در عالمی که تجلی نور" وجود " است ؛ این تناسب و نظم است ؛ که وحدت را در ابعاد گسترده کثرت متجلی ساخته ، و با نظم شگفت انگیزش همزمان دو معنا را روایت می کند : اولا تجلی لایتناهی وحدت ، که در نظم هندسی خود را نمودار می سازد ، و ثانیا ، تقارن و تناسب بی نظیری که کثرت را مبدل به وحدت می کند . بدین واسطه در عالمی سراسر نظم و تناسب و زیبایی ، نمی توان اثری را زیبا ، اما فارغ از این معنا دانست . بر این مبنا ، نقوش گردان ؛ که بخش مهمی از هنر تصویری ایران به شمار می آید ، از این منظر مورد بررسی قرار گرفت . بدین منظور ، و بر اساس روش توصیفی – تحلیلی ، و روش گرد آوری ترکیبی ، آثار متعددی از دوره های مختلف تاریخی ایران ، مورد تجزیه و تحلیل هندسی قرار گرفت . و در نتایج به دست آمده ، دایره ، فضای حاصل از تداخل دو دایره ، چند ضلعی های منتظم محاط در دایره ، حرکت حلزونی و قوانین موجود در آنها ، نظیر دستگاه ?2 ، مستطیل ?3 و تناسب زرین به عنوان نظام های هندسی به کار رفته در این نقوش ، در دوره های مختلف تاریخی شناخته شد . علاوه بر این ، باب این بررسی ، همچنان گشوده است ، و دستان توانمندی را برای هر چه بهتر شناختن این هنر اصیل نیازمند است .

پژوهش حاضر در پی شناسایی مبانی نظری رنگ ها در فرهنگ جهان اسلام و بازتاب آن در هنر نگارگری ایرانی بوده است. به همین منظور در این پژوهش ضمن بررسی نظریه های علمی، عرفانی و کاربردی رنگ ها به ریشه یابی این نظریه ها پرداخته و سرچشمه مفاهیم رنگ ها شناسایی و معرفی شده است. در این پژوهش نگارگری ایرانی و کار برد نظریه های رنگ در این رشته از هنر اسلامی فقط جنبه مصداقی داشته است. اثبات این فرضیه که مبانی نظری رنگ ها از طبیعت و تجربه های حسی انسان سر چشمه می گیرد، اساس این پژوهش بوده است. روش تحقیق توصیفی- تحلیلی و به شیوه کتابخانه ای بوده و در طی آن این نتیجه حاصل شد که نظریه های رنگ شناسی در فرهنگ اسلامی ریشه در باورهای پیش از اسلام داشته و سرچشمه آن به قدیمی ترین معارف بشری باز می گردد. در نهایت از آنجا که تمامی این نظریه ها به شناخت بنیادین انسان از رنگ ها و تجربه های حسی انسان در طبیعت باز می گردد، اثبات شد که مبانی نظری رنگ ها در تمامی حوزه ها و از جمله نگارگری ایرانی نتیجه تجربه حسی انسان از رنگ ها در طبیعت مخلوق خداوند سبحان است.

: کتیبه های سردر منازل ریشه در اعتقادات و باورهای دینی و مذهبی مردم داشته است و علاوه بر آنکه در زیبا سازی فضای شهری موثر بوده پاسخگوی نیازهای روانی و روحی سازندگان و صاحبان منازل نیز بوده است. این سنت دیرینه روبه زوال و نابودی است و در معماری امروز جایگاه کتیبه فراموش شده و فقط برای آنکه نیاز روانی را بر آورده سازد استفاده می نیست. کتیبه ها در معماری سنتی از شکل سردرها پیروی می نموده اند و اغلب تحت تأثیر شکل سینه سردر بوده اند. فضای ورودی دارای تناسبات خاصی است و این اهمیت ورودی ها را بالا می برده است. در دوره قاجار و پهلوی اول هنرمندان ایرانی توانسته بودند میان هنر سنتی و عناصری که از هنر اروپا مورد تقلید قرار گرفته بود، تعادل و ارتباط برقرار کنند و آنها را با هم تلفیق کنند. اما در دوره جدید با وجود امکانات و قابلیت های نو و تازه هنرمندان نتوانسته اند جایگاه و نقش کتیبه را حفظ کنند. گرانی مصالح و عدم حضور کتیبه نگاران ماهر و معتقد نیز در این امرز دخالت داشته اند. این تحقیق به روش توصیفی انجام و گردآوری اطلاعات به صورت کتابخانه ای و میدانی(عکاسی از مناطق مختلف سطح شهر تهران) صورت گرفته است.

چکیده ندارد.

چکیده : کتاب آسمانی قرآن اصلی ترین معجزه خلقت، که به لحاظ ساخت زبانی، روش، بیان، فصاحت و زیبایی های لفظی و معنوی، به اعجاز معروف شده است. دارای جلوه دیگری نیز می باشد که آن را می توان، «اعجاز تصویری» قرآن نام نهاد که در آن خداوند با بهره گرفتن از الفاظ و کلمات، تصاویری را خلق نموده که به مدد آن، به مفاهیم جان بخشیده و معانی ذهنی و مجرد، موضوعات و حالات نفسانی را به بهترین شکل به نمایش در آورده و آنها را ملموس و قابل فهم نموده است. پزوهش حاضر در پی شناسایی و تبیین ویژگی های تصاویر قرآنی، درصدد اثبات این فرضیه بود که قابلیت های موجود در تصاویر قرآنی منجمله قابلیت نشانه ای آنها، علت اصلی در جذب مخاطب و فهم معانی عمیق آن برای انسان بوده است. روش تحقیق توصیفی ـ تحلیلی و به شیوه کتابخانه ای بوده و در بررسی های صورت گرفته این نتیجه حاصل شد؛ که قابلیت های تصویری قرآن چون بر پایه قوای درونی ومحسوس انسان، بخصوص قوه بینایی اش، می باشد، سبب جذب مخاطبین و درک معانی آن شده است.

نقاشی عصر قاجار ادامه سنتهای گذشته از یک سو و شیوه های جدید وارداتی هنر نقاشی غرب بوده است. در طول تاریخ هنرنقاشی قاجار و از زمان سلطنت فتحعلی شاه برخی از عناصر و ویژگیهای نقاشی سنتی ایران بر شیوه فرنگی غلبه ای نسبی داشته است . در این دوره نقاشی بیشتر در اختیار دربار بوده است و به تبع آن موضوعات تابلوها ، تکچهره های شاه و شاهزادگان و بزرگان دولتی می بوده و یا مجالس بزم درباری . اما دوره های حکومت شاهان بعدی قاجار و به خصوص از زمان ناصرالدین شاه مصادف گردیده است با تماس روزافزون ایران با اروپا و ورود اندیشه مدرن به ایران که منجر به ایجاد مسئله ای تاریخی گردیده است که از آن با عنوان مواجهه سنت و تجدد غربی یاد می شود که تاثیر آن بی شک در نقاشی این دوره قابل پیگیری است. در این دوره گرایش به هنر غربی را در کنار عناصر و بیان ایرانی قابل مشاهده بوده که در نتیجه آن نقاشی این دوره بیش از پیش به فضای نقاشی طبیعت گرای غربی نزدیک شده و در عین حال از مهم ترین ویژگیهای این دوره قابلیت سنت(هرچند که ضعیف گشته بوده) در مقابل هجوم همه جانبه فرهنگ و هنر غرب بوده است. از این رو علی رغم تاثیرپذیری از هنر غرب در نقاشی این دوره رگه هایی از سنت هنری قدیم را در جلوه هایی بعضاً جدید مشاهده نمود ، همانند نقاشی قهوه خانه ای ، پشت شیشه و ............. هدف از نگارش این پایان نامه آن است که با تکیه بر منابع معتبر موجود و مطالعه مولفه های سنت و تجدد در نقاشی این عصر ، بتوان نحوه رویکرد هنرمند ایرانی به این مسئله را دریافت.

مسئله ی تحقیق حاضر، بررسی چگونگی بازتاب ادبیات در نقاشی و نگارگری معاصر ایران است و اینکه هنرمندان معاصر تا چه اندازه به ادبیات و بازتاب آن در آثارشان توجه نشان می دهند. میزان رویکرد هنرمندان معاصربه ادبیات در میان مکاتب تشکیل شده دوره معاصربه طور مجزا بررسی شد. تحقیق به روش توصیفی _ تحلیلی انجام شد. نتیجتاً گفته شد که رویکرد هنرمندان به ادبیات هر چند بسیارکم و قلیل است، در میان سیل آثار هنری معاصر؛ اما هر جا چنین توجهی در هویت نقاشی معاصر مطرح می شود، هنرمندان به نوعی عرفان مستتر در لایه های درونی آثارشان رهنمون می شوند که نهایتاً باعث هر چه زیبا و عمیق تر شدن آن اثر می شود. ابزار مورد استفاده در روند تحقیق شامل: کتاب خانه، کامپیوتر، دوربین عکاسی و فیش برداری بوده است.

