزار بیان این نشانه ها به شیوه ی امروزین مجهز باشیم تا شاید این دوباره دیدن ما را به درک درست مفاهیم آن و استفاده ی خلاقانه از گرافیک محیطی در جهت اعتلای فرهنگ و هنر معاصر ما رهنمون شود.امروزه به کمک علم نشانه شناسی ،ما قادر خواهیم بود به درک راستین و معنای درست بسیاری از پدیده ها و مفاهیم آنها دست یابیم.نشانه به آن علت مورد نیاز هنر و هنرمند است که بسیاری از مفاهیم به خصوص مفاهیم چند بعدی و معنوی ، امکان تجلی مادی و کالبدی تدارند. به عبارت دیگر به علت نا ممکن بودن بیان مستقیم یا تجلی عینی و کالبدی مفاهیم، بهره گیری از نشانه ضرورت میابد. این علم که شرح آن در فصل نخست رساله خواهد آمد، مفهوم بسیاری ازنشانه های زبانی ، تصویری و غیره را که هر روزه با شمار زیادی از آنان مواجه هستیم، برای ما روشن می سازد و همچنین بسیاری از مفاهیم نهفته و پنهان در آثار ادبی و هنری مکتوب را بر ما آشکار می کند.در این رساله پس از معرفی مختصر و مفید علم نشانه شناسی و ارائه تعاریفی از ابزار این علم، نگاهی نشانه شناسانه به عناصر باغ ایرانی در قلمرو فرهنگ و ایدئولوژی ایرانی صورت گرفته است. اینکه آیا این عناصر می توانند با هویت خود فضای محیط پیرامون ما را تغییر دهند ، پایه و اساس رساله ی ما می باشد. این تحقیق با توجه به منابع و مأخذ معتبری که در فهرست ها آمده است، انجام گرفته است. به دلیل اهمیتی که علم نشانه شناسی در بیان آثار گرافیکی دارد و به دلیل اهمیت خود علم نشانه شناسی، در فصل اول به این مهم پرداخته شده است.هدف از بیان این موارد در این پژوهش دست یابی به چگونگی تولید معنا برای عناصر باغ ایرانی ،توسط نشانه شناسی و همچنین کاربرد این نشانه ها در گرافیک محیطی می باشد. از دیر باز دیدگاه های مختلفی بر باغهای ایران حاکم بوده است.از آن جمله می توان بحث امرار معاش ،تفرج،رفاه و آسایش، ایجاد فضاهای خصوصی برای پادشاهان و غیره را مطرح کرد. به این دلیل لازم دیده شد، برای محدود نمودن حیطه ی تحلیل و رسیدن به مفهوم کلی باغ ایرانی و سرچشمه ی باغها،فصل دوم به بحث باغ در فرهنگ ایرانی اختصاص داده شد . درادامه به بررسی شش باغ از باغهای ایرانی ،از دیدگاه عناصر فضا ساز، منظر ساز و عناصر تزئینی بر باغها پرداخته شد.به این منظور از اطلاعات کتابخانه ای و تحقیق به صورت میدانی ،و گرفتن تصویر از این باغها کمک گرفته شده است..بعد از توضیحات مشروح در مورد تک تک این باغها، در فصل سوم عناصر اصلی و فرعی باغ ایرانی نیزمجزا شده است. در فصل چهارم به مقایسه ی پر تأثیر و دوگانه ای که بین باغها و هنرهایی چون شعر، موسیقی، معماری، هنر فرش و گرافیک محیطی می باشد پرداخته شد. از آنجایی که عناصر باغ در طراحی فضای باغ نقش اصلی را به عهده دارند، اشاره ای به رابطه ی باغ و هنرهای دیگر شد و بیشتر به هنر گرافیک محیطی پرداخته شد و رابطه ی آن با عناصر و نشانه های باغ ایرانی و نشان داده شد . در فصل پنجم عناصر باغ ایرانی از دیدگاه نشانه شناسی وساختارگرایی مورد نقد و بررسی قرار گرفت و همچنین ارتباط باغ با مفاهیم متعدد بررسی شد.این قسمت از فصل به نوعی توانسته است منظور ما از به کار گرفتن عناصر باغ و مفاهیم موجوددر این رمزگان و اثر آن در گرافیک محیطی را بیان نماید. شناخت باغ و ویژگیهایی که هر یک از عناصر آن به همراه دارد،به تشخیص نماد گرایی از طبیبعت منجر میشود.چون انسان معنوی همیشه طبیعت را وسیله ای برای بهتر شناختن خداوند می داند.این نمادها و عناصر باغ از طریق دیدگاهی دیگر می توانند آشکارتر حقیقت خود را نشان دهند.اهمیت شکل به مثابه ظرف در تقابل با فضا به مثابه مظروف آشکار می شود.

