روشهای مختلف جداسازی نفتالین از محصول واحد کراکینگ نفت سوخت تولیدی شرکت پتروشیمی اراک و فاکتورهای موثر بر بازدهی این فرایندها مورد بررسی قرار گرفته است. در مرحله اول، تقطیر و کریستال سازی آزمایش شد و فرایند کریستال سازی به وسیله سرد کردن به عنوان روش اقتصادی تر و با بازدهی بالاتر برای تولید برش نفتالینی انتخاب شد. دمای سرد سازی بهینه c°25 و درصد بازیافت نفتالین 73/96 محاسبه گردید. محصول کریستال سازی شامل 71/73 درصد جرمی نفتالین است. برای تخلیص محصول، فرایند های استخراج مایع مایع و تقطیر در پایلوت آزمایشگاهی بررسی شده اند. استخراج مایع مایع در دمای c?15 با استفاده از حلال با حجم دو برابر نفتالین که شامل 25% فنول و 75% متانول است، نفتالین با نقطه ذوب c?2/80 را تولید می کند. فرایند تقطیر در فشار 21/0 بار و در دمایc°200 با در صد بازیافت 36/97% به دلیل تجهیزات کمتر و عدم نیاز به حلال بر استخراج ترجیح داده شده است. نقطه ذوب محصول نهاییc°4/79 اندازه گیری گردید. مجموعه فرایندهای بهینه با استفاده از نرم افزار chemcad5 شبیه سازی شده است.

1 نتیجه گیری : تصویر شاعرانه حاصل خیال ونیروی تخیّل می باشد؛ نیروی تخیّلی که از اندیشه نشأت گرفته و همراهی باعنصر عاطفه تأثیرآن را دو چندان کرده است. شعر ارتباط عاطفی شاعر با مخاطب را بر می انگیزد و در این رهگذر صور خیال اهمیّت بسیاری دارد . هر شاعر صور خیال مناسب با عاطفه و اندیشه خود را به کار می برد. صورخیالی که ممکن است از بطن اجتماعی که در آن زندگی می کند برخاسته باشد و تجارب روزمرّه او هم درآن بی تأثیر نیست. این نکته قابل تأمّل است که آیا صورخیالی خشک برخاسته از تجارب روزمرّه دیگران را به کار برده یا در ایجاد هم حسّی بسیار قدرتمند عمل کرده است و تصاویر زنده ساخته است. آنچه که اهمیّت دارداین است که شاعری که حامل اندیشه ای جدید و ابتکاری نو باشد و آن را در صور خیال خویش بیامیزد درردیف شاعران برجسته و ارکان شعر قرار می گیرد. این ذهنیّت نو زمانی حاصل می شود شاعر پدیده ها ومضامین زمان خود را مورد کند و کاو قرار دهد و نیازهای اجتماع خویش را درک کرده باشد . با اندیشه ای موشکافانه همه چیز را مورد مدّاقه قرار دهد و زبده ی افکار خود را به مخاطب خاطر نشان سازد . در این میان شاعران سبک هندی مبدع طرز جدیدی بودند که آن را طرز نو میخواندند و برای آنکه شعر فارسی را از ابتذال مضمون نگه دارند به دنبال خیال های باریک با بیانی موجز رفتند . حاجی محمّد جان قدسی مشهدی یکی ازهمین شاعران است که سبک او هم از سادگی بیان سبک خراسانی برخوردار است و هم از الفاظ و استعارات وتشبیهات و تمثیلات فراوان سبک هندی؛ هم الفاظ روزمرّه که در خراسان کاربرد داشته در شعرش به کار می برد وهم در تشبیهاتش از شکل حروف استفاده می کند و از پیچیده گویی های سبک هندی به جز در مواردی قصیده، ترکیب بند و ترجیع بند، غزل، « بسیار اندک در شعرش خبری نیست. این شاعر در چند قالب شعربه سرودن پرداخته است . برای آنکه صورخیال شاعر مذکور را بررسی کنیم باید میان قالب » رباعی، مثنوی های شعری او تفکیک قائل شویم. عنصر عاطفه به عنوان یک اصل مهم در شعر در قصیده و ترکیب بندها وغزلیات نمود بیشتری دارد. در قصیده قسمت های مقدّماتی قصیده مهم است و اگر این قسمت های مقدّماتی را در نظر نگیریم قصاید شاعر از لحاظ ادبی اهمیّتی نخواهد داشت؛ زیرا نه تنها صور خیال قابل توجّهی به کارنبرده، بلکه در این راه به ابتذال هم گراییده است و تقریباً مدام همان صور خیال اندک را تکرار می کند. استفاده از صنایع حسن تعلیل و استخدام و تشخیص در صورخیال به شکل بارزی نمود می یابد که الحق که شاعر باچیره دستی حسن تعلیل را در موارد بسیاری خوش نشانده است. ز روی سبزه صبا مشت شبنمی برداشت برای زینت گردون به کهکشان افشاند ص 241 گر از میانه مردی نشد کناره گزین چرا چو مردم چشمم همیشه خانه نشین ص 251 جز دل غنچه که از یاد لبت گلگون است نشنیدم که ز می رنگ برآرد مینا 2 ص 66 اسناد کنایه های انسانی به اشیا در تشبیهات باعث ایجاد صنعت تشخیص و استخدام شده است. تشخیص ازویژگیهای عمده ی سبک هندی است تشخیص در این سبک در صورتهای دیگر صور خیال وارد شده است. شمع و غنچه را می توان از کلمات کلیدی شعر او محسوب داشت. شمع را بیشتر در قصاید و غنچه بیشتر درغزل با آنها هنرنمایی کرده است. من که شمع محفل قربم سراپا سوختم حال بیرون ماندگان بزم یارب چون گذشت ص 813 همچو شمعی که پریشان شده باشد تارش بر سر هر مژه در بزم تو چشمی است مرا ص 66 ز بیم شعله از این بزم چون توانم جست چو شمع رفته مرا پای تا به دوش به خواب ص 11 چون شمع کشم بر تن خود سلسله از اشک در عشق سراپای مرا قید به کارست ص 44 پیرهن چون غنچه در بر کرده زندانی مرا تا گریبان غنچه ی این باغ در دلبستگی است ص 811 گمان برد که چو گل رسته در قبا بدنت چو غنچه هر که بیند قبای تنگ ترا ص 814 آگه ز شوق گریه ی بی اختیار نیست هر کس چون غنچه با لب خندان شد آشنا ص 815 عاطفه عنصری که در شعر قدسی موج می زند به خصوص در غزلیاتش و آنجای که در ترکیبات در سوگ فرزند و قرچقای خوان سپهسالار می سراید. دل سوختن، آتش جگر، داغ تداعی کننده ی عاطفه ی شاعر است. ساده گویی شاعر باعث شده تا خواننده صورخیال او را به راحتی بتواند حدس بزند و اکثراستعارات او با توجه به مصراع یا بیت قبل قابل فهمیدن است. صور خیال او خالی از اندیشه های حکیمانه هم نیست: 3 این که گویم دل از عشق برآید غلط است موج هرسو که نهد روی به ساحل دریاست ص 34 کوته نشد ز زلف درازش محبّتم این رشته را زدند به تار بقا ص 242 گر اعتبار جهان رنجه ات کند چه عجب گلوی تشنه خراشد همیشه موج سراب ص 11 از برای خود چراغ اهل دنیا روشن است گل سراپا آتش است امّا ندارد التهاب ص 38 خود را به تخته پاره ی تسلیم واگذار کشتی طبع را ز امل بادبان مخواه ص 216 می گرفتی دیگری جای تو، گر بودی به فرض نقد هستی را عوض یا زندگانی را بدل ص 135 جنس هستی را بقایی نیست چون ایّام گل نقد گیتی را عیاری نیست