رساله حاضر به بررسی و تبیین رابطه متن و تصویر در تصویرسازی کتاب های داستانی کودک در ایران و بین سال های 1340 تا 1380 پرداخته است. این مطالعه که به شیوه توصیفی و تحلیلی انجام شده، از طریق بررسی همه جوانب همسو با موضوع اصلی مثل صورت و معنا در اندیشه های گوناگون، شناخت کودک و ادبیات مرتبط با او و همچنین بررسی نقدهای صورت گرفته پیشین پیرامون تصویرسازی، مقدمه ای را برای ورود به بحث اصلی یعنی تجزیه و تحلیل آثار بوجود آورده است. برای بررسی دقیق فرضیات مطرح شده در رساله، 50 نمونه از کتاب های تصویرسازی کودک مورد تجزیه و تحلیل دقیق قرار گرفت، نتیجه نهایی این تجزیه وتحلیل که در انتهای رساله و در جداولی ارائه و تنظیم گردید، اعلام می دارد که تصویرسازی کتاب های داستانی کودک در دو دسته کلی ارائه شده اند؛ ابتدا تصاویری که مغایر با متون داستانی هستند و از متن پیروی نمی کنند، و دیگری تصویرسازی هایی که بیان کننده متن ها و معناهای داستانی کتب هستند. همچنین تعدادی از تصویرسازی های کتاب کودک بدلیل گرایش بیش از حد تصویرساز به فنون تصویرسازی، باعث بوجود آمدن تغییر در فهم متون داستانی شده اند.

هدف این رساله مطالعه و بررسی سیر تحولی چهره های انسانی در تاریخ نگارگری ایران با تاکید بر سده های نهم و دهم هجری قمری بوده، که از خلال آن به بررسی و تجزیه و تحلیل فرمی اجزاء چهره و وجوه آن ، پرداخته شده است. در این راستا تفاوت ها و ویژگی های خاصی که چهره ها در سیر تحولی خود و گاه در خارج از کارگاه های درباری داشته اند مشخص گردیده و نیز شیوه ی بیان عاطفی در چهره ها نشان داده شده است . تیپ شناسی چهره های انسانی در داستان های روایی و بر اساس طبقات اجتماعی ، که از اهداف دیگر این پژوهش بوده ، نیز بررسی گردیده و بر مبنای این بررسی ها و جداول های ترسیمی ، ویژگی های شخصیت های روایی در نگاره ها نیز بازتاب داشته اند و تفاوت چهره ها در طبقات بالا کم بوده و هر چه طبقات اجتماعی پائین تر بوده ، دست نگارگر در تنوع بخشیدن به چهره های انسانی نیز بازتر بوده است.

امروزه در جهان موفقیت تبلیغات اهمیت بسیاری دارد و در این جهت از روش های گوناگون استفاده می کنند. انقلاب اسلامی ایران به عنوان، القاء کننده نگرش الهی در جهان بینی انسان امروز نیازمند تبلیغات گسترده است. اما تبلیغات در اسلام قائده و اصول خاص خود را داراست. با توجه به اینکه گرافیک یک هنر تبلیغی است و امروزه کاربردهای بسیاری دارد. در این پایان نامه با روش گردآوری اطلاعات به صورت کتابخانه ای سعی شده است تا میزان بکارگیری اصول تبلیغات اسلامی در گرافیک معاصر ایران را مورد ارزیابی قرار دهد. که بر این اساس 30 اعلان از دوسالانه ها و جشنواره های انقلاب اسلامی در حوزه های فرهنگی- اجتماعی، سیاسی و تجاری به عنوان نمونه آماری این پایان نامه در نظر گرفته شد. و در نهایت مشخص گردید که بر اساس نمونه های آماری و تطبیق دادن اصول تبلیغات اسلامی بر روی آنها، تنها برخی از اصول رعایت می گردد و هنوز تا رسیدن به این هدف به طور کامل راه بسیاری در پیش است.

اتوماتای سلولی سامانه هایی پویا و گسسته به شمار می روند که رفتارشان بر اساس پیوند های محلی استوار است. فضا در این جا به صورت شبکه ای از سلول ها با مجموعه ای متناهی از وضعیت ها تعریف می شود که در هر گام زمانی، هر سلول وضعیت جدید خود را با توجه به همسایه های خود و بر پایه قوانین تعریف شده به دست می آورد. با توجه به اینکه در مدلسازی با استفاده از اتوماتای سلولی قیود بسیاری در گسترش شهر نقش دارند، یافتن مدل ریاضی ساده و آسان کار بسیار دشواری می باشد. برای آن که بتوان در کمترین زمان، حجم بالایی از اطلاعات را مدلسازی کرد، در این مطالعه با استفاده از شبکه های عصبی کوشش شده است تا این مشکل بر طرف گردد. هدف اصلی در این پژوهش بدست آوردن مدلی تلفیقی بر مبنای اتوماتای سلولی و شبکه های عصبی مصنوعی، جهت شبیه سازی و پیش بینی توسعه شهری است. مدل گسترش شهری پیشنهادی در این پژوهش برای شبیه سازی رشد شهر کرمان بین سال های 1987 و 2009 میلادی بر روی تصاویر ماهواره لندست با تفکیک پذیری مکانی 5/28 متر و همسایگی moore با 120 همسایه اطراف سلول مرکزی پیاده سازی شده است. برای بررسی روند گسترش شهر، از مولفه هایی چون فاصله ی اشیاء مکانی در همسایگی هر سلول، فاصله هرسلول از شبکه راه ها و شیب منطقه بهره گیری شده است. برای اجتناب از به کارگیری آزمون و خطا در تعیین وزن مناسب برای مولفه های مدل، شبکه های عصبی براساس فاکتور های بکار رفته مورد استفاده قرار گرفته است. در آزمونی دیگر این پژوهش به مدلسازی توسعه شهری با تفکیک پذیری مکانی 57 و 114 متر پرداخته شد. نتایج نشان داد که با کاهش تفکیک پذیری مکانی دقت نتایج نیز کاهش یافته است. اما باید توجه داشت که دسترسی به داده هایی با توان تفکیک پایین تر، آسان تر و کم هزینه-تر خواهد بود. از این رو، بهره گیری از مدل هایی که افزون بر دقت، دارای حساسیت کمتری به تفکیک پذیری مکانی باشند سودمند است. در ادامه تحقیق به مدلسازی شهر در بازه های زمانی 5، 13، 18 و22 سال پرداخته شد. و بررسی ها نشان داد که بازه زمانی 13 سال، بهینه ترین شاخص کاپا را ارائه داده است. در نهایت با چهار بازه زمانی در سه تفکیک پذیری مختلف، 12 سناریو مورد آزمایش قرار گرفت. و نتایج نشان داد که مدلسازی با تفکیک پذیری 5/28 متر در بازه زمانی 13 سال بهترین شاخص کاپا را با 79/80 درصد ارائه داد.

