مکتب نگارگری شیراز با پیشنه ی غنی فرهنگیِ پیش از اسلام خود، در دوره های اسلامی نیز به رشد و بالندگی خود ادامه داد. حاصل کار هنرمندان این شهر، نسخه های بی شماری از کتب در موضوعات مختلف بود. این رساله پژوهشی است درباره ی مکتب شیراز و ویژگی های هنر کتاب آرایی آن تا دوره ی تیموریان و ترکمانان، و معرفی « خاوران نامه » ابن حسام خوسفی بیرجندی. در این پژوهش، نسخه ی مصور کهنِ خاوران نامه، موجود در موزه کاخ گلستان تهران، معرفی و مورد تجزیه و تحلیل قرار می گیرد. روش گردآوری اطلاعات، روش اسنادی، با استناد بر کتاب های موجود در کتابخانه ها، دایره المعارف ها، فصلنامه ها و... برای رسیدن به اهداف پژوهش است. جامعه ی آماری این تحقیق تعداد 20 نسخه از نگاره های کتاب خاوران نامه، محفوظ در کاخ گلستان است. روش کار، تحلیلی و توصیفی می باشد.

این رساله به بررسی کلیه مسائل مربوط به گرافیک محیطی که یکی از قدیمی ترین و خالص ترین فرم های ارتباطات است اختصاص دارد . در بخش عملی نیز اقدام به طراحی محیطی یکی از مراکز فرهنگی هنری تهران یعنی فرهنگرای it شده است . در این رساله ضمن تعریف و بررسی تاریخچه گرافیک محیطی در جهان ، به وظایف و کارکردهای آن در فضاهای شهری و تأثیر آن بر جامعه و امنیت شهری پرداخته و ضمن معرفی عوامل اصلی گرافیک محیطی و انواع آن ، لزوم استفاده از گرافیک محیطی در فضاهای عمومی از جمله فرهنگسراها در کلان شهری مانند تهران مورد مطالعه قرار خواهد گرفت .

چکیده گرافیک محیطی علم و هنری است که با استفاده از علائم بصری ، نشانه ها ، فرم ها و رنگ ها در جهت بهتر و ساده تر شدن روابط و کامل کردن زیبایی های محیط زندگی انسان مورد استفاده قرار می گیرد و در آن چگونگی استفاده از رنگ و نقش و تصاویر به شکل ماهرانه ، اصولی و برنامه ریزی شده ، مطرح و مورد استفاده قرار می گیرد .از آنجا که در ایران از گرافیک محیطی جهت جذب گردشگران ایرانی و خارجی به عنوان علم و ابزاری اثرگذار آنطور که باید استفاده نمی شود ، در این پژوهش سعی شده با گردآوری کلیه اطلاعات درباره جاذبه های گردشگری ، توریسم ، زیبایی شناسی و نیز هنر گرافیک محیطی به طور جامع به این شاخه از علم ارتباط تصویری پرداخته شود. روش کار در این تحقیق به این صورت می باشد که ابتدا به جمع آوری مطالب و موضوعات مورد نیاز از طریق مطالعات کتابخانه ای ، جستجو در وب سایت ها و نیز حضور در محل انتخاب شده جهت انجام بخش عملی پروژه و جمع آوری مطالب و توضیحاتی در مورد مکان تبلیغ ( کاخ گلستان ) و همچنین به انجام عکاسی از بخشهای مختلف این مکان تاریخی پرداخته شده و در نهایت با توجه به داده های موجود اقدام به طراحی گرافیک محیطی مکان تاریخی مذکور شد. کلید واژگان پیکتوگرام: نشانه های عموماً تصویری و کمتر نوشتاری بَنِر: تابلوهای غالباً پارچه ای قابل نصب در سطح شهرها زیبایی شناسی: تحلیل زیبایی و چیستی امر زیبا

در این پاپان نامه اینجانب به بررسی طراحی جلد کتاب های داستانی بر اساس دو نوع شیوه بیان تصویرسازی و فوتومونتاژ در طول دو دهه 50 و 60 پرداخته ام. که عمدتا در سنین الف ب و ج می یاشند. البته همچنین نگاهی گذرا به تاریخ جلدسازی و طراحی جلد کتاب در ایران داشته ام. از ابتدا تا هم اکنون. اما عمده تحقیقات بر جریانات و فعالیت های دهه های 50 و 60 می گذرد. فعالیت های کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان که نقش بسیاری در این زمیته داشته است. و همچنین نگاهی می اندازیم به آثار و فعالیت های هنرمندان و اساتید تصویرگر در آن دوران که در روتد و رشد این حرفه بسیار موثر بوده اند. طراحی جلد کتاب به دلیل اینکه اولین ایستگاه برخورد با مخاطب می باشد به عنوان ویترینی برای متن کتاب محسوب می شود و از درجه اهمیت بسیاری برخوردار می باشد.

