قطعه پیش رو در یک موومان و شامل بخش مقدمه، قسمت اول یا a ، رابط و قسمت دوم یا b می باشد که برای سازهای مرسوم ارکستر سمفونیک نوشته شده و در آن در حد توان از فنون مختلف آهنگسازی استفاده شده است. تفاوتهای کلی در سه قسمت این قطعه شاید توان ایجاد سه قطعه کاملاً مجزا را فراهم می نمود ولی با در نظر گرفتن محدودیت زمانی و دوری جستن از تکرارهای زیاد، هر سه بخش بصورت کوتاه در یک قطعه در کنار یکدیگر ترکیب شدند. در بخش نظری پایان نامه به بررسی دقیقتر اجزاء قطعه پرداخته خواهد شد.

این پایان نامه ، تلاشی است برای باز نویسی همراه با تصحیح و تنظیم دستگاه شور روایت شده از ردیف منتظم الحکما که توسط مهدی قلی هدایت ، نت نویسی شده است . ابتدا سندیت این ردیف بررسی شده است و با بهره گیری از دیگر تألیفات مهدی قلی هدایت در زمینه موسیقی ،آرا و نظرات وی مورد کنکاش واقع شده است .در ادامه ، گوشه های دستگاه شور ( ردیف منتظم الحکما ) براساس نوع گوشه ( اصلی – فرعی ) و مدال بودن ، مورد بررسی قرار گرفته است. همچنین این گوشه ها با گوشه های دستگاه شور به روایت نورعلی برومند نیز مورد مقایسه قرار گرفته است . واژه های کلیدی : ردیف منتظم الحکما – مضراب گذاری – بررسی تطبیقی – ردیف میرزاعبدالله

کیده در بخش نظری این پایان نامه پس از ذکر خلاصه ای در خصوص جایگاه ساز عود در موسیقی سنتی ایران، متد و اتودهای موجود برای این ساز در کشورمان معرفی شده اند. سپس دیدگاه شش نفر از نوازندگان حرفه ای و مدرسان ساز عود در رابطه با چگونگی این متد و اتودهای موجود را جویا شدم. این نظر خواهی به صورت مصاحبه شفاهی و کتبی صورت گرفته. نتیجه این نظرسنجی به صورت آمار ارائه شده است. که نشانگر این است که در رابطه با کتاب (شیوه بربط نوازی ، منصور نریمان)، سه مورد کلی (اتودها و متد به کار رفته جهت تقویت و پیشبرد تکنیک های اجرایی دست راست و چپ، ایجاد انگیزه و تشویق هنرجو جهت ادامه فراگیری نواختن ساز عود و تفکیک اتودها و متد خاص برای دوره های آموزشی مختلف) به رای گیری گذاشته شد. در هر سه مورد درصد انتخاب گزینه ضعیف بیشتر از گزینه خوب بود. این نظر سنجی بیانگر نارضایتی کلی هنرجویان ساز عود از این متد می باشد. آنها در پاسخ به این سوال که در طول مدت فراگیری ساز عود، کمبود چه نوع اتودهایی را احساس کرده اید، به موارد زیر اشاره می کردند: اتودهایی برای انگشت گذاری و مضراب گذاری های خاص عود ( بنا بر قابلیتهای این ساز)، تمریناتی برای آکورد نوازی و حرکت در پوزیسیون ها و قطعاتی که مطابق با موسیقی سنتی ایرانی باشند. مسلماً نتایج بدست آمده نشانگر آن است که در حال حاضر سیستم آموزشی ساز عود در ایران به متدی منسجم با اهداف خاص آموزشی و تمریناتی مدون نیازمند است. در بخش عملی به اجرای تک نوازی و گروه نوازی در دستگاه نوا پرداخته می شود. قطعات گروه نوازی این بخش از ساخته های آقای محمدرضا ابراهیمی (استاد راهنمای بخش عملی این مجموعه) انتخاب شده اند. که نت آنها ضمیمه این رساله می باشد.کلید واژه ها: متد، اتود، دستگاه، فاصله ساختاری، دانگ، دراب، تکیه، سونوریته، پوزیسیون.

هدف از نگارش تحقیق حاضر بررسی موسیقی رقص های شمال خراسان و تعمیم فضا و عناصر موسیقایی آن از قبیل ریتم و ملودی به یکی از فرم های ارکستری یعنی فرم سوییت است. در این پژوهش، میان دو بخش نظری و عملی پیوندی مستقیم برقرار است. بدین معنا که در بخش نظری، موسیقی رقص های شمال خراسان مورد بررسی تحلیلی واقع شده است و این بررسی نظری از مجرای بخش عملی صورتی کاربردی به خود گرفته است. در این رویکرد با استخراج قابلیت ها و ظرفیت های بالقو? موسیقی رقص های شمال خراسان، فضاهای موسیقایی بدیعی در حوز? آهنگسازی در فرم های موسیقی مبتنی بر الهام از عناصر ساختاری موسیقی مذکور به دست داده شده است. بخش عملی این پژوهش، خود از دو قسمت پارتیتور و تجزیه و تحلیل آن تشکیل شده است. در قسمت پارتیتور، نت ارکستری سوییت و در قسمت تحلیل، ارتباط موسیقی ارائه شده با موسیقی شمال خراسان از لحاظ ریتم و ملودی و نیز زوایای آهنگسازی چون هارمونی، کنترپوان، ارکستراسیون و فرم مورد تحلیل قرار گرفته است.