مطالع? تحلیلی یکی از روش های علمی و هدفمند پژوهش و تحقیق دربار? پدیده هاست. مطالعه درباره قصه های قرآن و بررسی تحلیلی جنبه های دراماتیک آنها امکانی فراهم می آورد تا از قابلیت های گسترد? دینی، فرهنگی، اخلاقی و اجتماعی قصه ها در راستای انسان سازی که هدف نهایی تعلیم و تربیت الهی است استفاده شود. روش این تحقیق پژوهشی، توصیفی- تحلیلی بوده و با بررسی اسناد و مدارک موجود از طریق کتابخانه ای و بر مبنای تحقیق کیفی و تحلیل متون انجام یافته است. مطالع? تحلیلی جنبه های دراماتیک در قصه های قرآن از سه بخش تشکیل شده است:1. مطالع? تحلیلی به عنوان ابزار و روش کار. 2.ساختار دراماتیک بعنوان عناصر تکنیکی و فنی پژوهش. 3. قصه های قرآن بعنوان منبع مورد تحقیق که باید پرسش های اساسی پژوهش یعنی قابلیت تبدیل شدن قصه ها به نمایشنامه با توجه به داشتن عناصر درام، وجوه شخصیت پردازی، گفتگو و فضای صحنه ای را پاسخگو باشد. مهمترین نتایج حاصل از بررسی و مطالعه عناصر دراماتیک و انطباق آن با قصه های قرآنی عبارتند از: 1. قصه های قرآن با توجه به ظرفیت های دراماتیک موجود در آن قابلیت تبدیل شدن به نمایشنامه را در کامل ترین شکل خود داراست. 2. عناصر موجود در قصه های قرآن مثل شخصیت پردازی، گفتگو(دیالوگ)، فضا سازی و صحنه سازی و عناصر دراماتیک امکان اجرایی در تئاتر را دارند. 3. قصه هایی چون یوسف، ابراهیم، آدم و حوا، اصحاب کهف و ... قابلیت بیشتری برای تبدیل شدن به نمایشنامه را دارند. 4. شخصیت پردازی، گفتگو، پیرنگ داستانی، تعلیق، گره گشایی وفضای نمایشی در قصه های قرآنی به وضوح دیده می شود. با بازگشت به فرهنگ قرآن و با پژوهشهای اساسی و بنیادین در حوز? ادبیات نمایشی و کارکردهای این هنر در قصه های قرآن و سایر منابع دینی، ملی و تاریخی در جهان درام دارای نشانه و جایگاهی در خور تحسین خواهیم بود.در بررسی و تحلیل 34 قص? قرآنی کم و بیش با وجوه ساختاری این قصه ها و کارکردهای دراماتیک آن ها آشنا شدیم. شخصیت و شخصیت پردازی، کنش، قهرمان پروری، گفتگوی نمایشی، تحول شخصیت ها، کشمکش، فضای نمایشی، گره افکنی، بحران و تعلیق را در قصه های مورد نظر بررسی کرده و به این نتیجه رسیدیم که قصه های قرآن از جنبه های دراماتیکی برخوردار هستند. این وجوه نمایشی در بعضی از قصه ها از درصد بالایی برخوردار است و در بعضی قصه های دیگر کمرنگ تر به نظر می رسد.

دوره ی قاجار با وجود فراز و نشیب های سیاسی داخلی و خارجی و تغییر و تحولات جهانی که در موقعیت سیاسی و فرهنگی ایران داشته است دوره ی پر اهمیتی برای هنر نقاشی و نگارگری محسوب می شود. نقاشی قاجار به عنوان مهم ترین تجلی گاه برخورد تفکر انسان گرایانه ی غربی و اندیشه ی خیال انگیز ایرانی شناخته شده است، آنچه که در برخورد با منابع موجود پیرامون نقاشی قاجار مواجه می شویم حکایت از گونه ای بی انصافی محققین در بررسی و تحلیل نقاشی این دوره دارد. شرق شناسانی چون پوپ (pop)، بلوشه (blochet)، آرنولد (arnold) و بسیاری دیگر پیرامون نقاشی این دوره یا سکوت نموده یا این دوره را تجلی گاه انحطاط نقاشی ایران ارزیابی نموده اند. اهداف این مطالعه ارائه ی آراء و نظریات محققین غربی پیرامون نقاشی قاجار و بررسی دلایل رویکردهای غیر منصفانه برخی از آنان است. برای پیشبرد این بحث در فصل اول مطالبی در باب تعریف شرق شناسی، پیشینه ی شرق شناسی، دوره های شرق شناسی و همچنین مباحثی درباره ی ایرانشناسی و سابقه ی تاریخی آن و نقد شرق شناسی ارائه شده است. در ادامه در فصل دوم به شرح پیشینه ای نقاشی ایران در دوره های مختلف خصوصاً در دوره ی قاجار که بصورت مفصل تر آمده است، پرداخته می شود.در فصل سوم ضمن ارائه پیشینه ی تاریخی از حضور مستشرقان در ایران در دوره ی قاجار و انگیزه های آنان در ورود به این حوزه، به معرفی مهمترین مستشرقینی که در زمینه ی نقاشی ایران به فعالیت تحقیقاتی پرداخته اند، می پردازیم. در باب این فصل آنچه لازم به تذکر است که بدلیل محدودیت منابع پیرامون شرق شناسی(اکثر فرهنگ ها و دایره المعارف های مستشرقین تنها به معرفی تعداد اندکی از مستشرقین پرداخته اند و آن منابعی نیز که قرار بوده مرجع کاملی پیرامون شرق شناسی باشند در میانه ی راه رها شده اند از جمله «فرهنگ خاورشناسان» تالیف پرویز مشکین نژاد که تا حرف «ز» کار شده و گویا به سرنوشت کتاب دیگری در این زمینه یعنی «جهان خاورشناسان» که تنها حرف «الف» آن به زیور طبع آراسته شده بود، دچار شده است) در این بخش نگارنده از معرفی کامل مستشرقینی که در حوزه نقاشی ایران فعالیت نموده اند معذور بوده، اما به هر حال شمه ای از زندگی و آثار مهمترین این شرق شناسان ارائه شده است که شایسته توجه می باشد. در فصل چهارم این پژوهش به معرفی محققینی که آثاری پیرامون نقاشی قاجار منتشر نموده یا در کتب خود در زمینه نقاشی ایران، اشاراتی هر چند اندک به نقاشی این دوره داشته اند پرداخته و مباحث ایشان را پیرامون نقاشی قاجار مورد بررسی قرار می دهیم.در انتها در فصل پنجم نیز نگارنده سعی می نماید با در نظر گرفتن فرضیات تحقیق پیش رو، یافته های مرتبط با سوالهای تحقیق را ارائه نموده و دست به نتیجه گیری بزند.

فراگیر شدن ارتباطات بی سیم و موبایل، پیشرفت سریع در فناوری های دستگاه های موبایل، افزایش چشمگیر سرعت انتقال اطلاعات و نیاز های روز افزون به سیستم اطلاعات مکانی، باعث به وجود آمدن خدماتی نظیر سرویس های مکان مبنا شده است. مشکلی که در اینگونه سرویس ها وجود دارد، آن است که ارائه دهندگان آنها نمی توانند مخاطبان واقعی خود را پیدا کرده و ضمن جلوگیری از ایجاد مزاحمت برای افراد، بتوانند خدمات خود را به صورت مفید ارائه دهند. در صورتی که مخاطبان واقعی را نیز پیدا کنند، سرویس ها در زمان نا مناسب برای آنها ارسال می شود. از آنجایی که تمام افراد، دارای الگویی در رفتار مکانی خود هستند، این رفتارها را می توان با استفاده از این الگوها پیش بینی کرد و یا بر طبق الگو های کشف شده، سرویس ها را بسته به علایق فرد، برای او ارسال کرد. این پایان نامه سعی دارد تا با استفاده از داده کاوی مکانی- زمانی الگو های مکانی- زمانی افراد را از تاریخچه حرکتی آنان پیدا کرده و از آنها جهت ارائه مفید سرویس های مکان مبنا استفاده کند. برای انجام این کار، داده های مربوط به gps را برای مدت مشخص توسط افراد جمع آوری کرده و با استفاده از الگوریتم چگالی کرنل، موقعیت هایی که افراد برای انجام فعالیت ها به آنها مراجعه می کردند، استخراج شد. پس از آن با ایجاد ساختار جدید برای داده ها و اعمال بُعد زمان در این ساختار، داده ها برای ورود به الگوریتم داده کاوی آماده شده و با اعمال الگوریتم داده کاوی، الگو هایی به صورت یک قانون از رفتار فرد، کشف شده و در پایگاه قوانین قرار داده شد. با استفاده از الگو های حرکتی، علایق شخص نیز بدست آمد. پس از آن، با استفاده از قوانین کشف شده در یک محیط شبیه سازی شده، نتایجی بدست آمد که نشان می دهد سیستم پیشنهادی به راحتی توانسته با کاربر خود ارتباط برقرار کرده و در زمان مطلوب، سرویس مناسب را به او پیشنهاد دهد.