چون سیم دغل ص 135 بر همّت تو طول امل بار گران بود روزی دو سه تاری تنیدی و گذشتی ص 884 گرداب، موج، طوفان، گوهر و گره از کلماتی است که شاعر مدام با آنها بازی می کند و حتی برخی از آنها را درقصایدی ردیف قرار داده است . خصوصیت دیگری که بر شمردیم استخدام در وجه شبه است که تقریباً شاید بیتی را نتوان یافت که شامل این خصوصیّت نباشد . شاعر مورد بحث اشعار خود را به تجاهل العارف و حس آمیزی آمیخته است و از عهده ی این کار هم به خوبی برآمده است ؛آنچه شاعر از صور خیال به کار برده تقریباً تکرار صورخیال گذشتگان است امّا از آنجا که شاعر آنها را با تجاهل العارف ، حس آمیزی ، تناقض آمیخته زیبا و دلنشین شده اند . در این چمن شفق مغرب است لاله مگر ؟ که پرورده به گریبان خویش شب تار 4 ص 281 آنچنان می رود ایّام جوانی به شتاب که مگر شد طرف موسم گل عهد شباب ص 31 نمونه هایی از حس آمیزی : مرا ز شعله ی آواز خویش کرد کباب بگو به مطرب غم، دایم این چنین می نال ص 214 کشد چو برسر دیوانه شعله پنبه ی داغ عجب مدان که چو پروانه پر برآرد سنگ ص 241 نمونه ایی از تناقض : آن را که گزیده ست دل از شربت دینار همیان درم در نظرش هیئت مار است ص 45 خیال فیض صبا بگذرد گرش به ضمیر چو گل شکفته شود غنچه ی تکلّم لال ص 218 بر کف پای تو مالم دیده چون خاک بهشت زین غم آباد جهانم چون دهد یزدان نجات در این عصر استفاده از شکل حروف در تشبیهات منسوخ شده و جزء ویژگیهای سبکی شمرده نمی شود اما شاعر نام برده با شکل حروف صور خیال می سازد : آنکه از راستی خامه ی عدلش پس از این از فلک شکل مه نو چو الف خیزد راست ص 48 در غزلیات تکرار مداوم داغ، خون دل خوردن، خون دیده غزل را حزن آلود کرده است و همان اصطلاحاتی که از زمان حافظ باب شده بود یعنی: می، خمار، نشأه، شراب، مستی، ایاغ، باده ، ساقی، رندان، خرابات، پروانه،شمع، گل، بلبل و ... را به کار می برد 5 تمثیل که از خصوصیات بارز سبک هندی است در انواع قالبهای شعری شاعر وارد شده امّا تنها رباعیات هست که قالب مسلط بر آن تمثیل می باشد . نداد توبه نجاتم ز قید عالم آب سفینه کم جهد از گردنامه ی گرداب ص 16 تضاد هم در صورخیال او به چشم می خورد : دل را ز خیال می خضر آب کشیدم تا عشق چشانید به من لذّت سم را ص 64 از ادات آسا، وار، به سان علاوه بر چون استفاده می کند : حباب آسا مرا پروای تن نیست به غیر از یک نفس در پیرهن نیست ص 321 شعرهای او خالی از انعکاس وضع اجتماعی نیست : نی در بن ناخن کند اقبال مرا چرخ تا عقده گشایی نکند بخت دژم را ص 18 عناصر طبیعت در مثنوی های قدسی از مهم ترین دست مایه های تصویر آفرینی او به شمار می رود و این مسئله با توجه به زندگی او در کشمیر چندان شگفت نیست. فراوانی بسامد واژگانی چون بلبل، بوستان، گل،گلشن، شکفتن، سنبل، غنچه، سبزه، گلبرگ، باغبان، گلزار، شبنم، بیانگر حدّت و شدّت تأثیری است که این شاعر گران مایه از طبیعت در تصاویر شعری خویش داراست . در این میان مثنوی تعریف کشمیر و وصف کوه پیر پنجال