ما همواره در مورد گذشتگان و آنچه آنها انجام داده اند، می اندیشیم تا از تجربه هایشان بیاموزیم. تجزیه و تحلیل دو اثر از آثار فوزیه مجد یکی از آهنگسازان ایرانی، به عنوان موضوع این پژوهش برگزیده شده است ؛ چرا که نه تنها مجد به خاطر کارهایش، بلکه به خاطر افکار موسیقایی اش مورد توجه بوده است. این تحقیق به بررسی دو قطعه ی اول و آخِر از مجموعه ی سه ساخته برای پیانوی فوزیه مجد از دو منظر هارمونی وچگونگی گسترش موتیف می باشد تا راهی بگشاید پیش پای آهنگسازان جوانی که در این وادی قدم می نهند. فصل اول این پژوهش زندگی مجد و تکنیک های مورد نیاز به این دو قطعه را پوشش می دهد، فصل دوم به بررسی قطعه ی اول با نام پایکوبی در دهکده از مجموعه ی سه ساخته برای پیانوی مجد می پردازد و فصل سوم دربرگیرنده ی تجزیه و تحلیل قطعه ی آخِر با نام نمایش از همین مجموعه است.

در این پایان نامه، پس از مروری اجمالی بر دیدگاه مهمترین رسالات موسیقی پس از اسلام تا دوره ی صفوی در مورد ایقاع، به بررسی جایگاه و کارکرد ایقاع در موسیقی برخی فرهنگ های همسایه ی ایران پرداختیم. سپس، برخی آثار اجرا شده یا مکتوب در این فرهنگ صوتی را مورد تحلیل قرار دادیم. مسائل مورد مطالعه ی ما عبارت بودند از: میزان پیروی طرح ریتمیک ملدی از کلیشه ی ایقاع، تأثیر کیفیت شیوشی نقراتِ دور بر طرح ریتمیک و عبارت بندیِ ملدی، دخول و خروج ملدی در دور، طول غالب عباراتِ ملدیک و غیره. ریتم دویک، به علت داشتن سابقه ی طولانیِ حضور در فرهنگ های موسیقایی منطقه و موجود بودن نمونه های صوتی و مکتوب زیاد از آن، برای تجربه ی عملی آهنگسازی در این پایان نامه انتخاب شد. در فصل سوم، دیدگاه های تک زمانه و دوزمانه مطرح شد و برای بررسیِ میزانِ سازگاری هر کدام از آنها با دور دویک، 4 قطعه بر روی این دور با گروه بندی های ریتمیک متفاوت در ملدی ساخته شد و مورد تحلیل قرار گرفت.

روش تغییر شکل پلاستیک شدید (spd ) به عنوان یکی از روش¬های تولید مواد با اندازه دانه نانومتری مطرح می-باشد. برای ایجاد یک ساختار با دانه¬های نسبتاً ریز لازم است از طریق اعمال کرنش¬های پلاستیک زیاد دانسیته بالایی از نابه¬جایی¬ها حاصل گردد. فرآیند نورد تجمعیarb و آهنگری چند محوره maf به عنوان روش¬های اعمال تغییر شکل پلاستیک شدید و دستیابی به ساختارهای نانومتری مطرح می¬باشد. در پژوهش حاضربه منظور تکامل ساختار، ایجاد ساختار ریز دانه، بهبود و افزایش استحکام و سختی مس خالص تجاری تحت فرآیند arb و maf قرارگرفت. تعداد هفت مرحله نورد و هفت پاس نیرو پرس تحت شرایط یکسان در دمای محیط بر نمونه ها اعمال گردید. پس از تهیه نمونه های فرآوری شده با استفاده از دو روش فوق به منظور بررسی خواص آنها، آنالیز های ساختاری و مکانیکی در مراحل مختلف فرایند انجام شد. با انجام آزمایش های مکانیکی، سختی،تنش تسلیم، استحکام و چکش خواری بررسی گردید. این آزمایش ها نشان دادند که سختی، تنش تسلیم و استحکام با افزایش مراحل arbوmaf بطور چشمگیری افزایش می یابد. همچنین نتایج بیانگر آن بود که نمونه های فرآوری شده با استفاده از روش maf ازلحاظ مشخصات ریزساختاری، رفتار مکانیکی دارای خواص بهتر و بارزتری نسبت به روش arb می باشد.

این پایان نامه تلاشی برای استخراج هارمونی از ملودی در موسیقی ایرانی است که براساس دیدگاه های اساتید نامبرده و تطبیق آن ها، با بیان راه کارهایی به صورت توصیفی- تحلیلی صورت گرفته است. فرضیه ی اصلی این رساله استفاده از روابط مختلف فواصل است که با پافشاری بر استفاده از یک ساختار هارمونی زوج یا فرد در فواصل مخالفت می کند و بسته به روند ملودی و اهمیت درجات مدال، متغیر و متنوع بیان می شود.

چکیده ندارد.