امروزه ارائه خدمات ناوبری توسط سازمانهای مختلفی صورت می پذیرد، اما اغلب خدمات ارائه شده دارای دو مشکل عمده، مشتمل بر عدم ارائه خدمات ناوبری در محیطهای درون/ برون ساختمانی بصورت پیوسته و عدم لحاظ نمودن علائق کاربران و شرایط آب و هوایی در خدمات ارائه شده می باشند. با وجود چنین مشکلاتی وجود یک سیستم ناوبری ترکیبی که قابلیت هدایت کاربران را در محیطهای درون/ برون ساختمانی بگونه ای پیوسته داشته باشد دارای اهمیت می باشد. در تحقیق جاری توسعه یک سیستم ناوبری ترکیبی جهت هدایت کاربران در محیطهای درون/ برون ساختمانی با قابلیت اعمال علائق کاربران و شرایط محیطی مورد بررسی قرار گرفته است. روش پیشنهاد شده جهت توسعه سیستم مذکور مشتمل بر دو بخش اصلی، بخش مسیریابی و بخش تعیین موقعیت، می باشد. جهت هدایت و ناوبری پیوسته کاربران در محیطهای درون/ برون ساختمانی نیاز به تعیین موقعیت کاربران در دو محیط وجود دارد، از اینرو از ترکیب سیستم تعیین موقعیت جهانی و نقاط دسترسی شبکه بیسیم جهت تعیین موقعیت کاربران، بترتیب در دو محیط برون و درون ساختمانی استفاده گردیده است. در بخش ناوبری درون ساختمانی از اطلاعات مربوط به تاریخچه حرکتی کاربر جهت حذف موقعیت های اشتباه استفاده گردیده است. در بخش مسیریابی از فضای گراف جهت مدلسازی شبکه معابر استفاده گردیده است. از آنجائی که در شرایط یاد شده، لحاظ نمودن علائق کاربران و شرایط آب وهوائی و ترافیکی با استفاده از یالهای با وزنهای ثابت امکان پذیر نمی باشد، لذا در بخش مسیریابی بکارگیری روش وزندهی پویا جهت اعمال این متغیرها پیشنهاد شده است. پس از طراحی روش مذکور جهت بررسی عملکرد روش پیشنهادی، در محدوده شهر کرمان، ماهان و دانشگاه تحصیلات تکمیلی صنعتی کرمان پیاده سازی انجام گردید. نتایج حاصله نشاندهنده امکان بکارگیری روش پیشنهادی در ارائه خدمات ناوبری به کاربر در محیطهای درون/ برون ساختمانی و اعمال علائق کاربران وشرایط آب و هوائی در خدمات ارائه شده می باشد.

تحقیق در مورد شخصی سازی سرویس های مکان مبنا می باشد که با استفاده از داده کاوی مکانی- زمانی مثل خوشه بندی و قوانین انجمنی و منطق فازی انجام میگیرد.برای بررسی مار سرویس مکان مبنا توسعه داده شده است.

رنگ مهم ترین عنصر بصری است که نقاش می تواند از آن برای بیان احساسات خود استفاده کند . کودک به عنوان یک هنرمند در خلق آثار نقاشی خود، بخوبی از این ویژه گی استفاده می کند چون انتخاب رنگ در نقاشی های او، کاملا"حسی است لذا با بررسی و تحلیل این عنصر بصری، می توان دنیای او را مورد کنکاش قرار داد. درخانواده های تک سرپرست، کودکان تک سرپرستی هستند که حرف های زیادی دارند که باید کسی به آنها گوش فرا دهد ولی زبان گفتار کودک قاصر است و این حرف ها را می توان در رنگ های نقاشی های آنها جستجو کرد و به درونیات این کودکان پی برد. از این جهت تعداد 25 نمونه از نقاشی های کودکان تک سرپرست جمع آوری شده است و عنصر رنگ در هر یک از این نقاشی ها از منظر هنر درمانی، با استفاده از روش دکتر ماکس لوشر مورد تفسیر قرار گرفته است. روش انجام تحقیق، توصیفی - تحلیلی بوده و روش گردآوری اطلاعات نظری تحقیق، کتابخانه ای بوده است. در طی این تحقیق این نتایج حاصل شد که استفاده از رنگ در نقاشی های کودکان تک سرپرست بطور کلی بیانگر روحیات و احساسات آنهاست و از منظر هنر درمانی معنی دار می باشد. استفاده از رنگ بویژه از جهت گرم و سرد بودن آن به نوع محرومیت کودک از پدر یا مادر و جنسیت کودک ارتباط دارد. نتیجه ی حاصل از این پژو هش بر اساس تفسیر رنگ بیانگر آن است که همه ی کودکان گروه نمونه در مجموع، به دنبال یک زندگی بدون کشمکش درونی هستند که در آن احساس امنیت کنند و خواستار مهر و محبت ازطرف دیگران هستند و این موارد نشانگر نیاز های روحی و روانی کودک و کمبود هایی است که آنها احساس می کنند

این رساله، با هدف بررسی ویژگی های مشترک بین آثار نگارگری ایرانی و نقاشی کودکان ارائه گردیده وسعی بر پاسخگویی به پرسش های مهمی درباره وجود و یا عدم وجود هماهنگی مشترک میان آثار نگارگری و نقاشی کودکان، از نظر ویژگی های تجسمی و بصری و همچنین در صورت وجود اشتراکات، ذکر دلایل بروز آن است. با توجه به اینکه نقاشیکودکانازنظر مولفه های بصری،سادهبودهوازنظربیان تجسمیدارایممیزاتوویژگیهاییاستکهدرنگارگریایرانی همدیدهمی شود، لذا فرضیه اصلی این تحقیق وجود این مشترکات بین دو گروه نقاشی کودکان و نگارگری ایرانی است. به منظور بررسی فرضیه مذکور دو گروه از اطلاعات و تصاویر مورد بررسی قرار می گیرند. گروه اول شامل آثار نگارگری ایرانی بوده که محقق این تصاویر را از آثار شاخص دوره های تیموری و صفوی انتخاب کرده وگروه دوم مجموعه نقاشی های کودکان بوده که محقق آنها را از چندین منبع از جمله جشنواره ها، کلاس های آموزشی و مجموعه های شخصی از بین کودکان 4 تا 8 سال ایرانی برگزیده است. به صورت کلی 100 نمونه آثار نگارگری و1000 نقاشی کودکان بعنوان جامعه آماری تعیین و درنهایت 50 اثر از هر یک از دومجموعه یاد شده به روش نمونه گیری انتخابی بعنوان نمونه های مطالعاتی در نظر گرفته شدند. در ضمن چندین اثر دیگر نیز به پیشنهاد صاحب نظران در این زمینه به اطلاعات مذکور اضافه گردید.با توجه به اینکه نقاشی های مرتبط با گروه دوم حالت پس رویدادی داشته و در زمان تحقیق تولید نشده اند، لذا شیوه جمع آوری اطلاعات در گروه میدانی قرار نگرفته و داده های تحقیق حاضر به روش کتابخانه ای جمع آوری و بررسی نمونه های مطالعاتی به شیوه هم نتیجه گی با بکار کیری روش های توصیفی و تحلیل های خاص بصری انجام گرفته است. این روش ها مشتمل بر پردازش تصاویر، تحلیل تصاویر و تحلیل فراوانی می باشند.بطورکلی نتایج بدست آمده، فرضیه یادشده را مورد تأیید قرارداده و نشان داده اند که ویژگی های مشترکی میان آثار نگارگری ایرانی و نقاشی کودکان از قبیل طراحی، رنگ، دوری ازعمق نمایی علمی، ترکیب بندی عناصر و روایتگری وجود دارد. لازم به ذکر است سه ویژگی اول بعنوان برجسته ترین عناصرمشترک قابل طرح بوده و این نتایج براساس دلایل مختلفی همچون خیال مشترک و فطرت انسانی قابل تعبیر می باشد.

چکیده : پژوهش حاضر با هدف بررسی سیر تحول تصویرگری پژشکی از ابتدا تا پایان دوره صفوی گردآوری و تدوین شده است. برای رسیدن به این هدف در این تحقیق پس از ارائه مختصری از پیشینه تصویرگری و علم پزشکی در ایران ، به شناخت ، معرفی و بررسی نسخه های مختلف خطی پزشکی پرداختیم . در تصویرگری نسخه های خطی پزشکی مصور ، موضوع غالب به شکل تشریح و کالبد شناسی بود. البته تصویرگری موضوعات دیگری از جمله گیاهان ، حیوانات ، ابزارآلات و روش های مختلف پزشکی ( فصد و حجامت) و دندانپزشکی نیز به چشم می خورد که اندک است . نتایج بررسی حاکی از آن است که تصویرگری در این کتاب ها منطبق با سبک و شیوه نسخه های ادبی نبوده است و بر این مبنا این آثار قابل دسته بندی نبوده است. همچنین مصورسازان این نسخه های خطی پزشکی معمولا" موْلفین کتب و کمتر نگارگران بوده اند. روش انجام تحقیق تاریخی می باشد و برای گردآوری اطلاعات از روش کتابخانه ای استفاده شده وجامعه آماری آن مشتمل بر نسخه های خطی پزشکی مصور موجود و در دسترس تا پایان دوره صفویه می باشد.

