انسان دربرابر محیط و از جمله محصولاتی که در اطرافش با آنها رو بروست منفعل رفتار نمی کند و دانستن چگونگی فرآیند ارتباط و فهمیدن محصول نیازمند توسعه و توصیف نظریات علوم ارتباطات و ارتباط شناسی در بازه محصولات صنعتی و طراحی و تو لید آنهاست. در این تحقیق سعی شده است ابتدا از دیدگاه ارتباط شناسی اصولی که در بر قرار شدن ارتباطی کامل بین محصول و مخاطب موثر است بررسی و سپس با توجه به آنها در کنار توجه به نیازهایی که بیماران عمل قلب باز در بخش بستری با آن رو برو هستند محصولی طراحی شود که برای حمل تجهیزات همراه ایشان در هنگام حرکت مناسب باشد. در این تحقیق از طریق مطالعه کتابخانه ای به انواع بیان محصولات ، چگونگی فهم محصول، پیام و خصوصیات آن، معنا شناسی محصول ، زمینه و اهمیت آن در ارتباط و نویزهای ارتباطی پرداخته شده است. همچنین در ادامه با توجه به وابسته بودن معنای محصولات به ذهن مخاطبان ، ادراک و شناخت ایشان و متغیر بودن آن در فضا و زمان با توجه به تفاوت های ادراکی و شناختی که ممکن است بیماران عمل قلب باز که استرس بالایی را تحمل میکنند با آن رو برو باشند اقدام به طراحی محصول شده است.

تحقیق پیش رو تلاشی در راستای به خدمت گیری چارچوب شناختی حاصل از معنی شناسی زبانی واژ? “زیبا” با تکیه بر رویکردی ابداعی حاصل از ادغام دو شیو? معنی شناسی زبان است. استفاده از چنین رویکردی از دو نظر دارای اهمیت می باشد؛ نخست آن که زبان مهمترین ابزار توصیفی انسان از جهان پیرامون بوده و لذا ارزیابی کاربران می تواند به درستی شناخت آنان را از محصول نشان دهد. بُعد دیگر، تاثیری است که این توصیفات می توانند در شکل گیری محصولات صنعتی ایفا نمایند و در این صورت زبان از یک توصیف گر به نقشی عملگرا در روند طراحی گام خواهد برداشت. نتایج این شیوه که از تحلیل آماری معناداری روابط زوج معنانخستی های زبان فارسی، میان 40 دانشجوی دانشگاه هنر اسلامی تبریز به دست آمد، نشان داد که رابطه همبستگی معنادارای میان زوج معنانخستی بالا/پایین و بزرگ/کوچک وجود دارد. شمارش تعداد پاسخ ها نیز روشن ساخت که پاسخ دهندگان برای توصیف مصادیقی که قسمت کمی تا حدی بالایشان، کمی تا حدی بزرگ است از واژه زیبا بهره می برند. نتیجه فوق به خصایص دو خوش? برگزیده از دانشجویان میان هشت خوشه حاصل از تحلیل ده برند برتر جهان در سال 2012 در تولید مبلمان راحتی اضافه شد. این تحلیل به شیوه تحلیل خوشه ای و p.c.a صورت پذیرفته بود. نتایج ادغام این دو خوشه با نتایج معنا شناختی واژه زیبا و سایر دستورالعمل های به دست آمده از مطالع? جمعیت مصرف کننده ادغام و در قالب محصول نهایی ارایه شد.