مازندران نامی است که از آن در اساطیر و افسانه ها بسیار سخن به میان آمده است. این مکان اسطوره ای مهد هنر پیش از تاریخ و هنر قرون مختلف اسلامی است که در شناخت اصالت سرزمین متمدن ایران نقشی اساسی ایفا می کند. وجود برجهای آرامگاهی متعدد در جای جای این مکان پر رمز و راز، دلیلی قاطع بر وجود عوامل شناخت اصالت و هویت هنر اسلامی در آن است. برجهای آرامگاهی مازندران در سرتاسر آن پراکنده اند و بررسی هر یک از آنها برگی از اسرار هنر اولیه اسلامی را ورق می زند. بررسی منشأ و دلیل استفاده از نقوش گیاهی در سه برج آرامگاهی رسگت، لاجیم و رادکان و کشف علت کاربرد کتیبه های پهلوی و کوفی در کنار یکدیگر در این سه برج مورد مطالعه، راه را برای شناخت هر چه بیشتر هنر اصیل اسلامی هموار می کند. مطالعه تزئینات این سه برج نشان می دهد که هنرمند ایرانی پس از ورود اسلام به ایران، اصالت هنر ایرانی را فراموش نکرده، بلکه آثار هنری اسلامی را در راستای دین اسلام و با الهام از هنر با هویت ایرانی خلق کرده است. حضور کتیبه های پهلوی در کنار آیات قرآنی با تزئینات مشترک، از مهمترین شاخصه های هنری هنرمندان این دوره است که در کمتر جایی ظاهر شده اند.

در دهه ???? شاهد ایجاد شکل تازه ای از طراحی گرافیک به نام گرافیک متحرک( motion graphics) هستیم و در این دهه ، سائول باس، طراحی عنوان بندی فیلم را متحول کرد که منجر به شکل گیری زبان جدیدی از تلفیق زبان طراحی گرافیک با زبان پویای بصری سینما شد. از آن جا که سینما در ایران هنری وارداتی است شاهد تاثیرات این تحول بر طراحی عنوان بندی فیلم در سینمای ایران نیز هستیم که از سال 1350 به بعد آغاز شد و تاکنون نیز ادامه دارد. در دهه آغازین قرن بیست و یکم، شاهد پیشرفت گرافیک متحرک در آثار عنوان بندی خارجی و همچنین تسریع در به وجود آمدن سبک ها و شیوه های اجرایی جدید و خلاقانه هستیم. بررسی این که گرافیک متحرک در دهه اخیر ( 1390-1380) در طراحی عنوان بندی آثار ایرانی چه تاثیراتی گذاشته است و آیا در آثار ایرانی نیز شاهد پیشرفت و نواوری در شیوه های اجرایی هستیم ، مسئله اصلی این پژوهش است که به روش توصیفی ، تحلیلی و روش گردآوری اطلاعات به صورت کتابخانه ای بوده است. در این راستا، ده اثر عنوان بندی ساخته شده در دهه مورد نظر به صورت انتخابی به عنوان جامعه آماری انتخاب و مورد بررسی قرار گرفتند و نتایج به دست آمده حاکی از آن است که در آثار ایرانی شاهد رشد قابل ملاحظه ای در توانایی فنی در روش های اجرایی هستیم ، ولی بیشتر آثار دنباله رو آثار خارجی هستند در روش های اجرایی آن ها مشاهده نمی شود.