چکیده: در دوره معاصر فرهنگستان هنر به مناسبت بزرگداشت مقام فردوسی، اقدام به تصویرسازی 30 مضمون از مضامین و داستانهای شاهنامه شاه طهماسب نموده است. که 20 عدد از این نگاره ها از لحاظ مضمون با 20 عدد از نگاره های شاهنامه شاه تهماسب مشترک می باشند. در این رساله، به مقایسه تحلیلی این 20 جفت نگاره با یکدیگر پرداخته شده است . هدف این پایان نامه، بررسی تحولات جدید در نگارگری معاصر با مضامین حماسی در نسبت با گذشته است. روش انجام این پژوهشی به صورت کتابخانه ای و میدانی بوده است. در راستای این تحقیق، و با توجه به اینکه نگاره های شاهنامه فرهنگستان هنر در یک مجموعه منسجم با هدفمندی مشخص طراحی و اجرا شده است. این نتایج بدست می آید که:1- شاهنامه فرهنگستان هنر با وجود تمام نقاط قوت و ضعف تا حد بسیار زیادی، نگارگری معاصر ما را در جلوی دیدگان علاقمندان به این عرصه به نمایش گذ شته است. 2- به جهت قرار گرفتن در جریان فعالیت های خلاقانه جدید در سطح دنیا و استمرار بخشیدن و (احیاناً) احیای سنتهای هنری خلاقه خودمان به تصویر کشده شده است. 3- به دلیل احیای سنت تصویرگری مضامین حماسی و سالگرد تدوین شاهنامه، فرهنگستان هنر، اقدام به این کار نموده است.4- زمینه های مشترکی از نظر انتخاب مضمون میان شاهنامه شاه طهماسب و شاهنامه فرهنگستان هنر وجود دارد.5- شیوه های بیانی نگاره های دو شاهنامه فوق به دلیل تفاوت در نوع نگاه هنرمندان امروز با هنرمندان گذشته(صفویه)، با یکدیگر بسیار متفاوند. 6- شاهنامه فرهنگستان هنر، ویژگیهای خاصی نسبت به شاهنامه شاه طهماسبی دارد. واژگان کلیدی: نگارگری، شاهنامه، شاهنامه طهماسبی، شاهنامه فرهنگستان هنر.

در میان زیرساختارهای مختلف تشکیل دهنده یک کشور، سیستم حمل ونقل جاده ای از اهمیت بسزایی برخوردار است. لذا مدیریت و برنامه ریزی موثر در این زمینه بسیار حائز اهمیت می باشد. با توسعه سیستم های حمل و نقل و هوشمند، فرآیندبرنامه ریزی سیستم های حمل ونقل عمومی مانند سواری های برون شهری از حالت استاتیک (برنامه ریزی با استفاده از داده های گذشته) به حالت پویا (برنامه ریزی بر اساس داده های حال) تغییر کرده است. در هر دو فرآیند استاتیک و پویا، برآورد زمان سفر به عنوان مهم ترین پارامتر برنامه ریزی محسوب می شود. برآورد زمان سفر در فرآیندهای برنامه ریزی سیستم های حمل ونقل، مورد توجه متخصصان حوزه های مختلف بوده که هر یک با بهره گیری از داده ها و ابزارهای تحلیلی خاص، سعی در مطالعه و برآورد زمان سفر داشته اند. پارامترهای محیطی، انسانی زیادی در برآورد زمان سفر نقش دارند که شناسایی و بررسی اثر این پارامترها و تهیه یک الگوی مناسب در برآورد زمان سفر می تواند در مدیریت برنامه ریزی سفر بسیار مفید باشد. در تحقیقات صورت گرفته در این زمینه معمولا تعداد محدودی از پارامترهای موثر در زمان سفر مورد استفاده قرار گرفته است و در اکثر آنها با بهره گیری از مدل های عمومی، زمان سفر بدست آمده است. هدف از این پژوهش برآورد زمان سفر در مسیر های استان مازندران (مسیر ساری به قائمشهر و قائمشهر به بابل) می باشد که تاکنون در این مسیر این کار انجام نشده است. در روش پیشنهادی ابتدا پارامترهای موثر در برآورد زمان سفر با توجه به شرایط جاده ای شناسایی گردید و سپس با استفاده از روش های خوشه بندی افزایشی، خوشهبندی اتصالمنفرد، خوشهبندی اتصالکامل، خوشه بندی k-means و روش شبکهعصبی پیشخور جهت برآورد زمان سفر، استفاده شده است. سپس به بررسی میزان تاثیر پارامتر های مختلف (پارامتر آب وهوایی، پارامتر تصادفات جاده ای و پارامتر زمان اوج) در زمان سفر پرداخته شده است و میزان تاخیر بوجود آمده با استفاده از پارامتر ها در زمان سفر بدست آمده است. در نهایت بمنظور ارزیابی دقت روش های پیشنهادی، خروجی روش های خوشه بندی و شبکه عصبی در تعیین زمان سفر با داده های واقعی در مسیر مورد مطالعه مقایسه گردیدند. روش شبکه عصبی مصنوعی با استفاده از روش مجذور میانگین مربع خطا با مقدار 0015/0 و روش میانگین مربع خطا با مقدار 65/0 در مقایسه با روش های خوشه بندی نتایج رضایت بخشی دارد. روش های خوشه بندی اتصال کامل، اتصال منفرد، افزایشی و k-means بترتیب در رده های بعدی قرار دارند.

افزایش جمعیت شهری و متعاقب آن توسعه ی مناطق شهری از مهمترین مسائل پیش رو در جوامع امروزی می باشند که منجر به ایجاد مشکلات فراوانی در حوزه های زیست محیطی، اقتصادی، اجتماعی، فرهنگی گشته است. شناسایی، آشکارسازی و پیش بینی این تغییرات می تواند در پایش و مدیریت پایدار کاربری و پوشش زمین ها چه در مناطق شهری و چه غیر شهری سودمند باشد. در این میان تلفیق سنجش از دور و سیستم های اطلاعات مکانی جهت آشکارسازی و همچنین مدلسازی این تغییرات می تواند بسیار راهگشا باشد. هدف اصلی در این پژوهش، بکارگیری تلفیقی مدل خودکاره‎های سلولی و الگوریتم های ژنتیک و همچنین شبکه های عصبی مصنوعی به منظور مدلسازی و پیش بینی توسعه شهری می باشد. در این پژوهش، تحلیل روند توسعه ی شهری با استفاده از مدل های ترکیبی خودکاره های سلولی و الگوریتم های ژنتیک در طول دو بازه زمانی 1987 و 2009 در شهر کرمان بر روی تصاویر ماهواره لندست با تفکیک پذیری مکانی 5/28 متر و همسایگی moore با 5 همسایه اطراف سلول مرکزی پیاده سازی شده است. بدین منظور مولفه هایی همچون همسایگی مناطق شهری، فاصله از خیابان ها و راه ها، فاصله از مراکز جذب و شیب زمین به عنوان پارامترهای موثر در رشد و توسعه شهری در نظر گرفته شده اند. نتایج نشان داد بکارگیری ترکیبی مدل خودکاره های سلولی و الگوریتم های ژنتیک می تواند در فرایند کالیبراسیون قوانین انتقال خودکاره های سلولی بهبود ایجاد نماید. مقدار بدست آمده برای شاخص کاپا به عنوان شاخص ارزیابی در این مدل برابر با 32/73% است. دیگر مدل پیاده سازی شده که ترکیب خودکاره های سلولی و شبکه های عصبی مصنوعی می باشد توانست شاخص کاپایی برابر با 15/80% را به خود اختصاص دهد که نشان از توانایی بیشتر این مدل نسبت به مدل ترکیبی قبلی دارد. به همین منظور از مدل ترکیبی خودکاره های سلولی و شبکه های عصبی مصنوعی جهت پیش بینی توسعه شهری در سال 2031 استفاده شد. بر این اساس شهر کرمان در جهات شمال غربی و جنوب غربی دستخوش بیشترین توسعه شهری خواهد شد که بطور خطی و در مجاورت راه های ارتباطی انجام خواهد پذیرفت. بر اساس چنین پیش بینی ای، مدیران شهری می بایست زیرساخت های شهری را برای مناطق مورد توسعه فراهم نموده مدیریت شهری را معطوف به چنین مناطقی نمایند.

