تغییرات گسترده ای در جهان، پس از جنگ جهانی دوم، در زمینه های فلسفی، هنری و سیاسی و اجتماعی رخ داد و تمامی اصول مدرنیسم را به چالش کشید. در این میان مجسمه سازی مینیمالیسم با رویکردی انتزاعی، که از مهمترین دستاوردهای هنر مدرن به شمار می رود، با مفاهیمی جدید از درون نقاشی اکپرسیونیسم انتزاعی و پاپ آرت سر بر می آورد. این جنبش که بر نقش مخاطب به جای مولف تاکید دارد، نگاه جدیدی را در هنرهای تجسمی مطرح می کند. آثار مینیمالیسم فاقد نمادگرایی هستند و با استفاده از تولیدات کارخانه ای و صنعتی خلق می شوند. این جنبش هنری در حوزه های مختلفی مانند موسیقی، ادبیات، معماری و طراحی گرافیک تاثیر فراوانی داشته است که در این میان، تاثیر آن برای طراحی گرافیک معاصر امریکا تامل برانگیز است. بیشترین تاثیر این گرایش هنری در زمینه هایی مانند طراحی پوستر، طراحی جلد کتاب و دنیای تبلیغات بوده است. استفاده از رنگ های تخت، مفاهیم ساده و خلاصه شده و استفاده بسیار زیاد از رنگ خاکستری جزء نشانه های مهم این سبک در حوزه طراحی گرافیک محسوب می شوند. واژه های کلیدی: هنر مینیمال، مینیمالیسم، طراحی گرافیک، امریکا.

هنر فرشبافی از هنرهای اصیل ایران است. نقشمایه و نقش، سازنده ی این هنر بومی – ملی است. برای بررسی هنری همچون فرش، هویت مکانی و زمانی، شناسایی طرح و نقشمایه های آن لازم است. در بدو امر اهداف پایان نامه برمبنای دو موضوع طرح و نقشمایه مطرح شد و برای تحقق این امر و دسترسی به اهداف پژوهش، مبنا و اساس بر اصل مقایسه و قیاس، با در نظر گرفتن جداول و نمودار ها صورت پذیرفت. از دستاوردهای این جست وجو، دسته بندی مناسب نقشمایه ها ی بدست آمده در شش دسته گیاهی، حیوانی، اشیا، انسانی، ابنیه و سایر به تفکیک شکل و منطقه است. علاوه بر آن قالب های رایج طرح در منطقه در دو گروه لچک ترنج و سراسری معرفی می شود که از نقوش گلستان و باغ الهام می گیرد. فرش حوزه همدان به لحاظ رنگ، بافت، طرح و نقشمایه و حتی اندازه، هویت بومی منطقه را که نشانی از مسکن، نوع زندگی، اعتقادات مذهبی و باورها، طبیعت و اقلیم یکسان است می نمایاند. مهم ترین نتیجه پژوهش این است که هر نقشی در فرش حوزه همدان از الگوی ذهنی پیروی می کند. محتوای نمادین و سمبلیک اسطوره و آیین به همراه طبیعت در بافت ها مشهود است. اغلب نقوش بیانگر معانی باروری و برکت است که نسبت به مفاهیم دیگر در سطح بالاتری قرار دارد.

این پایان نامه نمودهای گرافیک محیطی از جمله:ارم -سردرب -پیکتوگرام -تصویرسازی حجم وفرم و...رادر بیمارستان کودکان کشورها اروپا وامریکا و اسیایی مورد بررسی قرار داده وراهکارهایی برای بهبود این فضاها در ایران پیشنهاد میکند.که شامل 4فصل باعنوان مقدمه -تعامل گرافیک ومعماری -بررسی تاثیرات روانشناختی گرافیک محیطی برکودکان ودر آخر گرافیک محیطی و کارکردهای آن دربیمارستان کودکان میباشد .

پژوهش حاضر به روش تاریخی ، توصیفی و تحلیلی و شیوه گردآوری ، کتابخانه ای و اسنادی است . در مورد تایپوگرافی ایرانی پژوهش های بسیاری صورت گرفته که در این تحقیق به آن اشاره شده ولی پژوهشی با این عنوان و خاص تایپوگرافی ایرانی اسلامی انجام نگرفته است . هدف اصلی : شناخت ویژگی های تایپوگرافی برای رساندن معنا و مفهوم عرفانی و مذهبی اسلامی در تایپوگرافی ایرانی در چند دهه اخیر اهداف فرعی : شناخت فرم ، رنگ ، ترکیب بندی و.... سوالات : چگونه تایپوگرافی به هر چه بهتر رساندن و انتقال پیام در موضوعات مذهبی اسلامی کمک می کند. بررسی فرضیاتی نظیر آنچه در زیر آمده ، مد نظر بوده : - حروف به وجه تصویری نزدیک و انتقال پیام راحت تر است . - در عرفان و مذهب اسلامی هیچ گونه تصویری از موجودات زنده وجود ندارد و تنها اسامی مقدس و آیات قرآن از فضایی مبهم و نادیده سخن به میان می آید و تنها گفته ها و شنیده ها هستند . - تنها کد ها ، نشانه ها و صفات هستند که ما را به موضوع نزدیک می کنند . - تجسم و به تصویر کشیدن خیلی از این مقدسات ناممکن است برای همین کلمات نقش مهمی در پوستر های تایپوگرافی دارند زیرا کلمات به وجه تصویر نزدیک تر می شوند . به منظور بررسی فرضیات ارائه شده در آغاز به تعریف تایپوگرافی و تاریخچه آن و چگونگی ورود به ایران و تفاوت با دیگر شاخه های مشابه ، صحبت و مصاحبه با چند تن از صاحب نظران این شاخه ی هنر گرافیک و رویکردی به تایپوگرافی ایرانی و مذهبی ، بررسی از دیدنشانه شناسانه و زبان شناسی تایپوگرافی ) درک معنا و مفهوم ( ، بررسی تایپوگرافی در پوسترهای مذهبی و در نهایت تحلیل یک دوره از پوستر های جشنواره اسماالحسنی که یکی از جشنواره هایی است که به همین موضوع می پردازد و نام های نیک خداوند را مدنظر دارد . تحلیل این پوستر ها با روش سه گانه پانوفسکی صورت گرفته است )مرحله اول: توصیف ظاهری مرحله دوم : تحلیل شمایل نگاری مرحله سوم : تفسیر شمایل شناسانه جامعه آماری : انتخاب 20 پوستر از برگزیدگان پوسترهای تایپوگرافی دهمین دوره نمایشگاه اسماء الحسنی )تحلیل این پوسترها با روش سه گانه پانوفسکی صورت گرفته است.

آنچه درطراحی گرافیکی یک اثر تبلیغاتی روی میدهد بیان تجسمی محتوایی است که قرار است به مخاطب منتقل شود، حال هرچه قدر این بیان، قابلیت تفسیر پذیری بیشتری داشته باشد، میتواند موفق تر باشد. از این رو هدف این پژوهش، مطالعه ی رابطه ی میان ایده های خلاق و روایی و مفهوم(concept) طراحی تبلیغاتی است. فرضیه پژوهش این است که اهمیت ایده پردازی و خلاقیت در فرآیند شکل گیری ارتباط بصری در یک اثر طراحی گرافیک تبلیغاتی، نادیده گرفته شده است. روش پژوهش، توصیفی ـ تحلیلی و روش گردآوری، کتابخانه ای ـ اسنادی میباشد. نتیجه گیری پژوهش این است که ایده پردازی خلاق و روایی در ارتباط با یک مفهوم طراحی خلاق شکل می گیرد.