درک و یادگیری صورت فیزیکی و بصری داده ها و اطلاعات برای مغز ما به مراتب آسان تر از فهم شکل نوشتاری آنها است و از آنجایی که گرافیک اطلاع رسان، با قابلیت های خاص خود اعم از ارائه حجم زیادی از اطلاعات در فضای محدود، جذابیت، صرفه جویی در زمان و امکان درک راحت و سریع مخاطبان می باشد، می تواند ابزار مناسبی در خدمت رسانه های چاپی و آنلاین کشور باشد. گرافیک های اطلاع رسان به نمایش داده ها با استفاده از چند نمودار و شکل، در قالب یک تصویر گفته می شود این نوع از تصویرسازی علاوه بر ارتباط سریع با بیننده، جزئیات کلیدی و تخصصی را به مخاطب آموزش می دهد. روش انجام تحقیق ، توصیفی تحلیلی و ه‍دف تحقیق حاضر آشنایی و شناخت انواع گرافیک های اطلاع رسان و همچنین یافتن انواع و اقسام روش?ها و تکنیک?های تصویری و اجرایی در گرافیک های اطلاع رسان آموزشی بوده است. نقد و بررسی نمونه های مورد مطالعه از انواع گرافیک های اطلاع رسان آموزشی در این تحقیق نشان می دهد که بیشترین شیوه ی ارائه تصاویر در این نوع از تصویرسازی ها استفاده از نرم افزارهای کامپیوتری و تصاویر و اسناد واقعی بوده است و با توجه به کاربرد و نقش مهم این نوع از گرافیک ها در امر آموزش و فعالیت های گسترده ی آموزشی، اما کمتر به موضوع آموزشی و فرهنگی برای کودکان و نوجوانان توجه شده است. از دیگر یافته ها در این تحقیق این می باشد که شیوه ی استفاده از تکنیک های تصویری در این نوع آثار برای گروه های سنی خاص متفاوت می باشد. به طور مثال برای کودکان و نوجوانان تصویرسازی ها بیشتر با نرم افزارهای گرافیکی صورت گرفته است که برای آنها دارای جذابیت تصویری از لحاظ فرم و رنگ می باشد. واژگان کلیدی : گرافیک های اطلاع رسان ، لوح آموزشی ، تصویرسازی

چکیده: در پی پیدایش شیوه های نوین از تولد هنر معاصر این امکان را برای هنرمندان بوجود آورده است که به جای استفاده از امکانات کلاسیک وار تصویر سازی بتوانند جلوه های بصری نور را به عنوان پدیده ای تاثیر گذار و مستقل برای خلق آثارشان به خدمت بگیرند. هنرمندان به جای تاکید بر حجم و خط از ترکیب ساختمان لامپ ها، انتشار و تفرق شعاع های کنترل شده نور های فلورسنت، نئون و ال ای دی بصورت مستقیم و غیر مستقیم توانسته اند برای تحقق مفاهیم و سبک خود از عنصرنور بهره مند شوند.و به عنوان تکنیکی مستقل در خلق تصاویرشان استفاده کنند. برخی دیگر از هنرمندان نیز به جای استفاده از ایزار مرسوم و سنتی عنصر نور را در دست گرفته در محیط شروع به تصویر سازی کرده اند که هنر آنها توسط دوربین عکاسی ثبت می شود. در این تحقیق سعی کرده ایم به معرفی هنرمندان و شیوه های اجرایی آنها بپردازیم. پایان نامه حاضر بر اساس روش توصیفی انجام گرفته است. مهم ترین نتیجه حاصل از این تحقیق عبارت است از اینکه هنرمندان با بررسی جذابیت های بصری نور،کار ماده صنعتی و مصرفی نور را به رکن زیبای شناسانه آثار خود تبدیل کردند. که درک صحیح از آن مستلزم شناخت صحیح از نحوه عملکرد منابع نوری به عنوان ابزارهایی فنی و هنری است. واژگان کلیدی: هنر نوری،تصویر سازی نوری، ال ای دی آرت ، فلورسنت آرت، نئون آرت

