تصویرسازی قابلیتهای فراوانی را دارا است

شناخت پیدا کردن نسبت به آنچه ارتباط بصری خوانده می شود. مانند یادگیری زبان است. زبانی که تنها از تصویر تشکیل شده است. زبان بصری زبان است محدودتر از زمانی که با آن صحبت می کنیم ولی ارتباط مستقیم تر برقرار می کند. بنابراین ارتباط بصری وسیله ای برای انتقال از یک فرستنده بر یک دریافت کننده است که هیچ چیز نمی تواند جایگزین آن شود. در چنین شرایطی بسیار راحت تر و مستقیم تر می توان با مخاطب ارتباط برقرار نمود بدون آنکه ملیت، زبان یا نژاد در این رابطه دخیل باشد. نوع بشر دارای زبان مشترک است. در حقیقت اصول زبان ها، سواد بصری، احساسات غریزی و نیازهای اصلی او در فرهنگ های مختلف مشترک است. سواد بدان معنا که گروهی از پیام ها، برای جمعی از افراد دارای معانی مشترکی باشد انسان انبوهی از تصاویری که در طول زندگی او شکل گرفته را در ذهن دارد که در واقع بخشی از دنیای درون او را شکل می دهند. با این مجموعه ی شخصی است که ارتباط برقرار می شود. در این مجموعه از تصاویر فردی باید تصاویر عینی را جستجو کرد. تصاویری که در بسیاری از انسانها، نقطه ای مشترک دارد. اندیشه ای که به این نقطه دست پیدا کرده باشد دیدگاه بین المللی پیدا می کند. اگر معماری باشد بین المللی می شود اگر طنز باشد بین المللی می شود و این گونه هویت بصری دارد به نقاط بین فرهنگی نگاه می کند و اینگونه است که ایک الگوی محلی که به نظر می رسد خاص یک جغرافیا یا یک فرهنگ است به صورت بین المللی مطرح می شود که ریشه های این جریان را می توان در ناخودآگاه جمعی بشر جستجو کرد.

موضوع پژوهش که با روشی توصیفی-تاریخی، با رویکردی پژوهشی صورت گرفته است، بررسی نقوش قرآنی در دوره ی ایلخانی و تیموری می باشد. اهداف مهم این پژوهش بررسی دو مساله برای محقق است، یکی تطابق نقوش قرآنی با کلام الهی و دیگری اصل و منشا پیدایش نقوش قرآنی. ابزار این پژوهش در دو سطح مرور اسناد و روش مشاهده صورت گرفته است. از میان آثار موجود در این زمینه از دوران صدر اسلام تا دوره ی قاجار، علاوه بر بررسی نمونه های موجود در ادوار مختلف، به تحلیل آثار دردوره ی ایلخانی و تیموری پرداخته شده است. از مواردی که در این تحقیق بدان اشاره شده است: مقدمه ای بر پیدایش اسلام و نزول قرآن، هنر اسلامی به ویژه کتاب آرایی و هنرهای وابسته، خوش نویسی و تذهیب و سیر تاریخی تذهیب قرآن در ادوار گوناگون و بخصوص در دوره های اوج زیبایی این هنر ایلخانی و تیموری می باشد. نتایج به دست آمده نشان می دهد که تزئین قرآن از همان ابتدای ثبت و نوشتن آیات، با قرآن همراه بوده است. ارزش والای قرآن در نزد مسلمانان به قدری بود، که می خواستند آخرین حد توانایی خود را برای هر چه زیباتر و نفیس تر کردن این کلام الهی به کار برند. آنها معتقد بودند که اگر سخن خداوند با خطی زیبا و تزئیناتی چشمگیر همراه باشد بر ذهن و جان خواننده ی آن تاثیر بیشتری خواهد داشت. همچنین در بررسی های انجام شده، این نتیجه حاصل شد که نقوش قرآنی نه تنها با کلام الهی تطابق دارند، بلکه در ادامه ی این معانی و سخنان الهی می باشند و از بطن مفاهیم آیات قرآن بیرون آمده اند. اصل و منشا پیدایش این نقوش به دوران قبل از اسلام، دوره ی ساسانیان و ظهور مانی می رسد. با تحلیل و بررسی نقش ها می توان آنها را در ادامه ی نقوش ساسانی دانست. زیرا کتاب آرایی از دوره ی ساسانی و در زمان مانی و کتاب مهم او "ارژنگ" رواج داشته است و به نظر می رسد که نقوش قرآنی از نقش های موجود در آن زمان تاثیر خود را گرفته باشند.