امروزه با پیشرفت تکنولوژی و افزایش استفاده از اینترنت و تلفن های همراه هوشمند، پردازش اطلاعات مکانی، مدیریت و نمایش نقشه ها به عنوان یکی از خدمات اصلی به کاربران تلفن های همراه توسط تولیدکنندگان این دستگاه ها مورد توجه است. ولی در حال حاضر روش های نمایش داده های مکانی بر روی سیستم های gis همراه با چالش هایی از جمله حجم بالای داده ها، سرعت انتقال داده ها در عین حفظ دقت و جزییات نقشه ها روبرو هستند از این رو روشی لازم است که این خدمات را متناسب با مشخصات دستگاه های سرویس گیرنده ارائه نماید. در گذشته جنرالیزاسیون داده های رقومی به صورت فرآیندی دستی و نیمه اتوماتیک انجام می شد ولی امروزه با پیشرفت های حاصل شده در این زمینه جنرالیزاسیون به صورت اتوماتیک انجام می پذیرد، اما با این وجود میزان دقت آن هنوز پایین و حجم داده ها بالا است. با مقایسه الگوریتم های جنرالیزاسیون پیشین مانند الگوریتم های داگلاس-پوکر، nth، jenks و ... مشاهده گردید نواقص متعددی از جمله خطاهای کارتوگرافی، دقت پایین جنرالیزاسیون، حجم نسبتاً زیاد اطلاعات پس از اعمال جنرالیزاسیون وجود دارند. با توجه به اینکه حجم داده ها از موارد مهم در مبحث انتقال اطلاعات بر روی شبکه می باشد و بر میزان رضایت کاربران تأثیر مستقیم دارد. به همین منظور، ابتدا با شناسایی بهینه ترین الگوریتم و پس از آن با استخراج پارامتر های موثر در فرآیند جنرالیزاسیون که از اهداف اصلی این تحقیق می باشند باعث کاستن حجم داده ها و افزایش دقت جنرالیزاسیون اتوماتیک می شود. استفاده از الگوریتم هایی مانند داگلاس-پوکر، الگوریتم nth و ... به تنهایی پاسخگوی اهداف مورد انتظار این تحقیق برای سیستم های gis همراه نبودند. بنابراین با شناسایی ویژگی های عوارض نقشه، پارامترهایی مانند طول عوارض خطی، اهمیت، مقیاس، ابعاد صفحه نمایش استخراج گردید و تحت عنوان مدل شبه فیزیکی با الگوریتم داگلاس-پوکر ترکیب گردید. در نهایت اعمال الگوریتم ترکیبی مورد نظر این تحقیق بر روی پایگاه داده ی عوارض خطی جاده های استان زنجان منجر به کاهش حجم داده ها به میزان حدود نصف حجم اولیه با حداقل کاهش دقت گردید که این مسئله موفقیتی برای این تحقیق محسوب می شود. کلمات کلیدی: جنرالیزاسیون، الگوریتم داگلاس-پوکر، سیستم های gis همراه، مدل شبه فیزیکی.

نوزاد در بدو ورود به جهان کاملا وابسته مادر است . بنابراین تا مدتها پس از تولد اتحادی دو جانبه را که هم جنبه فیزیکی دارد و هم جنبه روانی حفظ می کنند. هر گونه غیبت طولانی والد باعث به وجود آمدن تنش در نوزاد و در نتیجه رفتارهای پرخاش جویانه می شود ؛ به همین ترتیب هنگامی که مادر مجبور می شود کودک را محدود کند ، عکس العمل های خشن پرخاشگرانه بروز می کند. بنابراین اولین دشمن کودک با اولین عشق او و اولین ایده آل زندگی اش یکی می شود. چون تطابقی آشکار و نزدیک بین دیدگاه بچه ی کوچک نسبت به مادر و دیدگاه یک بالغ نسبت به جهان مادی اطراف اش وجود دارد،تجربه همزاد عشق مادر و خشم او باعث به وجود آمدن یکی از نیرومندترین انگاره های جهان اسطوره شده است . اصل مادینه ی هستی در قالب بزرگ ایزد زن یا مادر کــبیـر نمودار میشود و از آنجا که تمام طبیعت و جلوه های آن مظهر اوست ، سرشتی دوگانه دارد . هستی بخش و مرگ آفرین است . مهربان و قهار است . به شکل اسطوره ای او مادر باکره است ، مادر خدا. او مادر بزرگ است،همچون ایزیس ،هاثور، سیبل ،ایشتر،لاکشمی، پرواتی تارا،کوان_یین، دمتر، سوفیا که حضرت مریم و فاطمه زهرا(س) نمودهای تاریخی آن هستند. مادر کبیر در سیر اسطوره یگانه قهرمان نقش اساسی دارد. سفر اسطوره ای قهرمان ، معمولاً، تکریم ، و تکرار الگوی مراسم گذار است . جدایی – تشرف – بازگشت : که می توان آن را هسته ی اسطوره ی یگانه نامید. ماجراجویی معمول قهرمان با شخصی آغاز می شود که چیزی از او گرفته شده یا حس می کند در تجارب معمول موجود یا مجاز برای اعضای جامعه اش چیزی کم است . این شخص به یک سلسله ماجراجویی های خارق العاده دست می زند،تا آنچه را که از دست داده است باز گرداند یا نوعی اکسیر حیات را کشف کند . ماجرا غالباً در یک دور ، شامل یک رفت و یک برگشت ، اتفاق می افتد.آخرین آزمون قهرمان معمولاً ازدواج جادویی روح قهرمان پیروز با خدا بانو ، ملکه جهان است تا بتواند در قدم آخر اصطلاحاً با پدر آشتی کند یا به زبان آشناتر با خدا یکی شود شود و به مقام فنا فی الله برسد که پایان داستان قهرمانان بزرگ تاریخ است. آخرین آزمون قهرمان ، برای به دست آوردن موهبت عشق است و این موهبت چیزی جز لذت بردن از زندگی به عنوان نمونه ای کوچک از جادوانگی نیست . ازدواج جادویی با خدا بانو – ملکه جهان نشاندهنده ی تسلط کامل قهرمان به زندگی است ؛ چون زن همان زندگی و قهرمان عارف و ارباب آن است .داستان هفت پیکر با تولد بهرام گور به عنوان کودکی خوش طالع آغاز می شود. که برای تربیت از پدر که پادشاهی ظالم و نابخرد است دورش میکنند، تا زیر دست نعمان که خود عارفی تمام عیار است درخورنق که مانند ور جمشیدی تکه ای نمادین از بهشت است ، بزرگ شود. آغاز سفر اسطوره ای بهرام با عنوان قهرمان با دیدن تصویر هفت شاهدخت هفت اقلیم و نقش تصویرآنان بر لوح دلش میباشد. از این پس بهرام آرام ندارد تا زمانی که مالک این هفت شهبانو شود و با مالکیت این هفت دختر و نشاندنشان در هفت گنبد مالک جهان. چون در واقع این هفت شاهدخت نماد این جهانند و بهرام از این پس ارباب این جهان.

حماسه نگاری که به تَبَعِ حماسه سرایی، بخشی مهم و با ارزش از تاریخ فرهنگ و هنر ایران زمین به شمار می رود، همواره عنصری پُر اهمیت در نگارگری بوده که خود، زیرمجموعه ای از هنرهای سنتی محسوب می شود؛ هنرهایی که امروزه اصطلاح سنتی را بر خود پذیرفته اند، اما تا پیش از روزگار معاصر، هنرهای ملی و اصیل ایرانی بودند و شناسنام? فرهنگیِ این مرز و بوم قلمداد می شدند. بنابراین حماسه نگاری نیز مانند حماسه سرایی، چه دینی، چه ملی و چه تاریخی، راهی طولانی جهت شناسایی ضمیر ناخودآگاه فرهنگی و بررسی دید تفکری هر عصر، پیش رو قرار می دهد. البته هر سه نوع حماس? مذکور، یعنی دینی، ملی و تاریخی، از اصل طبیعی و بدیهی حماسه، یعنی اغراق، مبالغه و غلو پیروی کرده و مثلاً تاریخی بودن حماسه، نباید انتظار واقع گرا بودنِ آن را در ذهن مخاطب ایجاد نماید. یکی از حماسه های تاریخی، که البته در روزگارِ برجسته و رسمی شدن مذهب تشیع، یعنی عصر صفوی، پدید آمد، «شهنام? ماضی» اثر قاسمی گنابادی بود که در همان روزگار، با کتابت و نگارگری هنرمندان برجسته، نسخه ای نفیس بدان اختصاص یافت. اما این نسخه، ویژگی خاصی دارد، و ویژگیِ مذکور این است که در کنار متن اصلی، یعنی شهنام? ماضیِ قاسمی، در حاشیه نیز، جدول کشی هایی انجام شده که در آن ها، یک منظوم? حماسی- تاریخیِ دیگر، یعنی «ظفرنام? تیموری» مشهور به «تمر نامه» اثر هاتفی، نیز گنجانده شده و آن را بسیار شاخص ساخته است. پژوهش حاضر، با پرداختن به مبانی حماسه سرایی و تبلور آن در شاهنام? فردوسی و تأثیرات آن بر دیگر آثار حماسی، بویژه اسکندرنام? نظامی گنجوی- که مطمح نظر قاسمی بوده- کوشیده سیرِ این روند را بازیابد و در ادامه با پرداختن شیوه ای خاص در کتابت و استنساخ نسخه ای از این اثر، یعنی درج دو منظومه در یک نسخه، به صورت متن و حاشیه، با ذکر نمونه ها و امثال موجود، و همچنین بررسی ویژگی های مکتب نگارگری اثر، یعنی مکتب قزوین، از نظر ترکیب بندی، فضاسازی، ساخت و ساز، رنگ گذاری و... ضمن بررسی مکاتب نگارگری دیگر این عصر، مانند تبریز صفوی، تحلیلی تطبیقی و فنّی ارائه دهد. کلید واژگان: حماسه سرایی، نگارگری، شاهنام? فردوسی، اسکندرنام? نظامی، شهنام? ماضیِ قاسمی، مکاتب هنری، صفویه.