لرستان یکی از استان هایی است که دارای آیین ها ی بکر و دست نخورده ای است که هنوز به حیات خود ادامه می دهند. با مشاهده و برخورد نزدیک با این آیین ها متوجه تفاوت آنها با دیگر انواع آیین می شویم . چرا که گویی نمایشی از دوران باستان را به نظاره نشسته ایم. این پژوهش کوششی است جهت ریشه یابی نمایشی سه آیین انتخاب شده از استان لرستان(باولین ، گاروآ ، پرس). مطالعه و بررسی انجام گرفته در این پژوهش ضمن معرفی و مقایسه ی این آیین ها با ساختار های نمایشی تئاتر امروز، ریشه های نمایشی این آیین ها را با تئاتر در ایران و یونان باستان مرتبط می داند. نتایج حاصله چنین خلاصه می شود که : آیین های معرفی شده دارای ریشه های نمایشی بوده و ساختارهای نمایش در آنها مشخص و معلوم است. این آیین ها بازمانده ی اجراهای نمایش در ایران باستان می باشند که مشخص می کند در ایران باستان نمایش وجود داشته و در زندگی مردم بومی (لرستان) دارای جایگاهی برای خود بوده است. مهمترین کاربرد این آیین ها استفاده از فرم ها ی اجرایی در تئاتر امروز و دست یابی به تئاتر ملی است. برای انجام پژوهش با توجه به موضوعات و اهداف، از روش میدانی، اکتشافی- استقرائی استفاده شده است. واژگان کلیدی : نمایش، آیین، لرستان، گاروآ، باولین، پرس

تبلیغات در زندگی روزمره، شیوه ای ناگزیر برای معرفی و فروش محصولات و شناساندن خدمات مختلف به مخاطب می باشد. تبلیغات بدون در نظر گرفتنن مخاطب و توانایی فهم او، بی اثر جلوه می کند. تبلیغات در هریک از وجوه آن، از جمله اعلان و تابلو های شهری از فنون متعدد بصری استفاده می کند و بر پایه دانش بصری تلاش دارد مناسب ترین شیوه عرضه پیام را به کار گیرد. نشانه شناسی اجتماعی یکی از رویکرد های معاصر در حوزه نشانه شناسی است که به جای نشانه ، بر نشانه سازی و در نتیجه بر فرآیند معنا پردازی در بستر اجتماع و فرهنگ تاکید دارد. بواسطه نشانه شناسی اجتماعی در تبلیغات تجاری می توان معانی مورد نظر را به ساده ترین روش ممکن به مخاطب انتقال داد. پایان نامه حاضر بر اساس روش توصیفی انجام گرفته است. مهم ترین نتیجه حاصل از این تحقیق عبارت است از اینکه نشانه های موثر تصویری و متنی نقش موثری در اقناع مخاطب در تبلیغ محصولات را دارا می باشد. همچنین استفاده از نشانه هایی که سلامت بدن را در تبلیغات نشان دهند باعث اقناع مخاطب و افزایش خرید می شوند .

چکیده:وب سایتها یکی از ابزارهای پیام رسانی است که دارای ویژگیهای منحصر به فردی در مورد ارتباطات امروزی هستند.به همین منظور توجه کامل به صفحه آرایی و ارزش یا ساختار گرافیکی در هر چه برقراری بهتر این ارتباط گام برمی دارد.امروز هنرمند گرافیست مسئول است که ارتباط بین سایت و بیننده با استفاده از نکات گرافیکی و مبانی گرافیک در زمان کوتاهی برقرار کند. هدف از این پایان پرداختن به مباحث اینترنت و تأثیر وب در گسترش ارتباطات مردم و شبکه های صدا و سیما و همچنین آگاهی از نحوه ساخت و عملکرد صفحات وب و درک مفاهیم تخصصی بر نتیجه کار را ارایه می دهد.برداشت کلی از ساختار صفحات وب و بطور تخصصی ساختار گرافیکی این نوع از گرافیک های اطلاع رسان مد نظر این تحقیق بوده است. که 21 نمونه از صفحات اصلی وب سایت های شبکه های ملی و برون مرزی صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران از نظر ساختاری و کاربردی مورد مطالعه قرار گرفته است. در این پایان نامه بیشتر از منابع اینترنتی استفاده شده است، این تحقیق به روش توصیفی بعد از طرح مباحث کلی که ساختار طراحی صفحات وب به تجزیه و تحلیل وب سایت های شبکه های ملی و برون مرزی صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران پرداخته و با توجه به ابزار و نکات مورد نظر به بحث می پردازد. . نتیجه تحقیق را می توان این گونه ذکر کرد که وب سایتهای شبکه های تلویزیونی ایران دارای صفحه نخست طولانی و شلوغ بوده که نیاز به بازیابی و تغییر می باشد تا به صفحاتی با ترکیب بندی مناسب،با فعالیت سایت و همچنین صفحه آرایی زیبا و جذاب جهت جذب کاربر بیشتر دست یابند. واژگان کلیدی: طراحی گرافیک، وب سایت، تصویر

