جایگاه برخی از اندیشههای فلسفی شرق بر سینمای هنری غرب: بررسی موردی فیلم «سرچشمه» ساختهی دارن آرنوفسکی
author
Abstract:
در طول تاریخ صد ساله سینما، بسیاری از فیلمهای هنری، مبتنی برنوعی نگاه رویاگونه و بازآفرینی جهانی دگرگون و ویژه در برابر جهان واقعیت ساخته شدهاند. گرایش این گونه از فیلمها، به سمت ساختارشکنی، هنجارگریزی و آشناییزدایی است. سینمایی مبتنی بر دریافتهای شهودی فیلمساز از زندگی و جهان هستی. کارکردهای ساختاری و محتوایی فیلمهای هنری، ایجاد پرسش و برانگیختن تماشاگر به تأویل است. از اینرو، فیلمهای مستند و داستانی که در این قلمرو جای میگیرند، بازتاب صرف واقعیت نیستند بلکه کاشف حقیقتهاییاند که در فراسوی پدیدههای رایج زندگی، طبیعت و جهان هستی در جریان است. بر این اساس، نقد هرمنوتیکی، نقد فلسفی، دانش نشانهشناسی و زبانشناسی، ما را به دریافتهای کاملتر معناها و شناخت ویژگیهای این نوع از سینما، یاری میرساند. بنیاد این سینما بر زبان و بیان تصویری است و کلام (گفتگو یا گفتار متن) در آن نقش محوری را ایفا نمیکند. تلاش قابل ستایش سینمای هنری و شاعرانه، در نوآوری، ساختارشکنی، تجربهگرایی، هنجارگریزی و برخورداری از پیامها و معانی فلسفی و اشراقی (و به گونهای فراگیر، داشتن پیامهای مثبت) است. در فیلم «سرچشمه» ساخته دارن آرنوفسکی دنیای رویاها، افسانهها، اسطورهها و آیینها، منابع مناسبی برای الهامبخشی به این فیلم هنری و شاعرانه بودهاند. درونمایهها و اندیشههای این فیلم شاعرانه؛ عشق، زیبایی، ستایش زندگی، شکوه طبیعت، رستگاری، نقد خشونت، هستیشناسی، ترسیم رنجها، شادیها و احساسات بشری بوده و از ازیر ساختهای فلسفی، عرفانی، انسانشناسی و روانشناسی، اسطورهشناسی و تمثیلشناسی برخوردار است.
similar resources
جایگاه برخی از اندیشه های فلسفی شرق بر سینمای هنری غرب: بررسی موردی فیلم «سرچشمه» ساخته ی دارن آرنوفسکی
در طول تاریخ صد ساله سینما، بسیاری از فیلم های هنری، مبتنی برنوعی نگاه رویاگونه و بازآفرینی جهانی دگرگون و ویژه در برابر جهان واقعیت ساخته شده اند. گرایش این گونه از فیلم ها، به سمت ساختارشکنی، هنجارگریزی و آشنایی زدایی است. سینمایی مبتنی بر دریافت های شهودی فیلم ساز از زندگی و جهان هستی. کارکردهای ساختاری و محتوایی فیلم های هنری، ایجاد پرسش و برانگیختن تماشاگر به تأویل است. از این رو، فیلم های...
full textبازنمایی طبقه و مناسبات طبقاتی در سینمای ایران مطالعهی موردی فیلم «جدایی نادر از سیمین
طیدهههایاخیردگرگونیهای اجتماعی و اقتصادی بسیاری در جامعهی ایران رخ داده که زمینهساز تغییرات دامنهدار در آرایش، مناسبات و هویت طبقات جامعهی کنونی ایران شده است. یکی از متونی که در آن، موضوع طبقه و مناسبات طبقاتی، در مختصاتی کوچک، بازنمایی شده، فیلم جدایی نادر از سیمین است. بر همین اساس، در این مقاله تلاش شده است تا طبقه و مناسبات طبقاتی در این فیلم با رویکرد بازنمایی و روش نشانهشناسی تحلی...
full textسینمای دگرگون جایگاه خرد و شهود در ساخت و تماشای فیلم شاعرانه*
سینما، هنری رویاآفرین و دگرگونکنندة نسبت میان ذهنیّت و عینیّت، واقعیّت و خیال است. روایت بازتولیدشدة زندگی انسانها، در قالب سیر داستانی یا مستند، درآمیخته با جهانبینی فیلمساز. در میان دستهبندیهای سینمایی، سینمای شاعرانه بیشترین سهم را در برانگیختن ذهنیت مخاطب و پرورش نیروی تخیل او دارد. پدیدة فیلم شاعرانه، مبتنی بر نوعی نگاه رؤیاگونه و بازآفرینی جهانی دگرگون و ویژه نسبت به جهان واقعیت است....
full textدلالت معنایی میزانسن در سینمای هنری ایران
این مقاله به دلالت معنایی میزانسن در سینمای هنری ایران و بررسی این دلالت معنایی در جنبههایی همچون صحنه، نورپردازی، حرکت دوربین وچیدمان بازیگر میپردازد تا به شناخت هر چه بیشتر جنبههای معنایی تکنیک در این نوع سینما و تجزیه و تحلیل بهتر سینمای هنری ایران یاری برساند. در آغاز، مسئلة پژوهش بیان میشود و بر این نکته تأکید میگردد که میزانسن، که از عناصر اصلی ایجاد معنا در فیلم است، چندان مورد توج...
full textبررسی علل اقبال به پرفروشترین فیلم تاریخ سینمای ایران
فیلم سینمایی اخراجیها، به فروش بالا و بیسابقهای در تاریخ سینمای ایران دست یافته است. دریافت زمینهها و علل این موفقیت، بر اساس این نظریه که فروش بالا نشان از رضایت مخاطب سینما دارد، فعالان این حوزه را در سیاستگذاریها، سرمایهگذاریها و برنامههای آینده یاری خواهد کرد. بدین منظور پژوهشی پیمایشی از طریق نظرسنجی تلفنی از افراد 15 ساله و بالاتر ساکن در مناطق بیستودوگانة شهر تهران، که هم فیلم...
full textشناخت و تحلیل تن فیلم در سینمای کیارستمی از منظر پدیدارشناسی فیلم ویوین سوبچاک
پدیدارشناسی با هدف اتحاد بین سوژه و ابُژه و بازتعریف جدیدی از پیوند بین انسان و محیط پیرامون به جای قرارگرفتن مقابل یکدیگر، در مکاتب فلسفی ظهور نمود. پدیدارشناسی سینما نیز با سودای ایجاد ارتباط و دیالوگ بین تماشاگر و فضای فیلم در دو رویکرد اصلی در مطالعات سینمایی در اواخر قرن بیست، پی گرفته شد. یکی از این رویکردها متکی بر ادراک تنانۀ مرلوپونتی بوده و توسط ویوین سوبچاک در تجربۀ فضای سینمایی، تجزی...
full textMy Resources
Journal title
volume 5 issue 19
pages 101- 109
publication date 2016-09
By following a journal you will be notified via email when a new issue of this journal is published.
No Keywords
Hosted on Doprax cloud platform doprax.com
copyright © 2015-2023