امروزه شهر نشینی و نحوه گسترش آن از مهمترین مسائل در سطح جهان بشمار می رود که توجه بسیاری را به خود جلب کرده است. رشد سریع شهرنشینی و گسترش شهری، به ویژه در کشورهای در حال توسعه، نیازمند درک الگوها و فرآیند پیچیده رشد شهری به روش علمی و کارآمد است.شهرها سیستم های دینامیک و پیچیده ای هستند که برای شبیه سازی آن ها باید از متغیرهای مکانی بسیاری استفاده کرد. بعبارت دیگر شبیه سازی رشد شهری در اکثر مواقع در برگیرنده متغیرهایی از مجموعه بزرگی از متغیرهای مکانی است. نظر به اینکه از یک طرف خطاها و عدم قطعیت ها مسائل مهمی هستند که در اکثر آنالیز های مکانی و فرآیندهای مدلسازی وجود دارند و از طرف دیگر از موارد حائز اهمیت در فرآیند مدلسازی توسعه شهری تعیین میزان نقش متغیرهای موثر در فرآیند رشد شهری است که از طریق اختصاص وزن مناسب برای آن پارامتر صورت می گیرددر این تحقیق با استفاده از الگوریتم شبکه نرو-فازی سعی می شود که علاوه بر پشتیبانی از عدم-قطعیت های موجود در طول فرآیند مدلسازی توسعه شهری از شبکه عصبی مصنوعی نیز جهت آموزش و کالیبراسیون مدل پیشنهادی با درس گرفتن از گذشته استفاده گردد، تا بتوان به مدلی با قابلیت کاراتر نایل آمد. در روش پیشنهادی نقشه های شاخص قابلیت توسعه زمین* (lsi) با بکارگیری سیستم استنتاج نرو- فازی تطبیقی *(anfis) و سیستم های اطلاعات مکانی*(gis) ارائه گردیده است. بدین منظور در اولین مرحله موقعیت مناطق توسعه یافته بوسیله تفسیر و طبقه بندی تصاویر ماهواره ای شناسایی شدند. در مرحله بعد نقشه ی توزیع مکانی هر یک از پارامترهای موثر در فرآیند توسعه شهری از قبیل ارتفاع، شیب، فاصله از راه ها و فاصله از مناطق مسکونی به عنوان لایه های اطلاعاتی ورودی مدل، در محیط سیستم های اطلاعات مکانی، تهیه و کلاسه بندی شدند. سپس با استفاده از شاخص نسبت فراوانی*(fr) رابطه مکانی بین موقعیت-های فرآیند توسعه شهری و هر یک از فاکتورهای موثر در فرآیند توسعه شناسایی گردیده و نقشه ی lsi برای منطقه مورد مطالعه تهیه گردید. در مرحله ی بعد با بکارگیری سیستم مدلسازی نرو- فازی و استفاده از نقشه ی فاکتورهای موثر در فرآیند توسعه شهری بعنوان ورودی مدل سیستم استنتاج نرو- فازی تطبیقی و نیز نقشه های قابلیت توسعه ی شهری lsi بعنوان خروجی مدل، سیستم مورد نظر طراحی و آماده گردید. در این راستا از توابع عضویت مختلف برای تهیه نقشه قابلیت توسعه شهری استفاده گردید و نتایج آن ها با موقعیت زمینی مناطق توسعه یافته مورد تست قرار گرفت. در پایان به منظور ارزیابی مدل از شاخص های*rmse و r2 استفاده گردید. نتایج اعتبارسنجی حاکی از آن است که مقدار شاخصr2برای نقشه ی قابلیت توسعه ساخته شده با استفاده از توابع عضویتtrapmfمقدار 9431/0 است و بعد از آن بیشترین قابلیت به ترتیب متعلق به توابع عضویت trimf،gbllmf،guss2mf، dsigmf و در نهایت gussmf می باشد که به ترتیب دارای مقادیر9371/0، 9358/0، 9351/0، 9306/0 و 9050/0 می باشند که می تواند برای طراحی کاربری زمین آینده مورد استفاده قرار گیرند. سرانجام نتیجه گیری می شود که anfis ابزار بسیار مفید و موثری برای ارزیابی مناطق مستعد توسعه می باشد.

پژوهش حاضر، بررسی نقطه در هنر خوشنویسی و مطالعه¬ی کارکرد آن در طراحی حروف فارسی می¬باشد. این مطالعه با این هدف انجام می¬شود که نقطه را از جنبه¬های مختلف و ابعادی فراتر از عنصر تجسمی صِرف، مورد مطالعه قرار داده و ارتباط میان آن و هنرهای نوشتاری را مورد بررسی و ارزیابی قرار دهد. این پژوهش با روش کتابخانه¬ای و با استفاده از آثار خوشنویسی و طراحی حروف انجام گرفته است. نقطه در کتب و رسالات خوشنویسی و اصول مبانی هنرهای تجسمی بررسی شده است و به روش توصیفی مورد تحلیل قرار گرفته است. نقطه به عنوان معیار اندازه¬ی حروف و جزیی از حروف فارسی در خوشنویسی وجود دارد. شناخت نقش و جایگاه نقطه در خوشنویسی و طراحی حروف به کاربرد صحیح این عنصر در ایجاد آثار هنری مطلوب منجر می¬شود. نقطه در هنر خوشنویسی که یکی از هنرهای ارزشمند ایرانی و اسلامی محسوب می¬شود دارای نقش و شان قابل توجهی است. نقطه در هنر خوشنویسی علاوه بر این¬که معیار اصلی اندازه و شکل حروف به حساب می¬آید، در زیبایی اثر و خوانایی آن نیز نقش مبنایی ایفا می¬کند. نقطه در طراحی حروف به عنوان یکی از اصلی¬ترین عناصر تصویری حضور دارد و به عنوان جزیی از حروف فارسی و عنصری تصویری برای خلق آثار نوشتاری و همین¬طور علائم نگارشی نیز داری کارکرد است. نقطه در عرفان اسلامی نیز از مفاهیم مهم است که این اهمیت در خط و خوشنویسی نیز دارای بروز و ظهور است.

چکیده: از جمله ارزنده ترین نمونه های هنر تصویری ایران را می توان در مرقعات و نسخه های خطی ملاحظه کرد که شاهدی بر سیر تکاملی هنر نگارگری محسوب می شوند. دو نسخه مهم بوستان سعدی اثر کمال الدین بهزاد هراتی و هفت اورنگ سلطان ابراهیم میرزا از نمونه های ارزنده هنر ایران است که زمینه بررسی ها و مطالعات فراوانی را به وجود می آورند. نگارش متن حاضر با هدف شناسایی و مدون ساختن ویژگی های نگاره های بوستان سعدی و هفت اورنگ و یافتن مهم ترین شاخصه های بصری این دو نسخه تنظیم شده است. مسئله تحقیق حاضر بررسی وجوه تفاوت و تشابه این دو نسخه بر اساس ویژگی های بصری و نیز عامل وجود این تشابهات و اختلافات است. نتایج حاصل از پژوهش که به روش توصیفی – تحلیلی انجام گرفته و روش گردآوری آنها کتابخانه ای بوده و حکایت از آن دارد که اگر چه دو اثر متاثر از متون عرفانی هستند، اما نگاره های بوستان سعدی از نظر بیان هنری مجردتر و از نظر ترکیب بندی، هندسی تر و ایستاتر نسبت به نگاره های هفت اورنگ می باشند . در این دو نسخه ضمن وفاداری به متن ،از متون دیگری نیز در تصویرگری استفاده شده است. واژگان کلیدی: بوستان سعدی، کمال الدین بهزاد- هفت اورنگ- سلطان ابراهیم میرزا