تیتراژ یا عنوان¬بندی از ابزارهایی است که ذهن تماشاگر را برای ورود به فیلم آماده می¬کند و مقدمه¬ای بر داستان فیلم و فضای کلی آن است. با شناخت و به کارگیری عناصر و کیفیات بصری همراه با موسیقی می-توان به ارزش بصری عنوان¬بندی افزود؛ هم¬چنین استفاده از فیلم¬نامه تصویری و ترکیب¬بندی مناسب حروف با عناصر بصری، زمان¬بندی صحیح، خلاقیت و هماهنگی ایده آن با موضوع و مضمون فیلم به طراحی یک عنوان¬بندی خوب کمک می¬کند. این تحقیق با هدف بررسی ساختار گرافیکی عنوان¬بندی¬های پویانمایی¬های برگزیده¬ی بخش بین¬الملل جشنواره پویانمایی تهران به روش توصیفی و تحلیلی و روش گردآوری اطلاعات کتابخانه¬ای و میدانی انجام گرفته است. در ابتدا تاریخچه¬ای از عنوان¬بندی و گرافیک متحرک و سپس ویژگی¬های عنوان¬بندی خوب و بعد از آن به رابطه¬ی متقابل گرافیک و عنوان¬بندی اشاره شده است. در ادامه با معرفی پویانمایی¬های برگزیده¬ی بخش بین المللی جشنواره پویانمایی تهران، عنوان¬بندی¬های آن¬ها مورد توصیف و تفسیر و تحلیل قرار گرفته است. با توجه به تحلیل¬ها و بررسی¬های انجام شده به این نتیجه می¬رسیم که در ساختار گرافیک عنوان¬بندی پویانمایی¬های برگزیده¬ی بخش بین¬الملل جشنواره پویانمایی تهران از بین عناصر بصری و کیفیات بصری از تضاد تیرگی و ¬روشنی زیاد استفاده شده است و میزان هماهنگی بین عنوان¬بندی آغازین و پایانی و اتصال عنوان بندی به پویانمایی زیاد بوده است. استفاده از عناصر تصویر کمتر از عناصر نوشتاری و همچنین میزان هماهنگی تکنیک ساخت عنوان بندی با تکنیک ساخت پویانمایی و نوآوری در سبک و شیوه اجرایی کم بوده است

در این پژوهش به بررسی تبلیغات چاپی در مورد حجاب در زمان انقلاب اسلامی و پیش ار آن پرداخته شده است.در ابتدای پژوهش به بررسی تبلیغات چاپی و تبلیغات چاپی فرهنگی پرداخته شده است. سپس به بررسی حجاب در قرآن و ادیان دیگر پرداخته شده است و سپس به تجزیه و تحلیل تبلیغات چاپی ایران در زمینه حجاب آورده شده است.

امروزه تلویزیون یکی از موثرترین وسایل ارتباط با جامعه است که انتقال افکار و ایده ها را به کمک یک تصویر و بر اساس حس بینایی به مخاطب منتقل می کند.طراحی نشانه ها برای شبکه های تلویزیونی به عنوان جزیی از ارتباط تصویری اهمیت فراوان دارد به طوری که شبکه های تلویزیونی به هنگام شکل گیری در صدد طراحی یک نشانه برای خود می باشند زیرا نشانه ها مشخصه اصلی هر شبکه بوده و حکم امضا و مهر برای آن شبکه دارد و باید دارای ویژگیهای خاص باشند تا بتوانند به عنوان یک طرح موفق سالیان سال دوام یابند. در آخر پس از تجزیه تحلیل نشانه ها به این نتیجه دست یافتیم که نشانه های شبکه های تلویزیونی تنها عناصری تصویری هستند که بیشتر از هر اثار گرافیکی دیگر از تلویزیون دیده می شوند و در طول سال در معرض دید میلیونها بیننده قرار می گیرند بنابراین طراحی نشانه ها باید به گونه ای باشد که علاوه بر حفظ تناسب و ساختار گرافیگی از ویژگیهای خاص بومی هم در آنها استفاده شود تا بتواند بعنوان یک طرح موفق همیشه ماندگار باشد. روش تحقیق در این پایان نامه به صورت توصیفی تحلیلی است که در فصل 4 و 5 با ارایه نمونه ها و مستندات توضیح داده شده است.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.

چکیده ندارد.