زیباترین توصیف های او هستند؛تصاویر انتزاعی و جامد نیستند و از ذوق و طبع بلند شاعر نشسته ولاجرم بر دل نشسته است. در اواخر مثنوی و به خصوص ساقی نامه بیشتر از استعاره ی مکنیه استفاده کرده وتصاویر خشک و انتزاعی اند. در توصیف باغها تصاویر زنده تر و پویا ترو دلپذیرترند تا توصیفات تخت سلطنتی،کتاب سلطنتی، ... که با غلوهای بی مورد چیزی از زیبایی عاید خواننده نمی شود. اغراق های لطیف بر زیبایی تصاویر باغها افزوده است واستعارات مکنیه به جا و مناسب به کار رفته و موجب رقّت قلب خواننده می شود: زبس هر سو دوید و شمع افروخت چراغ لاله را در دل نفس سوخت ص 134 6 ارم در پشت دیوارش نشسته خجل چون عندلیب پر شکسته ص 135 زهر جانب نسیم از غنچه ی تر گشوده حقّه های بوسه را سر ص 136 شکفتن آشیان بسته بر شاخ که کی بیرون خرامد غنچه از کاخ ص 136 امّا هرچه در تصاویر مثنوی ها به پیش می رویم از کیفیّت تصاویر کاسته می شود و تقریباً می توان گفت شاعرکاری از پیش نبرده و خواندن این قسم توصیفات بیشتر ملال آور است تا فرح بخش و زیبا . در چند مورد هم در مثنوی ها چیزی را به خودش تشبیه می کند : ز شاخ گلشن تا غنچه ای زاد شکفتن را شکفتن می دهد یاد ص 134 به وفور در شعرش تشبیه ، استعاره و کنایه به کار رفته در این میان تنها مجاز است که از آن می لنگد و در شعربه جز یک سری مجاز خاص که مدام آنها را به کار برده به اندکی مجاز که تکراری نباشد بر می خوریم . کنایه از صفت و فعل بیشترین نوع کنایه ای است که به کار برده است ؛ کنایات فعلی او بجز موارد کمی همه از نوع ایما هستند . تشبیه مفصل و بلیغ و تمثیلی از همه ی موارد تشبیه بیشتر استفاده شده است و در آخر شعرش ازلحاظ استعاره غنی است و تقریباً نمی توان گفت که کدام نوع از همه بیشتر به کار رفته است . ترکیبات جدیدی چون دامن چشم ، دامن مژه ، سینه ی دست ، دامن دل بکر و زیبا و از ابتکارات این شاعر می باشد . شاعر ما شعرش از پرکاربردترین واژگان شعر سبک هندی که دکتر شفیعی کدکنی در کتاب شاعر آینه ها برمی شمرد پراست اما کمتر با آنها به تصویر سازی پرداخته است : آینه ، شمع ، آب ، برق ، حباب ، شیشه ی ساعت، پریدن رنگ ، ساغر ، سپند ، غبار ، گرداب ، نگین و نام ، موج گوهر ، محیط و گوهر در قصاید او بارها به کاررفته است . و از قول دکتر احمد شاه هندی به طور کل قدسی را نه می توان شاعری کاملاً پیرو سبک هندی بر شمرد و نه می توان او را خارج از سبک هندی مورد تحقیق قرار داد. الفاظش او را جزو شاعران سبک هندی قرار می دهد امّا به ندرت در معانی به پیچیدگی های سبک هندی گراییده است . از لحاظ فکری او کاملاً پیرو شاعران سبک عراقی است ستایش عشق ، غلو و مبالغه ، غم گرائی ، قضا و قدر ، زبونی ، فراق ، ذهنیت یا توجّه به دنیای درون که از مختصات شعری اوست او را به سبک عراقی نزدیک می کند . در سبک عراقی است که توجه به بیان و بدیع زیاد شده است و صور خیال گوناگون به شعر راه می یابند ازاین رو قدسی شاعری مابین سبک عراقی و هندی است .