در فصل اول بیان مسأله تحقیق، علتها، فرضیات، سوالها و منابع تحقیقاتی بیان شده است. در فصل دوم این تحقیق ابتدا به مرور زندگی نیما از تولد تا مرگ پرداخته شده است تا با آنچه گفته شد اطلاعاتی در باب شخصیت نیما در دوران زندگیش به مخاطبین داده شود. سختی ها و مشقت هایی که او در دوران زندگی اش به خاطر شرایط جامعه خویش متحمل شد و پایه دیدگاهش را در شعر بنیان نهاد. طبیعت اطرافش منبع الهام عناصر نمادین اشعارش بود. او شاعر برخاسته از طبیعت و زبان گویای مردم جامعه اش است. در فصل سوم، به بررسی تصویر و تصویرآفرینی در شعر شاعران قبل از نیما که با رعایت اصول حاکم بر سنت شعر قدیم شعر می سرودند پرداخته شده و از شاعرانی چون منوچهر دامغانی که در طبیعت پردازی استاد بی نظیر به حساب می آمد، سخن به میان آمده است. تأثیرپذیری نیما از ادبیات قرن 19 اروپا و نیز هنرمندان سبک رمانتیسیسم و سمبولیسم خود محور بررسی تأثیرپذیری نیما از غرب بوده است. قیاسی بین اصول موسیقیایی شعر، نمادین بودن، تأثیر از طبیعت و تأکید به تخیل تصویرپردازی در شعر! صور خیال در شعر شاعران قدیم، نماد شناسی شعر و منبع الهام شاعران برای استفاده از نمادها، تعریف تصویر و تصویرپردازی در شعر، بررسی عناصر گیاهی و جانوری در شعر و ... از مباحث دیگری است که در این فصل به تفصیل سخن گفته شد. در فصل چهارم مبحث اصلی تحقیق که پیوند اندیشه ها و تفکرات نیما و تصاویر می باشد به صورت تحلیل اشعار از لحاظ معنایی و الهامات نیما انجام شده است. و در نهایت با توجه به رابطه بین نمادها که متشکل از اشکال و رنگها می باشد تصاویری براساس شعر نیما تصویرسازی شده است. واژه های کلیدی:تصویر، نماد، طبیعت گرایی، اندیشه، تأویل و تفسیر، تصویرآفرینی، نیما یوشیج، تخیل

در این تحقیق تحلیل نشانه شناسانه نقوش تصویری و فولکوریک و تزئینی دوره های صفویه، قاجار بر روی بنای آئینی سقا تالارها به انجام رسید. ابتدا به مطالب اصلی در خصوص نشانه شناسی پرداخته شد و سپس نقوش سنتی و بومی سقانفارها پس از دسته بندی، مورد تحلیل نشانه شناسی قرار گرفت. ایدئولوژی و تفکر مردم همواره در طول تحقیق مدنظر بوده است. در این تحقیق سعی شده بین مهمترین اصول علمی و پذیرفته شده نشانه شناسی و نقوش سنتی و فولکور مازندران پلی ارتباطی زده شود. این تحقیق کاربردی و روش انجام آن توصیفی، تحلیلی بوده است روش نمونه گیری ها تجزیه و تحلیل اطلاعات کیفی بوده است.