نگارگری ایرانی در دامان هنر کتاب¬آرایی پا گرفت و مبادی آن نیز به ایرانِ پیش از اسلام باز می¬گردد. این هنر عرصه-ی ظهور تعالیم اسلامی و متعاقب آن باورهای عارفانه و صوفی¬گرانه بوده است و منابع الهام آن ادبیات فارسی، به ویژه-ی بخش اساطیری شاهنامه¬ی فردوسی است؛ به عبارتی دیگر نگارگری ایرانی بیانِ تصویریِ ادبیات فارسی است. برای هر پژوهش¬گر و بیننده¬ای که در رویارویی با دنیای نگاره¬های ایرانی قرار می¬گیرد، به ویژه در نگاره¬های شاهنامه¬ی شاه¬ طهماسب که یکی از شاهکارهای بدون چون چرای تاریخ نگارگری ایرانی است، همواره این پرسش مطرح بوده که عالم ترسیم شده در نگاره¬های ایرانی با کدام دید و زبان قابل تجزیه و تحلیل و تفسیر است و چه روش نقد و خوانشی مناسب حال این فضا خواهد بود. در این میان و با توجه به پژوهش¬های صورت گرفته، دو رویکرد کلی مطرح بوده است: رویکرد سنتی که در آن با به کارگیری خوانش¬های رمزگرایانه، نمادین و تمثیلی به تجزیه و تحلیل تصویریِ نگاره¬ها پرداخته شده است و رویکرد مدرن که در این شیوه با روش¬هایی مانند نشانه شناسی به نگاره¬ها نگریسته شده است. در این پایان¬نامه پنج نگاره از شاهنامه¬ی شاه طهماسب با استفاده از چهار شیوه¬ی خوانش رمزگرایانه، نمادین، تمثیلی و نشانه شناسانه مورد بررسی قرار گرفته است که در نهایت با توجه به مبدأ و مقصد فضا در نگارگری ایرانی که الهام گرفته و بازتاب روح تعالیم اسلامی است و بر پایه¬ی روایت¬های اساطیری ایران شکل گرفته است، روشن گردید که غایت این فضا بر اسرار و رموز مذهبی و اسطوره¬ای دلالت دارد و تجزیه و تحلیل نگاره¬ها با استفاده از خوانش رمزگرایانه بهترین و نزدیک¬ترین شیوه¬ی دستیابی به درون¬مایه و روح جاری در نگاره¬ها است. روش گردآوری اطلاعات در این تحقیق به صورت توصیفی تحلیلی و با استفاده از منابع کتابخانه¬ای صورت گرفته است و شیوه¬ی کار به صورت مقایسه¬ی تطبیقیِ شیوه¬های چهارگانه¬ی خوانش در فضای نگاره¬ها انجام گرفته است.

امروزه زندگی در شهرها ما را با حجم گسترده ای از اطلاعات روبه رو می کند. بسته به نیاز افراد و موقعیت زمانی و مکانی، افراد ناچارند از میان همه این اطلاعات، تعدادی را برگزیده و در رابطه با آن ها تصمیم گیری کنند. یکی از این تصمیمات، مسیریابی برای رسیدن به مقصد مورد نظر است. مشهد، به دلیل افزایش وسعت در طی نیم قرن اخیر و به دلیل ورود گسترده مسافرین به طور سالیانه، با مشکلات مسیریابی مختلفی مواجه شده است. در این پروژه، سعی شده است تا به کمک تلفیق دو موضوع مسیریابی شهری و نشانه شناسی از طریق بهره گیری از نشانه های هویتی مکان های فرهنگی-مذهبی(به طور خاص نشانه های حرم مطهر رضوی به عنوان مهم ترین عامل هویتی شهر مشهد) محصولی طراحی کنیم تا به کمک سایر روش های مسیریابی، به مسافران کمک نماید بهتر و سریع تر مسیریابی نمایند. برای دستیابی به این هدف، مدل های رایج مسیریابی بررسی و از میان آن ها مدل دانش مسیر و نقشه شناختی متناسب با اهداف پروژه شناخته شد. میدان شهدای مشهد، به عنوان مهم ترین گره ترافیکی دسترسی به حرم مطهر، بررسی و همچنین نمادهای مرتبط با هویت و فرهنگ زیارت حرم مطهر رضوی و امام هشتم(ع) گردآوری شد. در نهایت پس از ایده پردازی و به کاربردن این نمادهای گردآوری شده در المان های کمک به مسیریابی، از میان ایده ها، سه ایده برتر مورد ارزیابی قرار گرفت و یک المان سه بخشی، که بیش ترین نماد در آن به کار برده شده بود و از مدل مسیریابی دانش مسیر استفاد می نمود به عنوان محصول خروجی این پایان نامه، انتخاب شد. در نهایت پس از تکمیل و اصلاح ایده انتخابی، یک مدل با مقیاس 1:2 ساخته شد که پس از مشخص نمودن مشکلات ساخت، نقشه های محصول و روش ساخت آن تعیین گردید.