پس از کشف اتفاقی تمدن جیرفت در سال 1381 تعداد بسیار زیادی ظروف و اشیاء گوناگون در قالب های مختلف و با جنسیت های متفاوت با قدمتی نزدیک به پنج هزار سال پیش، به دست آمد. این آثار از حیث تنوع ظاهری چه در فرم و چه از لحاظ نقش و نگار در نوع خود بی نظیر هستند. نمونه های به دست آمده سبک جدیدی را به دنیای هنر ارائه دادند که بهتر است آن را سبک جیرفتی بنامیم. این سبک به خصوص در اشیای سنگ صابونی دارای ویژگی های ظاهری خاصی است. این پژوهش به بیان این خصلت های بصری میپردازد. در ابتدا این ظروف به لحاظ فرم ظاهری در دوازده گروه شناسایی و معرفی شدند و پس از آن انواع نقوش به کار گرفته شده بر روی ظروف در قالب شش گروه کلی تشریح شدند. برای بررسی نقوش روشی مبتنی بر تحلیل نقوش در نظر گرفته شد. این تحلیل شامل تشریح خصوصیات ظاهری نقشمایه ها و بیان ویژگی های ساختاری و گرافیکی آنان است. در برخی موارد نیز به کارکردهای معنایی اثر اندک اشاره ای شده است. در نهایت به این نکته پی میبریم که به نظر میرسد این نقوش دارای جنبه های اسطوره ای بوده و جنبه ی کاربردی ظروف مد نظر نبوده است، اگر چه در بسیاری موارد به خصوص در تشریح پیکره ی حیوانات اهلی هنرمندان به طبیعت بسیار وفادار بوده اند. نکته ی دیگر در نقوش کمرنگ بودن جنبه ی روایی و برجسته بودن جنبه های تزیینی و آیینی است. با تجزیه و تحلیل این نمونه ها پی به دانش و علم پیشرفته ی مردمان پنج هزار سال پیش در پیاده کردن نقوش بر روی ظروف می بریم.

لیشمانیوز از جمله بیماری های عفونی مهم و موثر بر سلامت عمومی در مناطق مختلف در نظر گرفته شده است. بسیاری از داروهای شیمیایی برای درمان لیشمانیوز موثر می باشند، اما بطور کلی درمان لیشمانیوز احشایی اغلب دشوار است. بنابراین شناسایی عوامل شیمیایی جدید برای درمان و کنترل بیماری مهم است. از آنجایی که مسیرهای سنتز ارگوسترول می توانند هدف درمانی در لیشمانیا باشند، هدف از مطالعه ی حاضر بررسی اثر آمیودارون برروی لیشمانیا اینفانتوم و اثر متقابل آن با کتوکونازول می باشد. برای به دست آوردن انگل در فاز لگاریتمی، آن را در محیط کشت bhi با 10 درصد سرم جنین گوساله و آنتی بیوتیک پنی سیلین و استرپتومایسین کشت داده ودر دمای 24 درجه سانتیگراد انکوبه شدند. فرم های مشابه اماستیگوت ها در محیط bhi با 20 درصد سرم جنین گوساله و ph 5/5 کشت داده و در دمای 37 درجه سانتیگراد انکوبه گردیدند. حساسیت لیشمانیا اینفانتوم به آمیودارون و کتوکونازول با بررسی تکثیر انگل در حضور یا عدم حضور داروها ارزیابی شد. برای ارزیابی اثرات سینرژیستی دو دارو بر ضد پروماستیگوت ها و اماستیگوت های اکسنیک fic محاسبه شد. همچنین نمودار ایزوبولوگرام رسم گردید. آمیودارون باعث کاهش زنده مانی پروماستیگوت ها و اکسنیک اماستیگوت های لیشمانیا اینفانتوم با mic به ترتیب 5/26 و 12 میکرومولار شد. از طرف دیگر کتوکونازول اثر وابسته به دوز داشته و با mic 1 و 86/0 میکرومولار به ترتیب بر روی پروماستیگوت ها و اماستیکوت های اکسنیک اثر داشت. با توجه به بدست آمدن منحنی مقعر در ایزوبولوگرام و میزان fic، نشان داده شد که هنگامی که دو دارو بصورت ترکیب با هم استفاده شوند اثر سینرژیستی واضحی خواهند داشت.