چکیده: این پایان نامه با عنوان بررسی ارزشهای تصویری و حرکتی (پویانمایی) در نقش برجسته شکارگاه طاق بستان به مقایسه این اثر هنری دوره ساسانی با هنر پویانمایی در دوران اخیر می پردازد.که با هدف معرفی و شناخت روشها و مبانی هنری و ارزشهای تصویری موجود در این نقش برجسته و پیدا کردن ریشه های نمادین و مبانی گرافیکی نهفته در آن و بررسی میزان نقش روایت و روایتگری در شکل گیری این آثار انجام شده است.که در نتیجه به قدرت هنرمندان آن زمان در استفاده از مبانی گرافیکی، سمبل ها و عنصر حرکت در بیان یک روایت (داستان) در یک اثر نقش برجسته در هنر تصویرگری دست می یابیم. واژه نامه : نقوش دوره ی ساسانی، نقش برجسته ، سمبل های دوره ساسانی،روایت، روایتگری، تصویرگری، پویانمایی

چکیده: با نگاهی به طرح ها وتزئینات آثار هنری در طول تاریخ، اعم از تزئینات روی ظروف، پارچه ها، ساختمان ها، کتاب آرایی ها و ... و بررسی روابط هندسی و غیر هندسی موجود در روند شکل گیری آنها همچون تشابه، تقارن، تجانس، ریتم و تکرار و تبدیل، متوجه می شویم که در بسیاری از آنها روشی به کار برده شده است که تحت عنوان " پترن "1 از آن یاد می کنیم. این روش بیانگر تکرار منظم و قاعده مند یک الگوی واحد است.این الگوها می توانند شامل انواع و اقسام خطوط،رنگها، اشکال انتزاعی، نمادها و... باشد. از آنجا که هدف اصلی از ارائ? این پژوهش بررسی و شناخت روش های ساختاریِ ایجاد این پترن ها و کاربرد آنها به عنوان تکنیکی راهگشا در طراحی گرافیک می باشد، لذا محدود کردن موضوع به دوره و یا فرهنگ و تمدنی خاص ما را از آشنایی با نمونه های متنوع و امکانات نامحدودی که این شیوه در اختیار طراحان می گذارد باز می دارد. بنابراین نمونه های ارائه شده از فرهنگ ها و تمدنهای مختلف اخذ شده اند. سوالاتی که در این پژوهش به آنها پاسخ داده می شود عبارتند از: - پترن چیست و هدف از کاربرد انواع مختلف پترن در هنرها چه بوده است؟ - چه شباهتهایی میان پترن های مرسوم در فرهنگها و تمدن های مختلف وجود دارد؟ - در طراحی گرافیک از کدام یک از انواع پترن بیشتر استفاده می شود؟ نتیج? حاصل از این پژوهش آن است که علیرغم تنوع بیش از اندازه در انواع پترن ها، روش های ساخت آنها محدود است و آن خلاقیت و بداعت ذهن هنرمندان است که از این روش های محدود چنین آثاری را به وجود آورده اند. هنر گرافیک عرصه ای است که نیازمند ابتکار،خلاقیت و نوآوری است و طراحان گرافیکِ امروز می توانند با استفاده از این روش ها به راه حل های بسیار ارزشمندی برای ایجاد آثاری بدیع و نو دست یابند. واژگان کلیدی: پترن، تکرار، تقارن، هندسه، طراحی گرافیک...

در گذشته ای نه چندان دور در فیلمسازی ایران، عنوان بندی فیلم، عموما به صرف اطلاع رسانی ساخته می شد و عامل زیبایی شناسی و بیان بصری و مفهومی آن کمتر مورد توجه قرار می گرفت. اما در سال های اخیر، شاهد رشد این عنصر در ایران به عنوان یک شاخه مستقل و حائز اهمیت می باشیم. در طراحی و ساخت عنوان بندی، مجموعه ای از تعاملات نقوش، حروف، عناصر بصری و نشانه های گرافیکی در قالب کادربندی و زمان بندی های متناسب، برای بیان هرچه بهتر مفاهیمی فراخور موضوع، به کار گرفته می شود. پژوهش حاضر با تبیین نقش این عوامل از طریق مطالعات کتابخانه ای و تحلیل نمونه هایی از عنوان بندی های فیلم های سینمایی به شیوه میدانی و توصیف یافته ها، به بررسی نقش "تایپوگرافی" به عنوان یک عنصر اساسی و جدایی ناپذیر در طراحی عنوان بندی فیلم های سینمای ایران پرداخته است تا به نتایجی در خصوص این مطلب دست یابد که آیا جنبه خوانایی نوشتار در طراحی تیتراژ (آغازین) اولویت دارد یا اینکه نوشتار صرفاً بهانه ای است برای اینکه از طریق ویژگی های بصری، در خدمت فضاسازی فیلم قرار گیرد.