این رساله عناصر تأثیرگذار بر کیفیت دو شاهنامه ی بایسنغری و تهماسبی را از دو زاویه ی عوامل بیرونی و عوامل درونی بررسی کرده است. ساختار ادبی شاهنامه ی فردوسی و نوع تعامل هنرمند با آن در محدوده ی عوامل درونی قرار گرفته است. هدف تحقیق در این بخش، شناسایی و دسته بندی شاخصه های ادبی شاهنامه فردوسی است که بر ساختار و بیان هنری دو نسخه ی بایسنغری و تهماسبی موثر بوده است. تفاوت های مذهبی و فرهنگی و حکومتی و اقتصادی در زمان تیموریان و صفویان به عنوان عوامل بیرونی، در کیفیت و تفاوت دو نسخه ی بایسنغری و تهماسبی موثر بوده است. هدف در این بخش نیز شناسائی عوامل تأثیر گذار بر خوانش نگارگران و به تبع تفاوت های دو نسخه ی مذکور است. به منظور رسیدن به این اهداف شناسایی منابع ادبی و تاریخی و هنری ضروری است. شناسایی منابع از طریق کتابخانه و جمع آوری اطلاعات به وسیله ی فیش برداری بوده است. تجزیه و تحلیل اطلاعات به شیوه ی کیفی صورت گرفته است. از طریق توصیف و تحلیل و تطبیق داده هایی که از تجزیه و تحلیل به دست آمده بود، یافته ها و نتیجه ها به این شرح تدوین شده است؛ معادل تصویری صورت های خیال در اشعار فردوسی، به طور مستقیم در نگاره های تهماسبی مشاهده شد. به همین دلیل تنوع و تعدد عناصر تصویری با کارکرد صورت های خیال، در شاهنامه ی تهماسبی بیشتر از بایسنغری بود. علی رغم این که امکان تفکیک کامل وجود نداشت، تفاوت دو نسخه به دو شکل بررسی شده است. اول در محتوا که ناشی از مذهب و فرهنگ بوده است. دوم شکل ساختاری و عناصر تصویری که ناشی از حکومت و شرایط اقتصادی بوده است. بررسی نوع روایت گری شاهنامه فردوسی با توجه به عناصری همچون صور خیال (تشبیه، استعاره، کنایه، اسناد مجازی)، اغراق شاعرانه، وزن عروضی و ... و تأثیر آن ها در شکل گیری نگاره های حماسی، منجر به شناسایی و معرفی رابطه ی ظریف و حساس از طریق زبان تصویری میان این نگاره ها با متن ادبی خواهد شد. امری که تا کنون در این سطح بدان پرداخته نشده است.

قاب به عنوان عنصری کاربردی، از قدیمی ترین ایام در هنرهای تصویری ایران، جایگاه ویژه ای داشته و مورداستفاده قرار می گرفته است. این عنصر به دو شکل محسوس و نامحسوس در انواع دست ساخته ها، دست بافته ها، دیوارنگاره ها و نگارگری و فرش کاربرد داشته است. این پژوهش در پی آن بوده تا به نقش و جایگاه قاب در هنرهای تصویری ایران پرداخته و معنا یا معانی نهفته در آن را تبیین نماید. این پژوهش با تطبیق یافته های به دست آمده از مطالعات نظری و منابع مکتوب کتابخانه ای با تصاویر برجای مانده از آثار هنر پیشینیان، ارتباطی میان حریم به عنوان یک مولفه فرهنگی در جامعه ایرانی و قاب به عنوان نمود تصویری آن یافته که پیش تر بدان پرداخته نشده بود.

امروزه از تصاویر ماهواره ای بزرگ مقیاس و تصاویر اخذ شده با دوربین های عکس برداری هوایی به طور گسترده، برای تهیه اطلاعات مکانی استفاده می شود. به همین دلیل تهیه نقشه و اطلاعات مکانی با سرعت بالاتر و هزینه پایین تر امکان پذیر گردیده است. به طور کلی در سیستم های اطلاعات مکانی، قالب و ساختار داده های مکانی مورد استفاده از دو حالت خارج نیست، دادهها یا از نوع بُرداری و یا از نوع رستر می باشند، امروزه حجم وسیعی از اطلاعات برداری توسط تبدیل عکس های هوایی یا ماهواره ای به قالب بردار، تهیه و تولید می شود. قابلیت های ذاتی و ساختاری این دو قالب باعث شده است که هر کدام در انجام قسمتی از تحلیلها و پردازش های مکانی، نسبت به دیگری ترجیح داده شود به عنوان نمونه، در قالب بُرداری می توان به عوارض مکانی دید شی ءگرایی داشت و عملگرهایی که با اشیا سروکار دارند را به راحتی روی آن ها اعمال کرد. در مقابل آن، انجام برخی از تحلیلها در فضای رستری انعطاف پذیری بالاتری دارند؛ به عنوان مثال بررسی تغییرات، نمایش و تحلیل تغییرات پیوسته در مکان در قالب رستر کارایی بهتری دارد. آنچه در این تحقیق برای اولین بار ارائه خواهد شد ارائه مدلی جامع و کارا جهت کار بر روی اشیا موجود در تصویر به نحوی که بتوان اطلاعات توصیفی عوارض را در قالب جداول رابطه ای شی ءگرا در پایگاه داده مکانی نگهداری و مدیریت کرد، می باشد. این کار با تخصیص کدهای عددی به هر پیکسل که از آن با عنوان «رمزنگاری»، در این پایان نامه نام برده می شود، صورت می گیرد. کدهای عددی که به هر پیکسل اختصاص داده می شود، تعیین کننده ی شی ء مکانی و نوع آن می باشد و همچنین وظیفه ی برقرار کردن ارتباط بین عوارض مکانی و جداول اطلاعات توصیفی آن ها را به عهده دارند. حسن این روش علاوه اینست بر این که نیاز ما را از جابجا شدن در دو فضا برای اعمال عملگرهایی که نیاز به جابجایی بین دو فضای رستر و بردار دارند را مرتفع می سازد، هزینه های تبدیل قالب های داده به یکدیگر و استفاده از دو فناوری در کنار یکدیگر را نیز کاهش می دهد.

هنرهای سنتی در ایران اسلامی از پشتوانه ای محکم و پیشینه ای پر از قدمت برخوردارند و همواره از چشمه های معارف و معانی حکمی بهره مند گشته اند، به همین دلیل هریک بازنمای آرمان ها و اندیشه ها و اعتقادات مردم هستند. شال بافی و پته دوزی کرمان نیز از این قاعده مستثنا نیست. این پایان نامه باهدف احیا و نگهداری هنر شال بافی و پته دوزی کرمان انجام شده است، ازاین رو با نگاهی منتقدانه به وضعیت شال و پته کرمان به منظور یافتن راه های احیای آن نگاشته شده است. برای این منظور، گردآوری اطلاعات به شیوه ترکیبی انجام گرفته است. ابتدا مطالعه آثار گذشتگان و سپس مصاحبه با استادان این رشته انجام شد. با عنایت به توضیحات می توان گفت تحقیق و بررسی این پایان نامه ازنظر هدف هم بنیادی وهم کاربردی است و روش پژوهش توصیفی تحلیلی است. نتیجه گیری حاصل از پژوهش حاضر بیانگر این است که هنوز امیدهایی برای نجات و احیا این هنر وجود دارد و با به روزآوری روش های تولید این هنر، بازاریابی صحیح و کارشناسانه، حمایت سازمان های مربوط از هنرمندان برای بیمه و وام های حمایتی و آموزش های اختیاری و اجباری و استفاده از استادان پیش کسوت برای آموزش مربیان جدید این رشته ها بهره هایی برای آیندگان گرفت.

شاهنامه داوری از آخرین کتاب های مصور نفیس خطی به شمار می آید که مجالس آن توسط دو هنرمند شیرازی یعنی آقا لطفعلی ومحمد داوری اجرا شده اند.نگاره های این شاهنامه منعکس کننده ویژگی های مکتب شیراز و همچنین هنر مصور سازی کتاب دوران قاجار در واپسین روزهای حیاتش می باشند، به همین جهت در این پژوهش سعی شده تا با بررسی نگاره های منتخب به ویژگی های مصور سازی شیراز که تا آن زمان به صورت سنت حفظ شده بودند، دست یافت. همچنین مقایسه ای که بین آثار آقا لطفعلی و داوری صورت گرفته باز گو کننده تأثیر پذیری این هنرمندان از سنتها و تأثیرات خارجی می باشد.