در دهه ی اخیر تعدادی از محققان به بررسی خاصیت خطی زیرمجموعه عایی از توابع پرداخته اند که ساختار خطی ندارند. در این پایان نامه، ما به بررسی خطی پذیری چگال ماکسیمال، فضاپذیری و فضاپذیری ماکسیمال دسته ای از زیرمجموعه های فضاهای لبگ وابسته به یک فضای اندازه می پردازیم.

هدف نهایی اکثر شرکت‎ها، که مدیران برای دستیابی به آن تلاش می‎کنند، افزایش ارزش شرکت و به تبع آن افزایش ثروت سهامداران می‎باشد. یکی از عواملی که می‎تواند در افزایش ثروت سهامداران موثر واقع شود، تعیین محدوده میزان سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت با هدف کسب حداکثر بازده و عملکرد است. هدف اصلی این پژوهش بررسی رابطه غیر خطی بین سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت و عملکرد شرکت‎های پذیرفته شده در بورس اوراق بهادار تهران، طی سال‎های 86-90 بطور کلی و با توجه به تفاوت میزان سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت در صنایع مختلف، به تفکیک صنعت است. نمونه مورد بررسی شامل 163 شرکت (815 سال- شرکت) می‎باشد. سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت به عنوان متغیر مستقل و عملکرد شرکت به عنوان متغیر وابسته و اندازه‎ی شرکت، اهرم مالی، سودآوری، سود نقدی هر سهم و نرخ بیکاری به عنوان متغیر کنترلی مورد بررسی قرار گرفتند. برای آزمون فرضیه تحقیق از مدل رگرسیونی درجه دوم چند متغیره به روش حداقل مربعات تعمیم یافته برآوردی (egls ) استفاده شده است. یافته‎های تحقیق نشان می‎دهد که در صنایع کانی غیر فلزی، محصولات غذایی و کل شرکت‎های موجود در نمونه مورد بررسی، بین سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت و عملکرد شرکت، رابطه u شکل وجود دارد یعنی یک نقطه حداقل خواهیم داشت که در آن به ازای سطح معینی از سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت، عملکرد حداقل خواهد شد، به عبارت دیگر، هزینه و زیان‎های سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت در سطوح پایین سرمایه‎گذاری، ممکن است بیش از مزایای آن باشد. با این حال بعد از سطح معینی از سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت افزایش در سرمایه‎گذاری، به افزایش عملکرد شرکت منجر خواهد شد. در صنعت محصولات شیمیایی، تجزیه و تحلیل داده‎ها حاکی از وجود رابطه u شکل وارون است، که در آن یک نقطه حداکثر یا بهینه وجود دارد و برای سطح معینی از سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت، عملکرد حداکثر می‎شود. به عبارتی، برای سطح معینی از سرمایه‎گذاری در دارایی‎های ثابت، مزایا و منافع بیش از هزینه‎ها خواهد بود و بعد از نقطه بهینه که بیشترین عملکرد حاصل می‎شود، با افزایش دارایی‎های ثابت رفته رفته هزینه‎هایی بیش از منفعت خواهیم داشت.

چکیده ندارد.