پایان نامه مزبور با توجه به تحقیقات آماری و میدانی گردآوری شده است. که شامل یک سوال می باشد که آیا میتوان بسته بندی های غیرمتعارف را به جای بسته بندی های متعارف در کشور عزیزمان ایران ارائه داد. و آیا اگر بسته بندی ها از حالت و فرم متعارف و شناخته شده در بین مردم تغییر شکل دهند چه تاثیری در بیان محصول و معرفی یک کالا میتواند داشته باشد. و انعکاس آن در بین مردم چگونه است. و آیا می توانیم با بسته بندی های غیرمتعارف محصول را به حداکثر آن رساند و آیا اصلا بسته بندی ها تاثیری در فروش محصول دارند؟ و از جمله اهداف مهم و مد نظر درانجام این پروژه ، ایجاد تنوع در بسته بندی ها می تواند باعث جذب مخاطب بیشتر شود زیرا به تعداد انسان های روی زمین سلیقه وجود دارد و به تعداد مخاطبان نیز می توان گفت شیوه های خلاقیت وجود دارد پس برای هر کاربرد دسته بندی شیوه های خاص موجود است هر چه ما این تنوع را در بسته بندی های غیرمتعارف پیاده کنیم می توانیم به فروش بالا و فروش بیشتر برسیم. با توجه به تحقیقات و بررسی های انجام شده به این نتایج زیر که شرح آن را برایتان مطرح می گردد رسیده ایم: در ابتدا به مسئله کارفرمایان و تولید کنندگان می پردازم به نظر بنده اگر آنها از طراحان و فارغ التحصیلان کارآزموده و مجرب در امر طراحی بسته بندی های کالاهایشان استفاده کنند می توانند از لحاظ اقتصادی زمانی و انرژی صرفه جویی کرده شاهد فروش بالاتر محصولات خود باشند. با اینکه از سطح فرهنگی جامعه روبه رشد رفته و ما می توانیم ذهن جامعه کشورمان را از این ساده نگری و ساده اندیشی به سوی خلاقیت پیش برده و آنها را به فکر فرو بردن سوق می دهیم. و هر چه تنوع در بسته بندی ها بیشتر باشد مخاطب بیشتری پیدا می کند و تولید بیشترمی شود و هر چه در جامعه بین تولید و فروش رابطه صحیحی وجود داشته باشد آن جامعه پیشرفت می کند و نیاز بیشتری به بسته بندی پیدا می کند.

چکیده : ارتباط متقابل یکی از مسائلی است که انسان را در طی سالیان دراز ، به خود واداشته است ودر سال های اخیـــر ، رســانه ها بر این بوده اند که با استفـاده از تصــاویر ، ارتــباطی مفهومی با مخـاطب برقرار کننــد. حال سوال مطرح شده اینجاست که ، شخصیت پردازی در تــیزر وپکیج های تلویزیونی ، برای ارتبــاط آسان به همراه انتــقال صحیح مفاهیـم در قالب رســانه چه نقـشی در جذب مــخاطب و راضـی و هم فکر نگه داشتن سلیــقه های گوناگون با فکر خویش را دارد ؟ اهمیت موضوع به گونه ای است که در عصر حاضر زندگی بدون ارتباطات تقریبا غیر ممکن به نظر می رسد ، بدین ترتیب رسانه ها تلاش می کننـد تا از طریق شخصیت سازی در گرافیک مـتحرک، به اهدافی چون جذب سلیقه ی مخاطب ، جهت دادن به فکر مخاطبان رسـانه و همچنین ایــجاد یک هنجار اجتماعی برای سـاخت یک روش زندگـی مناسب نائل شوند .تحقیق موجـود تلاش می کند تا شناختی از شخصیت پردازی به مخاطب دهد وپیرامون ساختار شکل گیری واستفاده ی بهینه از آن در رسانه نیز به بررسی بپردازد و اهمیت وتأثیری که شخصیت پردازی بر تیزرهای تبلیغاتی و همچنین مخاطب گذاشته است را مورد بررسی قرار دهد .