یکی از مباحث روز ادبیات، کاربردی شدن آنست. از میان شاخه های هنر شاخه ای که با ادبیات ارتباط تنگاتنگی دارد، موسیقی است. یکی از وجه های مشترک موسیقی و ادبیات عروض است که امروزه تا حدودی مغفول مانده است. عروض در شعر کلاسیک فارسی نقش محوری داشت، اما امروز اقبال به عروض دیگر همچون گذشته نیست و حتی در شعر امروز، عروض را معیار اصلی نمی دانند، در حالی که در پیشینه شعر فارسی با گستره ای از کاربرد وزن عروضی مواجه هستیم. در هر کجا که شعر باشد، می شود سراغی از عروض گرفت. تعزیه یکی از شاخه های هنری است که در آن شعر در کنار موسیقی و نمایش نقش محوری دارد. از سوی دیگر شعر رابطه تنگاتنگی با موسیقی آوازی ایران دارد که موسیقی تعزیه محسوب می شود. تا کنون برای بررسی اوزان عروضی و رابطه آن با موسیقی آوازی ایران، به خصوص در متن های تعزیه، کوششی نشده است. در این رساله سعی شده است برای اولین بار این بررسی صورت بگیرد. در فصل اول به تاریخچه وزن از پیش از اسلام تا به امروز پرداخته و در ادامه به چگونگی راه یابی شعر به تعزیه اشاره شده است. فصل دوم به پیشنه سوگواری و تعزیه از عهد باستان تا دوره اسلامی و سرانجام آن اختصاص دارد. فصل سوم به معرفی پنج تعزیه عباس و امام ، علی اکبر، حر، بازار شام و شهادت حضرت رقیه در خرابه های شام اختصاص دارد و در ادامه وزن های اشعار این تعزیه ها استخراج گردیده و به بررسی بسامدی آنها پرداخته شده است. در فصل چهار با مقدمه ای از تاریخچه موسیقی آوازی ایران به معرفی ردیف های آوازی عبدالله دوامی و محمود کریمی پرداخته ایم. و در نهایت در فصل پنجم با بررسی قابلیت انطباق اوزان عروضی با گوشه های ردیف آوازی و تعزیه به جمع بندی نهایی رسیده ایم.

سعی بر آن بوده تا با تعریف و بررسی دقیق ویژگی های فرمی و محتوایی این سبک، چارچوبی منسجم از آن بدست آید و بر این اساس، سه اثر از رضا براهنی مورد بررسی واقع شود. مهمترین پرسش ها: رئالیسم جادویی چیست؟ آیا می توان از روزگار دوزخی آقای ایاز به عنوان یکی از آغازگران نوعی از رئالیسم جادویی ادبیات معاصر ما نام برد؟ در صورت مثبت بودن پاسخ، شباهت و تفاوت رئالیسم جادویی این اثر و دو اثر دیگر براهنی (آواز کشتگان و رازهای سرزمین من) با آثار رئالیسم جادویی جهانی در چیست؟ آثار رئالیستی جادویی این نویسنده در ذیل کدام یک از انواع فرمی (سحرآمیز، اعجاب آور، جادویی) و کدام یک از انواع محتوایی (فمینیستی، پست مدرن، پسااستعماری، هستی شناسانه) رئالیسم جادویی قرار می گیرند؟در بخش اول این پایان نامه به معرفی دقیق خاستگاه های اصلی رئالیسم جادویی (که منجر به معرفی و تمایز سه نوع فرمی از این سبک؛ یعنی رئالیسم سحرآمیز، اعجاب آور و جادویی شد)، تعیین شباهت و تفاوت این شیوه با ژانرهای مجاور، طرح مهم ترین جایگاه های تولیدات ادبی رئالیسم جادویی و بررسی شباهت و تفاوت آثار تولید شده در این جایگاه ها، معرفی و بررسی چهار نوع محتوایی رئالیسم جادویی (فمینیستی، پست مدرن، پسااستعماری و هستی شناسانه)، رئالیسم جادویی در ادبیات کودکان، رئالیسم جادویی در سینما و نهایتاً آینده ی این شیوه پرداخته شد. در بخش دوم، با بررسی روزگار دوزخی آقای ایاز، به این نتیجه رسیدیم که این رمان از منظر کاربست سحر یا جادو بسیار به رئالیسم سحرآمیز قارّه ی اروپا و بویژه آثار نویسنده ی فلاندری دهه ی 40 میلادی؛ «یوهان دایزن» شبیه است و از منظر محتوایی نیز دقیقاً در ذیل رئالیسم جادویی پست مدرن قرار می گیرد و همچنین، وجود عناصر رئالیستی جادویی دیگر در این رمان، باعث می شود تا بتوانیم این اثر را به نسبت اثر غلامحسین ساعدی (عزاداران بیل) به رئالیسم جادویی جهانی شبیه تر بدانیم.همچنین در ادامه, دو اثر دیگر از این نویسنده(آواز کشتگان و رازهای سرزمین من) مورد بررسی قرار گرفته و هر یک در ذیل یکی از گونه های رئالیسم جادویی قرار گرفتند.