فرم ناب ، ساده و گرافیکی به همان اندازه که در ظاهر ، بی پیرایه و خالص است ، قدرت نفوذ و سیطره بر مخاطب و بیینده را دارد. بیشتر از چند دهه است که انیماتورهای انتزاع گرا به طور غریزی و تجربی به این توانایی خیره کننده در بازیِ فرم های ناب و انتزاعی پی برده و در بیان های نوین خود از آن بهره می برند. مسئله ی مورد بررسی در این پژوهش کارکرد فرم ( شکل ) در انیمیشن انتزاعی ، نقش و جایگاه آن به عنوان عنصری اصلی ، فعال و جریان ساز در هنر پویانمایی انتزاعی (شاخه ای از انیمیشن تجربی ) می باشد در این راستا آثار انیماتورهای انتزاع گرایی چون نورمن مکلارن ، اسکار فیشینگر ، ایشوپاتل ، جان ویتنی ، مورد تحلیل قرار گرفته است. در نتیجهتأثیرات متفاوت انواع فرم بر مخاطب و توانمندی های بالقوه یگرافیکی و بسیار بالای آن در زمینه ی ارتباطات بصری ، ارتباط بی بدیل آن با چگونگی بیان و انتقال پیام ، از این دریچه مورد مطالعه قرار گرفته است. روش تحقیق ، کتابخانه ای بوده است. واژگان کلیدی:انیمیشن ، انتزاع ، فرم ، تصویر متحرک ، شکل

چکیده فرش دارای تمدن و هویتی اصیل می¬باشد که فرم و رنگ مورد ‏استفاده در آن متأثر از شرایط اقلیمی، فرهنگی، تاریخی و ‏‏... می¬باشد. در هر منطقه هنرمندان و بافندگان آن با توجه ‏به برداشت¬ها، باورها، فرهنگ¬ها، قدمت تاریخی، نقش¬ها و ‏رنگ¬های خاص خود را که دارای مفاهیم عینی و نمادی است بر ‏روی یافته¬های خود به کار می¬گیرند.‏ موضوع این پژوهش بررسی دست¬بافت¬های استان فارس از منظر ‏گرافیک است و جنبه¬ی تصویری این دست¬بافت¬ها مورد بررسی ‏قرار گرفته است؛ تصویرها گاه عینی و مشخص که شامل طرح¬های ‏انسانی، حیوانی، گیاهی و گاه نمادین که شامل برخی نقوش ‏متنوع از طبیعت هستند و معمولاً تفسیر اسطوره¬ای و تاریخی ‏دارند.هم¬چنین در این پژوهش به بررسی و تحلیل فرم و رنگ ‏در برخی آثار هنرمندان گرافیک که با الهام از نقوش این ‏نوع قالیچه¬های تصویری طراحی شده، پرداخته می¬شود.‏ این موضوع با استفاده از روش کتابخانه¬ای ، تحلیلی، ‏توصیفی مورد کنکاش قرار گرفته است. پس از مطالعه، تحقیق ‏و تفحص جنبه نمادین نقوش این دست¬بافت¬ها آن¬چه بر نگارنده ‏روشن می¬شود و به عنوان نتیجه پژوهش می¬توان مطرح کرد ‏تحلیل و ساده¬نگری مشترک در هنرمندان بافنده این نقوش و ‏هنرمندان گرافیک است و نمادگرایی در طراحی فرش این مناطق ‏حاکمیت داشته است و آفرینندگان خلاق این نقوش از نماد به ‏عنوان ابزاری برای بیان انگاره¬ای ذهنی بهره جسته¬اند. با ‏این تمایز که هنرمند بافنده با الهام از طبیعت به صورت ‏کاملاً غریزی و گرافیک با بهره¬گیری از تحصیلات آکادمیک به ‏این نقطه مشترک رسیده¬اند.‏ واژگان کلیدی: قالی، نقش، رنگ، گرافیک.‏

تصویرسازی، یکی از باسابقه ترین شیوه های بیانی انسان محسوب می شود و توانمندترین نظام نشانه های غیرکلامی است.امروزه استفاده تصویرسازی در بسته بندی محصولات به منظور جلب توجه مشتریان و ترغیب به خرید کالا یک روش متداول شده است. تصویرسازی همیشه این مزیت را دارد که تنش و نیروی بصری بیشتری داشته باشد که به همین دلیل می تواند برای تبلیغات وبسته بندی مفید باشد. همانطور که می دانیم طراحی بسته بندی ویترین نمایش محصول است و باید در یک لحظه نظر مخاطب را به خود جلب نماید .به طور کلی در این پژوهش سعی براین است، تا انواع تصویرسازی که در طراحی گرافیک بسته بندی مورد استفاده هستند، مورد بررسی قرار گیرند. تاثیر تصویرسازی در بسته بندی یا به بیان دیگر بررسی پیوستگی گرافیک و تصویرسازی در بسته بندی از جمله اهداف این پژوهش است. و هم چنین علت جذب افراد به بسته بندی هایی که با المان های تصویرسازی طراحی شده اند نیز از اهداف این پژوهش می باشد.

چکیده ندارد.